Phim cải biên Tro tàn rực rỡ của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên từ góc nhìn giới

Phim Tro Tàn Rực Rỡ của Bùi Thạc Chuyên: Phân tích từ góc nhìn giới. Khám phá những ẩn ý sâu sắc và diễn giải mới về tác phẩm điện ảnh Việt.

Chuyên ngành

Lý luận Nghệ thuật

Người đăng

Ẩn danh

Thể loại

Công trình NCKH Sinh Viên

2024

89
16
0

Phí lưu trữ

30 Point

Mục lục chi tiết

MỞ ĐẦU

0.1. Lý do chọn đề tài

0.2. Lịch sử nghiên cứu vấn đề

0.3. Lịch sử nghiên cứu về giới trong văn học và điện ảnh

0.4. Lịch sử nghiên cứu phim “Tro tàn rực rỡ" (2023) của Bùi Thạc Chuyên

0.5. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

0.6. Phương pháp nghiên cứu

0.7. Mục đích và ý nghĩa nghiên cứu

0.8. Cấu trúc Báo cáo khoa học

1. CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN

1.1. Lý thuyết giới - sự phức hợp các lý thuyết

1.2. Phác thảo bức tranh điện ảnh về giới

1.3. Vài nét về bộ phim cải biên Tro tàn rực rỡ của Bùi Thạc Chuyên

2. CHƯƠNG 2: KHUÔN MẪU VÀ TÁI KIẾN TẠO KHUÔN MẪU GIỚI TRONG PHIM CẢI BIÊN TRO TÀN RỰC RỠ

2.1. Sự biểu đạt "huyền thoại" về khuôn mẫu giới trong phim cải biên Tro tàn rực rỡ

2.1.1. Huyền thoại nữ giới: bị động, nhẫn nhịn, hi sinh và giới hạn trong không gian gia đình

2.1.2. Huyền thoại nam giới: chủ động, mạnh mẽ, điểm tựa và thể hiện trong không gian xã hội

2.2. Sự tái kiến tạo khuôn mẫu giới trong trong phim cải biên Tro tàn rực rỡ

2.2.1. Tái kiến tạo người nữ: chủ động, khao khát được “nhìn thấy”

2.2.2. Tái kiến tạo nam giới: yếu đuối và bế tắc trong sự biểu đạt mình

3. CHƯƠNG 3: VẤN ĐỀ GIỚI TRONG PHIM CẢI BIÊN TRO TÀN RỰC RỠ NHÌN TỪ NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH

3.1. Dàn cảnh và sự nhấn mạnh tính đa nghĩa của không gian

3.2. Quay phim và sự biểu đạt thế cân bằng về giới

3.3. Dựng phim và nhịp điều hài hoà, xoá nhoà tính chủ thể

3.4. Âm thanh và tiếng nói tự do của cảm xúc

TÀI LIỆU THAM KHẢO

Tóm tắt

I. Tổng Quan Phim Tro Tàn Rực Rỡ và Góc Nhìn Giới

Phim Tro tàn rực rỡ của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên là một tác phẩm điện ảnh gây tiếng vang, khơi gợi nhiều tranh luận về vấn đề giới. Phim không chỉ đơn thuần là một câu chuyện tình yêu, hôn nhân gia đình mà còn là một bức tranh đa diện về thân phận con người, đặc biệt là người phụ nữ trong xã hội Việt Nam hiện đại. Vấn đề bình đẳng giới ngày càng được quan tâm, tạo điều kiện để nhìn nhận lại những định kiến giớikhuôn mẫu giới đã tồn tại lâu đời. Những khuôn mẫu này tạo ra áp lực vô hình cho cả nam và nữ, quy định tính cách, hành vi của họ. Chính vì vậy, việc phân tích Tro tàn rực rỡ dưới góc nhìn giới là vô cùng cần thiết để hiểu rõ hơn về những thông điệp mà bộ phim muốn truyền tải. Việc nghiên cứu phim cải biên này góp phần quan trọng trong việc nghiên cứu về giới, đặc biệt là ảnh hưởng của điện ảnh đối với nhận thức và quan điểm xã hội.

