Tổng quan luận án

Luận án tiến sĩ ngữ văn của tác giả Hoàng Thị Hồng Thắm với đề tài Nhân vật Dương Vân Nga - lịch sử và truyền thuyết thuộc chuyên ngành Văn học dân gian (mã số: 9 22 01 25), được bảo vệ năm 2020 tại Trường Đại học Sư phạm Hà Nội dưới sự hướng dẫn khoa học của PGS.TS. Nguyễn Thị Bích Hà.

Tính cấp thiết và khoảng trống nghiên cứu

Trong tiến trình lịch sử Việt Nam, thế kỉ X là mốc son đánh dấu bước chuyển từ nghìn năm Bắc thuộc sang kỉ nguyên độc lập tự chủ. Giai đoạn này gắn liền với các anh hùng dân tộc như Khúc Thừa Dụ, Ngô Quyền, Đinh Bộ Lĩnh, Lê Hoàn. Trong đó, Thái hậu họ Dương (người đời sau quen gọi là Dương Vân Nga) giữ vai trò chuyển giao quyền lực từ vương triều Đinh sang Tiền Lê. Tuy nhiên, hành trạng của bà (trao áo long bào của nhà Đinh cho Thập đạo tướng quân Lê Hoàn năm 980 và sau đó trở thành hoàng hậu của Lê Hoàn) đã tạo ra nhiều dư luận trái chiều trong lịch sử:

  • Các bộ sử phong kiến chịu ảnh hưởng của Nho giáo thường phê phán bà gay gắt, quy kết tội danh tư thông và làm mất cơ nghiệp họ Đinh.
  • Truyền thuyết dân gian và hệ thống thờ tự lại thể hiện thái độ trân trọng, ghi nhận công lao vì sự sống còn của dân tộc trong tình thế đất nước lâm nguy trước họa ngoại xâm nhà Tống.
  • Trong khi các nhân vật anh hùng khác thường được đưa vào nghiên cứu và giảng dạy với âm hưởng ca ngợi tuyệt đối, các nhân vật lịch sử gây tranh cãi như Dương Vân Nga hay Trần Thủ Độ thường chỉ được nhắc đến dè dặt.
  • Phần lớn các công trình trước đây chỉ tiếp cận Dương Vân Nga từ góc độ sử học đơn thuần hoặc xem bà là "nhân vật phụ", "tệp đính kèm" bên cạnh Đinh Tiên Hoàng và Lê Hoàn. Mảng truyền thuyết dân gian về bà chưa được khảo sát, hệ thống hóa và đối sánh toàn diện với tư cách một đối tượng nghiên cứu độc lập của văn học dân gian.

Mục tiêu nghiên cứu

  1. Tìm hiểu sự tương đồng và khác biệt giữa lịch sử và truyền thuyết về Dương Vân Nga, từ đó làm sáng tỏ quan điểm, thái độ của tác giả dân gian đối với nhân vật này.
  2. Tìm hiểu sâu sắc và toàn diện hơn về đặc trưng thể loại truyền thuyết nhằm hỗ trợ công tác nghiên cứu và giảng dạy văn học dân gian ở bậc đại học.
  3. Đặt nhân vật Dương Vân Nga trong phạm vi rộng hơn của đời sống văn hóa và xã hội đương đại (văn hóa tâm linh, văn hóa chính trị, văn học nghệ thuật và các nghi án hiện tồn) nhằm đưa ra những đánh giá khách quan về sức sống của nhân vật.

Nhiệm vụ nghiên cứu

Luận án xác định 7 nhiệm vụ cụ thể:

  1. Hệ thống hóa tư liệu lịch sử và truyền thuyết về Dương Vân Nga.
  2. Tìm hiểu thêm hoặc xác định lại nguồn tư liệu sẵn có về nhân vật Dương Vân Nga qua quá trình điền dã ở các địa phương.
  3. Tìm hiểu lịch sử nghiên cứu nhân vật Dương Vân Nga dưới hai góc độ lịch sử - truyền thuyết theo trục thời gian từ quá khứ đến đương đại.
  4. Xác định những vấn đề lí luận liên quan đến truyền thuyết nhằm làm chỗ dựa nghiên cứu cho đề tài.
  5. Tìm và phân tích các motif cơ bản cấu tạo nên cốt truyện truyền thuyết Dương Vân Nga.
  6. So sánh sự tương đồng và khác biệt giữa sử sách và truyền thuyết về Dương Vân Nga, lí giải nguyên nhân.
  7. Đưa ra, kiến giải và đánh giá góc nhìn của dân gian đương đại về nhân vật Dương Vân Nga.

Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

  • Đối tượng nghiên cứu: Nhân vật Dương Vân Nga từ hai phương diện lịch sử và truyền thuyết dân gian.
  • Phạm vi tư liệu:
    • Tư liệu truyền thuyết: Khảo sát 27 văn bản truyền thuyết (13 bản kể đã được sưu tầm, xuất bản; 14 bản kể lưu truyền trong dân gian được thu thập qua điền dã).
    • Tư liệu lịch sử: Các bộ chính sử phong kiến (Đại Việt sử lược, Đại Việt sử kí toàn thư, Đại Việt sử kí tiền biên, Việt sử tiêu án, Khâm định Việt sử thông giám cương mục) và các công trình sử học hiện đại của Đào Duy Anh, Trần Quốc Vượng, Hà Văn Tấn, Trương Hữu Quýnh, Nguyễn Quang Ngọc, Ủy ban Khoa học Xã hội Việt Nam.
    • Tư liệu di tích: Hệ thống 11 di tích thờ tự riêng và phối thờ Dương Vân Nga.
  • Phạm vi không gian: Tập trung tại tỉnh Ninh Bình và mở rộng ra các địa phương có dấu tích, di tích thờ tự hoặc lưu truyền truyền thuyết gồm Nam Định, Hà Nam, Thanh Hóa và Nghệ An.

Tổng quan tài liệu và vị trí của luận án

Luận án đã phân tích và lược thuật hệ thống tài liệu nghiên cứu về nhân vật Dương Vân Nga theo hai trục chính:

                               TIẾP CẬN NHÂN VẬT DƯƠNG VÂN NGA
            GÓC ĐỘ LỊCH SỬ                                      GÓC ĐỘ DÂN GIAN
  • Sử biên niên phong kiến (TK XIV - XIX)            • Khảo sát thân thế (Nguyễn Danh Phiệt,
  • Chiêu tuyết, thức thời (Song Cối, 1942;             Đinh Công Vĩ)
    Nguyễn Thế Giang, 1982; Lã Đăng Bật)              • Mối quan hệ luyến ái (sông Vân Sàng)
  • Vị thế phụ nữ TK X (Lee Seon Hee, 2000;           • Hình tượng "Hoàng hậu hai vua"
    Nguyễn Thị Phương Chi, 2005)                        (Đặng Công Nga)
  • Hội thảo 2007 (Vũ Khiêu, Phan Khanh,              • Nghiên cứu độc lập về hệ thống motif
    Trần Thị Vinh, Đinh Xuân Lâm)                       và đời sống văn hóa đương đại
  • Lịch sử thế kỉ X (Trần Trọng Dương, 2019)           (Luận án giải quyết khoảng trống này)

Các hướng nghiên cứu về nhân vật lịch sử Dương hậu / Dương Thái hậu

  • Sử biên niên thời phong kiến:
    • Đại Việt sử lược (thế kỉ XIV): Bộ sử xuất hiện sớm nhất, ghi chép việc bà sai Phạm Cự Lượng đốc quân, quân sĩ suy tôn Lê Hoàn, bà trao áo long cổn cho Lê Hoàn; tác giả không đưa ra lời bình phê phán đạo đức như các sử gia đời sau.
    • Đại Việt sử kí toàn thư (Ngô Sĩ Liên), Việt sử tiêu án và Đại Việt sử kí tiền biên (Ngô Thì Sĩ), Khâm định Việt sử thông giám cương mục (Quốc sử quán triều Nguyễn): Dưới nhãn quan Nho giáo, các tác giả lên án gay gắt hành động của bà, quy kết bà vì tư tình mà cướp ngôi của con trai Đinh Toàn để trao cho Lê Hoàn.
  • Các nghiên cứu giai đoạn cận - hiện đại:
    • Song Cối (Hoa Bằng, 1942): Công bố bài báo "Tôi bào chữa cho Dương Thái hậu" trên tạp chí Tri Tân, khẳng định bà có công lớn với quốc dân trong bối cảnh đất nước ngàn cân treo sợi tóc.
    • Nguyễn Văn Tố (1943): Trong Đại Nam dật sử - sử ta so với sử Tàu, dẫn lại quan điểm khắt khe của Nguyễn Đình Tuân.
    • Văn Tân (1971): Trong bài viết trên tạp chí Nghiên cứu Lịch sử (số 140), lần đầu tiên sử dụng danh xưng Dương Vân Nga thay cho tước vị hành chính để khẳng định tính chủ động và tính pháp lí của hành động trao hoàng bào.
    • Nguyễn Danh Phiệt (1981, 2007): Phân tích bối cảnh thế kỉ X khi Nho giáo chưa chiếm địa vị độc tôn; phong tục suy tôn thủ lĩnh và việc tái giá phù hợp với tâm thức cộng đồng làng xã cổ truyền; khẳng định bà đã xử lí hài hòa giữa lí trí và tình cảm.
    • Nguyễn Thế Giang (1982) và Lã Đăng Bật: Nhận định hành động trao quyền là thức thời, đặt lợi ích dân tộc lên trên quyền lợi dòng họ Đinh.
    • Lee Seon Hee (2000): Đánh giá từ 4 khía cạnh: đức hi sinh vì lợi ích quốc gia, tầm nhìn chiến lược nhận ra giá trị của Lê Hoàn, tấm gương tự quyết định quyền tự do hôn nhân và sự đồng cảm của cộng đồng người Việt.
    • Nguyễn Thị Phương Chi (2005): Khẳng định bà là người phụ nữ chính trường thông minh, mưu lược, chuyển giao quyền lực công khai trước quân đội vì sự nghiệp chống Tống.
    • Kỷ yếu Hội thảo khoa học năm 2007 tại Ninh Bình (Thân thế, sự nghiệp và tượng đài Lê Đại Hành - Dương Vân Nga): Tập hợp 22 tham luận; các nhà khoa học như GS. Vũ Khiêu, TS. Phan Khanh, PGS. Vũ Ngọc Khánh, TS. Trần Thị Vinh, Vũ Bá Tiên khẳng định công lao của bà; riêng GS. Đinh Xuân Lâm bày tỏ quan điểm thận trọng, đề cập đến các nghi án cung đình và lưu ý về cách dân gian từng đặt tượng thờ dưới đất.
    • Trần Đình Ba (2009) và nhóm tác giả 54 vị hoàng hậu Việt Nam (2009): So sánh Dương Thái hậu với Võ Tắc Thiên (nhà Đường, Trung Quốc), làm rõ việc bà không có tham vọng vương quyền cá nhân mà hành động vì đại cục.
    • Lê Văn Lan (2013): Coi hành động trao long bào là một tất yếu lịch sử, thể hiện tinh thần trọng nghĩa cả hơn tình riêng.
    • Nhóm tác giả sách "Nhìn lại lịch sử" (2013): Phê phán hành động trao áo long bào, coi đó là "màn kịch" được dàn dựng sẵn giữa Dương Thái hậu, Lê Hoàn, Phạm Cự Lượng và Hồng Hiến.
    • Trần Trọng Dương (2019) trong Việt Nam thế kỉ X: Những mảnh vỡ lịch sử: Đặt vấn đề thân phận phụ nữ thế kỉ X dưới góc độ giới; nhìn nhận các hoàng hậu như những nhân vật bị chi phối bởi các thiết chế quyền lực và diễn ngôn chính trị của nam giới thời trung đại.

Các nghiên cứu về nhân vật truyền thuyết Dương Vân Nga

  • Xác định thân thế: Nguyễn Danh Phiệt, Đinh Công Vĩ dựa vào truyền thuyết dân gian để xác định các mốc tuổi của nhân vật (lấy Đinh Bộ Lĩnh khoảng 27 tuổi, sinh Đinh Toàn khoảng 33 tuổi, làm hoàng hậu Lê Hoàn khoảng 39 tuổi); việc Đinh Bộ Lĩnh kết hôn với con gái Dương Tam Kha là hình thức liên kết chính trị với dòng họ có uy thế lớn.
  • Mối quan hệ luyến ái: Đinh Công Vĩ, Nguyễn Quang Hải khai thác truyền thuyết về mối tình thời niên thiếu và giai thoại sông Vân Sàng để lí giải khía cạnh đời tư và phục vụ quy hoạch tượng đài.
  • Hình tượng hoàng hậu hai triều: Đặng Công Nga dựa vào câu truyền khẩu "Một vai gánh vác cả đôi sơn hà" để khẳng định vai trò cầu nối lịch sử và vị trí trung tâm của tượng bà giữa hai vị vua Đinh - Lê.

Khoảng trống luận án lựa chọn giải quyết

Luận án khắc phục hạn chế của các nghiên cứu đi trước bằng việc:

  1. Chuyển trọng tâm từ việc sử dụng truyền thuyết làm tư liệu phụ chứng cho sử học sang nghiên cứu truyền thuyết như một hiện tượng văn học dân gian độc lập.
  2. Khảo sát toàn diện 27 bản kể truyền thuyết và 11 di tích thờ tự, phân tích hệ thống 7 motif đặc trưng và mô hình kết cấu cốt truyện.
  3. Làm rõ cơ chế tiếp nhận, sự chuyển hóa hình tượng từ chính sử sang tâm thức dân gian và sự lưu tồn của hình tượng trong không gian văn hóa, xã hội đương đại.

Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu

Cơ sở lý thuyết và khái niệm

Cơ sở lý thuyết / Khái niệm Tác giả tiêu biểu Nội dung học thuật áp dụng trong luận án
Khái niệm truyền thuyết Kiều Thu Hoạch, Linda Dégh, Đào Duy Anh, Nguyễn Đổng Chi, Đỗ Bình Trị Thể tài tự sự truyền miệng, kể về nhân vật/sự kiện lịch sử theo quan điểm nhân dân; sử dụng thủ pháp phóng đại, hư ảo nhưng dựa trên cốt lõi sự thật lịch sử.
Phân loại truyền thuyết Kiều Thu Hoạch Khung phân loại 3 nhóm: truyền thuyết nhân vật (anh hùng chống ngoại xâm, anh hùng văn hóa, anh hùng nông dân), truyền thuyết địa danh và truyền thuyết phong vật.
Tên gọi Dương Vân Nga Văn Tân, Trúc Đường, Trần Bá Chí, Vũ Khiêu Chính sử chỉ ghi chép họ (Dương thị) hoặc tước vị (Dương hậu, Dương Thái hậu, Đại Thắng Minh hoàng hậu). Tên "Dương Vân Nga" xuất hiện từ bài viết của Văn Tân (1971), phổ biến qua kịch bản sân khấu của Trúc Đường (1977), được luận án sử dụng thống nhất theo tâm thức dân gian.
Quan hệ truyền thuyết - lịch sử Hoàng Tiến Tựu, Chu Xuân Diên, Nguyễn Bích Hà, Vũ Anh Tuấn, Trần Thị An Truyền thuyết lựa chọn và tái tạo lịch sử; cốt lõi lịch sử tạo nên đức tin thẩm mĩ; truyền thuyết thực hiện chức năng dã sử, sàng lọc và đính chính lịch sử theo cách cảm nhận của nhân dân.
Quan hệ truyền thuyết - tục thờ Patrick B. Mullen, Roy Rappaport, Đinh Gia Khánh, Hồ Tông Thốc Tục thờ cúng và tính thiêng là môi trường bảo tồn truyền thuyết; truyền thuyết đóng vai trò giải thích nguồn gốc và hợp thức hóa nghi thức tế tự, di tích thành hoàng.
Văn bản hóa và văn học hóa Vladimir Propp, Edward Tylor, Jan Harold Brunvand Phân biệt truyền khẩu nguyên hợp với quá trình cố định hóa bằng văn bản (lược bỏ yếu tố hoang đường trong chính sử) và quá trình văn học hóa/chuyển thể nghệ thuật (kịch, chèo, cải lương).
Type, Motif và So sánh folklore Antti Aarne, Stith Thompson, Trường phái Phần Lan, Vladimir Propp Nhận diện các đơn vị tự sự bền vững (motif) và đối sánh loại hình giữa truyện kể về Dương Vân Nga với kho tàng tự sự dân gian Việt Nam.

Phương pháp nghiên cứu

  • Phương pháp điền dã: Khảo sát thực địa môi trường diễn xướng dân gian, thu thập 14 truyền thuyết chưa công bố, kiểm chứng 11 di tích đền miếu, văn bia, nghi thức cúng tế tại 5 tỉnh (Ninh Bình, Nam Định, Hà Nam, Thanh Hóa, Nghệ An).
  • Phương pháp so sánh loại hình: Đối sánh hệ thống motif và kết cấu cốt truyện của nhóm truyện Dương Vân Nga với các truyền thuyết anh hùng và truyện kể dân gian khác.
  • Phương pháp phân tích tài liệu thứ cấp: Xử lí các văn bản chính sử, thần tích, ngọc phả, diễn ca (Thiên Nam ngữ lục, Đại Nam quốc sử diễn ca), kịch bản văn học và các công trình nghiên cứu chuyên ngành.
  • Phương pháp nghiên cứu ngữ văn dân gian: Sử dụng các thao tác phân tích thi pháp thể loại, mô tả, tổng hợp ngôn từ nghệ thuật dân gian.
  • Phương pháp nghiên cứu liên ngành: Kết hợp văn học dân gian với sử học, văn hóa học, dân tộc học và tôn giáo - tín ngưỡng học.

Nội dung chính theo từng chương

Chương 1: Tổng quan tình hình nghiên cứu và cơ sở lí thuyết của đề tài

Chương 1 hệ thống hóa toàn bộ các công trình nghiên cứu về Dương Vân Nga từ thế kỉ XIV đến năm 2019, chia thành hai mạch: nghiên cứu lịch sử và nghiên cứu truyền thuyết. Về mặt lí thuyết, chương này xác lập các khái niệm công cụ:

  • Xác định khái niệm truyền thuyết theo định nghĩa của Kiều Thu Hoạch, định vị nhân vật Dương Vân Nga thuộc loại hình nhân vật lịch sử được truyền thuyết hóa.
  • Khảo cứu nguồn gốc tên gọi Dương Vân Nga, phân biệt với các tên gọi khác trong thần tích và thư tịch như Dương Thị Ngọc Vân, Dương Thị Nga, Dương Thiệu Nga, Dương Thị Lập.
  • Xây dựng cơ sở lí luận về ba mối quan hệ nền tảng: mối quan hệ giữa truyền thuyết và lịch sử (cốt lõi lịch sử và sự hư cấu nghệ thuật), mối quan hệ giữa truyền thuyết và tục thờ (tính thiêng, nghi lễ và không gian thờ tự), vấn đề văn bản hóa và văn học hóa truyền thuyết cùng sự chuyển thể thể loại sang sân khấu biểu diễn.

Chương 2: Khảo sát tư liệu lịch sử và truyền thuyết về nhân vật Dương Vân Nga

Chương 2 thực hiện khảo sát nguồn tư liệu trên hai bình diện lịch sử và dã sử:

  • Tư liệu lịch sử: Phân tích bối cảnh xã hội Đại Cồ Việt thế kỉ X; khảo cứu các giả thuyết về xuất thân (con gái Dương Tam Kha hoặc hào trưởng dòng họ Dương); làm rõ vị thế chính trị của bà trong việc lập 5 hoàng hậu của Đinh Tiên Hoàng (bà là mẹ của hoàng tử Đinh Toàn); phân tích vai trò chấp chính khoảng 8 tháng của Dương Thái hậu sau biến cố vua Đinh bị sát hại và quyết định trao long bào cho Thập đạo tướng quân Lê Hoàn trước nguy cơ xâm lược của nhà Tống.
Danh mục bảng thống kê trong Chương 2 Nội dung học thuật khảo sát
Bảng 2.1 Thông tin về năm hoàng hậu của vua Đinh Tiên Hoàng (vị trí, danh hiệu, con cái).
Bảng 2.2 Tư liệu sưu tầm truyền thuyết Dương Vân Nga (các bản ghi chép điền dã tại địa phương).
Bảng 2.3 Truyền thuyết về Dương Vân Nga đã xuất bản (13 văn bản trong các tuyển tập folklore).
Bảng 2.4 Không gian lưu truyền nhóm truyền thuyết về Dương Vân Nga (phân bố địa lí tại 5 tỉnh).
  • Tư liệu truyền thuyết: Khảo cứu 27 bản kể truyền thuyết (13 bản kể đã in và 14 bản kể thu thập qua điền dã), ghi nhận sự phân bố dày đặc của nhóm truyện quanh khu vực kinh đô Hoa Lư (Ninh Bình) và các vùng phụ cận liên quan đến căn cứ quân sự, hành cung thời Đinh - Tiền Lê.

Chương 3: Nhân vật Dương Vân Nga qua lăng kính của tác giả truyền thuyết

Chương 3 tập trung phân tích thi pháp truyền thuyết và so sánh đối chiếu giữa sử học và folklore:

                  HỆ THỐNG 7 MOTIF TRUYỀN THUYẾT DƯƠNG VÂN NGA
Sự ra đời kì lạ   Đặt tên theo     Hồng nhan      Tiếng hát mang     Trao ngôi,
(hương thơm,      đặc điểm lúc     họa thủy       khẩu khí đế        Luyến ái &
mây ngũ sắc)      chào đời         (vẻ đẹp sắc    vương (dự báo      Hiển linh
                                   sảo, hàm oan)  vị thế mẫu nghi)   phù trợ
  • Hệ thống 7 motif cơ bản cấu thành cốt truyện:
    1. Motif sự ra đời kì lạ: Điềm báo mộng, hương thơm ngào ngạt, mây ngũ sắc lúc sinh nở.
    2. Motif đặt tên theo đặc điểm lúc chào đời: Tên gọi Vân Nga gắn với đám mây đẹp rực rỡ lúc chào đời.
    3. Motif hồng nhan họa thủy: Nhan sắc sắc sảo gắn với những biến cố cung đình và định kiến xã hội.
    4. Motif tiếng hát mang khẩu khí đế vương: Tiếng khóc dạ đề hoặc lời hát thuở thiếu thời mang khẩu khí mẫu nghi thiên hạ.
    5. Motif trao ngôi: Cảnh trao áo long bào cho Lê Hoàn trong không gian trang trọng, hợp lòng quân dân.
    6. Motif luyến ái: Mối tình từ thuở thanh mai trúc mã hoặc sự đồng điệu tình cảm với Lê Hoàn.
    7. Motif hiển linh: Sự linh ứng phù trợ nhân dân, vua tướng đánh giặc, bảo hộ mùa màng sau khi bà qua đời.
  • Đối sánh sử sách và truyền thuyết:
Tiêu chí so sánh Sử sách phong kiến Truyền thuyết dân gian
Sự tương đồng (Bảng 3.3) Cùng ghi nhận các sự kiện cốt lõi: là hoàng hậu vua Đinh, mẹ Đinh Toàn, trao ngôi vua cho Lê Hoàn năm 980 và trở thành hoàng hậu của Lê Hoàn.
Sự khác biệt (Bảng 3.4) Nhìn nhận hành vi trao ngôi và tái giá là vi phạm lễ giáo Nho giáo (tư thông, cướp ngôi, bất chính). Tôn vinh hành động trao quyền là sự lựa chọn sáng suốt cứu nguy đất nước; lí tưởng hóa vẻ đẹp, phẩm hạnh và sự linh thiêng.
Tâm thức tiếp nhận (Bảng 3.2) Tư tưởng Nho giáo: coi trọng trật tự phụ hệ, tam tòng tứ đức, lợi ích dòng họ đế vương. Tâm thức dân gian: coi trọng độc lập dân tộc, sự no ấm của muôn dân, dung nạp phong tục bản địa.

Chương 4: Nhân vật Dương Vân Nga trong đời sống văn hóa, xã hội đương đại

Chương 4 mở rộng nghiên cứu hình tượng nhân vật trong thực tiễn văn hóa đương đại:

  • Không gian văn hóa tâm linh đương đại: Khảo sát 11 di tích thờ tự (Bảng 4.1) gồm đền thờ riêng và phối thờ tại đền vua Đinh, đền vua Lê ở Cố đô Hoa Lư và các địa phương. Phân tích sự chuyển biến trong vị trí đặt tượng bà từ góc cửa/dưới đất (thời phong kiến) lên vị trí trang trọng giữa hai gian thờ trong thời đại ngày nay.
  • Đời sống văn hóa chính trị đương đại: Phân tích quá trình phục hồi danh dự lịch sử cho nhân vật; các cuộc hội thảo khoa học và chủ trương dựng tượng đài tôn vinh bà như một biểu tượng của tinh thần đại đoàn kết và ý thức dân tộc.
  • Văn học nghệ thuật đương đại: Khảo sát sự tái tạo hình tượng qua tiểu thuyết lịch sử, thơ ca, các vở chèo và cải lương tiêu biểu như vở Thái hậu Dương Vân Nga (kịch bản Trúc Đường).
  • Phân tích hai nghi án lịch sử hiện tồn:
    • Nghi án giết vua Đinh: Giải mã các giả thuyết xung quanh vụ án Đỗ Thích ám sát Đinh Tiên Hoàng và Đinh Liễn; bác bỏ các suy diễn thiếu căn cứ lịch sử về sự đồng mưu của Dương Thái hậu.
    • Nghi án tư thông với Lê Hoàn: Phân tích nguồn gốc định kiến từ các sử thần trung đại và trả lại tính hợp lí của sự kiện trong bối cảnh tập tục hôn nhân thế kỉ X.

Kết quả và những đóng góp mới

Đóng góp về mặt lý luận

  1. Luận án làm sáng tỏ tính đặc thù của thể loại truyền thuyết về nhân vật lịch sử gây tranh cãi, chỉ ra cơ chế "lịch sử hóa" và "hư cấu hóa" trong quá trình chuyển dịch từ sự kiện trần thuật sang biểu tượng văn hóa dân gian.
  2. Xác lập khung lí thuyết tiếp cận liên ngành giữa Folklore học, Sử học và Tín ngưỡng học trong việc phân tích mối quan hệ hữu cơ giữa văn bản truyền thuyết, nghi thức cúng tế và không gian thờ tự thành hoàng.
  3. Phân định ranh giới học thuật rõ ràng giữa ba khái niệm: truyền thuyết truyền khẩu nguyên hợp, văn bản hóa truyền thuyết (trong chính sử, thần tích) và văn học hóa / chuyển thể nghệ thuật đương đại.

Đóng góp về mặt thực tiễn

  1. Tập hợp và hệ thống hóa tư liệu: Đây là công trình đầu tiên sưu tầm, khảo cứu có hệ thống toàn bộ 27 bản kể truyền thuyết về Dương Vân Nga (trong đó có 14 bản kể điền dã chưa từng xuất bản) và định danh 11 di tích thờ tự liên quan tại 5 tỉnh miền Bắc và Bắc Trung Bộ.
  2. Nhận diện hệ thống thi pháp: Luận án đã phân tích chi tiết 7 motif tự sự đặc trưng và sơ đồ hóa mô hình kết cấu cốt truyện truyền thuyết Dương Vân Nga, chỉ ra tính liên văn bản giữa nhóm truyện này với kho tàng folklore dân tộc.
  3. Đối sánh toàn diện sử học - văn học dân gian: Luận án chỉ ra sự đối lập giữa cái nhìn đạo đức Nho giáo của các sử quan phong kiến và cái nhìn nhân văn, thức thời của tác giả dân gian.
  4. Kiến giải đời sống đương đại: Làm sáng tỏ quá trình biến đổi của tục thờ, tượng đài, nghệ thuật sân khấu và giải mã thỏa đáng 2 nghi án lịch sử lớn gắn liền với nhân vật.

Kiến nghị và giải pháp

  • Đưa kết quả nghiên cứu và nhóm truyền thuyết về các nhân vật lịch sử thời Đinh - Tiền Lê vào chương trình giảng dạy chuyên đề Văn học dân gian ở bậc đại học và sau đại học.
  • Đề xuất các cơ quan quản lý văn hóa tại Ninh Bình và các địa phương có di tích cần chuẩn hóa bảng thuyết minh di tích, văn bia lịch sử dựa trên các kết quả nghiên cứu khoa học, tránh suy diễn phi lịch sử.

Hạn chế và hướng nghiên cứu tiếp

Hạn chế của đề tài

  • Nguồn sử liệu chính văn thời Đinh - Tiền Lê (thế kỉ X) ghi chép về Dương Thái hậu rất ngắn gọn, để lại nhiều khoảng trống dữ liệu khiến việc đối chiếu các mốc thời gian tuyệt đối gặp nhiều khó khăn.
  • Phạm vi khảo sát điền dã thực địa mới giới hạn chủ yếu ở 5 tỉnh (Ninh Bình, Nam Định, Hà Nam, Thanh Hóa, Nghệ An); chưa mở rộng khảo sát các dấu tích ngoại biên khác nếu có.

Hướng nghiên cứu tiếp

  • Mở rộng phạm vi nghiên cứu so sánh loại hình hình tượng các nữ nhân vật giữ vai trò chuyển giao vương quyền hoặc chấp chính trong lịch sử phong kiến Việt Nam (như Lý Chiêu Hoàng, Hoàng thái hậu Ỷ Lan, Tuyên Từ Thái hậu Nguyễn Thị Anh).
  • Tiếp tục nghiên cứu chuyên sâu về sự tương tác giữa truyền thuyết dân gian và các hình thức chuyển thể sân khấu đương đại trong việc tái định hình kí ức văn hóa cộng đồng.

Giá trị tham khảo

  • Đối với nghiên cứu sinh, học viên cao học và giảng viên ngành Ngữ văn / Văn học dân gian: Luận án cung cấp khung phương pháp luận hoàn chỉnh về nghiên cứu motif, type truyện và mô hình kết cấu truyền thuyết nhân vật lịch sử; là tài liệu tham khảo trực tiếp cho các học phần Văn học dân gian Việt Nam và Thi pháp văn học dân gian.
  • Đối với giới nghiên cứu Lịch sử và Văn hóa học: Cung cấp bức tranh toàn cảnh về các nguồn sử liệu, thần tích, diễn ca và dư luận học thuật suốt 10 thế kỉ xung quanh nhân vật Dương Vân Nga và triều đại Đinh - Tiền Lê.
  • Đối với cán bộ quản lý di sản, văn hóa và du lịch: Cung cấp danh mục 11 di tích thờ tự, tư liệu điền dã thực địa tại Ninh Bình, Nam Định, Hà Nam, Thanh Hóa, Nghệ An phục vụ công tác bảo tồn di tích và thuyết minh du lịch lịch sử - văn hóa.

Câu hỏi thường gặp

1. Tên gọi "Dương Vân Nga" xuất hiện từ khi nào trong văn bản học thuật và đời sống xã hội?

Chính sử phong kiến không ghi nhận tên gọi Dương Vân Nga mà chỉ chép họ hoặc tước vị (Dương thị, Dương hậu, Dương Thái hậu, Đại Thắng Minh hoàng hậu). Tên gọi "Dương Vân Nga" lần đầu xuất hiện trong bài viết học thuật của nhà nghiên cứu Văn Tân năm 1971 trên tạp chí Nghiên cứu Lịch sử, sau đó được phổ biến rộng rãi trong công chúng qua kịch bản sân khấu của Trúc Đường vào năm 1977.

2. Luận án đã khảo sát bao nhiêu văn bản truyền thuyết và phân bố không gian khảo cứu tại những đâu?

Luận án tiến hành khảo sát tổng cộng 27 bản kể truyền thuyết, gồm 13 bản kể đã sưu tầm, xuất bản trong các tuyển tập và 14 bản kể hiện tồn trong dân gian do tác giả điền dã thu thập. Không gian nghiên cứu tập trung trọng điểm tại Ninh Bình và mở rộng sang 4 tỉnh: Nam Định, Hà Nam, Thanh Hóa và Nghệ An.

3. Bảy motif cơ bản cấu thành cốt truyện truyền thuyết Dương Vân Nga gồm những gì?

Luận án xác định 7 motif gồm:

  1. Motif sự ra đời kì lạ.
  2. Motif đặt tên theo đặc điểm lúc chào đời.
  3. Motif hồng nhan họa thủy.
  4. Motif tiếng hát mang khẩu khí đế vương.
  5. Motif trao ngôi.
  6. Motif luyến ái.
  7. Motif hiển linh.

4. Sử sách phong kiến và truyền thuyết dân gian nhìn nhận hành động trao long bào và tái giá của Dương Thái hậu khác nhau như thế nào?

Sử sách phong kiến chịu ảnh hưởng của Nho giáo (tiêu biểu như Đại Việt sử kí toàn thư, Việt sử tiêu án) lên án bà tư thông, bất chính và cướp ngôi của dòng họ Đinh. Ngược lại, truyền thuyết dân gian ca ngợi bà là người phụ nữ thức thời, có tầm nhìn chiến lược, đặt vận mệnh độc lập của quốc gia và sự bình yên của muôn dân lên trên quyền lợi cục bộ của dòng họ.

5. Luận án giải quyết hai nghi án lịch sử nào liên quan đến nhân vật Dương Vân Nga?

Luận án phân tích và giải mã 2 nghi án:

  • Nghi án Dương Vân Nga và Lê Hoàn đồng mưu giết vua Đinh Tiên Hoàng và hoàng tử Đinh Liễn (luận án khẳng định nghi án này thiếu căn cứ sử học xác tín).
  • Nghi án tư thông với Lê Hoàn trước khi trao ngôi (luận án phân tích dưới bối cảnh văn hóa - tập tục hôn nhân cởi mở thế kỉ X khi chưa bị ràng buộc bởi Nho giáo).

Kết luận

Luận án tiến sĩ Nhân vật Dương Vân Nga - lịch sử và truyền thuyết của tác giả Hoàng Thị Hồng Thắm là công trình nghiên cứu chuyên khảo đầu tiên tiếp cận nhân vật Dương Vân Nga một cách hệ thống trên cả hai bình diện lịch sử và văn học dân gian. Bằng việc xử lí 27 bản kể truyền thuyết, 11 di tích thờ tự và hệ thống sử liệu phong phú, luận án đã làm nổi bật 7 motif thi pháp đặc trưng và chỉ ra sự khác biệt sâu sắc giữa định kiến Nho giáo phong kiến với tâm thức nhân văn, trân trọng của nhân dân. Công trình không chỉ khẳng định vị thế và đóng góp lịch sử của Thái hậu họ Dương mà còn cung cấp một mô hình nghiên cứu liên ngành giá trị cho việc tiếp cận các nhân vật lịch sử được truyền thuyết hóa trong văn hóa Việt Nam.