1.1. Tầm Quan Trọng Của Nghiên Cứu Góc Nhìn Giới trong Điện Ảnh

Việc nghiên cứu góc nhìn giới trong điện ảnh, đặc biệt là điện ảnh Việt Nam, giúp chúng ta hiểu rõ hơn về cách hình tượng người phụ nữnam giới được xây dựng và thể hiện trên màn ảnh. Điện ảnh có sức ảnh hưởng lớn đến nhận thức xã hội, do đó, việc phân tích các tác phẩm điện ảnh dưới góc nhìn giới là vô cùng quan trọng để thúc đẩy bình đẳng giới và chống lại các định kiến giới tiêu cực. Nghiên cứu này góp phần vào sự phát triển của nữ quyền trong điện ảnh và khuyến khích những nhà làm phim tạo ra những tác phẩm đa dạng và sâu sắc hơn.

1.2. Tro Tàn Rực Rỡ Một Góc Nhìn Mới Về Thân Phận Con Người

Tro tàn rực rỡ không chỉ đơn thuần là một bộ phim về tình yêu và bi kịch mà còn là một câu chuyện về thân phận con người, đặc biệt là người phụ nữ miền Tây. Phim khắc họa những khát khao, ước mơ, và cả những nỗi đau mà họ phải trải qua trong cuộc sống. Nguyễn Ngọc Tư, tác giả của truyện ngắn gốc, đã xây dựng những nhân vật nữ mạnh mẽ, giàu nghị lực, nhưng cũng đầy những khuôn mẫu giới ràng buộc. Phim cải biên của Bùi Thạc Chuyên đã tiếp tục khai thác những khía cạnh này, mang đến một góc nhìn sâu sắc và đầy cảm xúc về vấn đề giới.

II. Vấn Đề Định Kiến Giới và Áp Lực Lên Phụ Nữ Việt

Giới là một chủ đề nhạy cảm, thu hút sự quan tâm của giới nghiên cứu bởi sự bất bình đẳng giới vẫn tồn tại trong xã hội. Tư tưởng "trọng nam khinh nữ", "tam tòng tứ đức" ăn sâu vào văn hóa Việt Nam, tạo ra diễn ngôn mạnh mẽ về bình đẳng giới trong nghệ thuật và xã hội. Định kiến giớikhuôn mẫu giới tạo ra áp lực cho cả hai giới, đặc biệt là phụ nữ. Họ phải tuân theo các chuẩn mực như "công – dung – ngôn – hạnh", gắn liền với thiên chức làm mẹ, làm vợ. Áp lực này kìm hãm sự phát triển cá nhân và hạn chế quyền tự do của phụ nữ. Simone de Beauvoir đã chỉ ra rằng, “Người ta không sinh ra là phụ nữ, mà trở thành phụ nữ”, nhấn mạnh vai trò của xã hội trong việc hình thành khuôn mẫu giới.

2.1. Áp Lực Vô Hình Từ Khuôn Mẫu Giới Đối Với Nữ Giới

Những khuôn mẫu giới tạo ra áp lực vô hình lên người phụ nữ. Họ phải biết nội trợ, chăm sóc con cái, nhẫn nại, chịu khó, chung thủy, giản dị, biết hy sinh, một lòng vì chồng vì con. Những kỳ vọng này khiến phụ nữ phải gồng mình để đáp ứng, đánh mất bản thân và kìm hãm sự phát triển cá nhân. Việc phân tích phim giúp chỉ ra những áp lực này và khuyến khích phụ nữ tự do thể hiện bản thân, vượt qua những định kiến xã hội.

2.2. Tính Nam Độc Hại Áp Lực Lên Nam Giới Trong Xã Hội

Nam giới cũng chịu áp lực từ khuôn mẫu giới. Họ phải mạnh mẽ, quyết đoán, có trách nhiệm, trở thành trụ cột gia đình. Quan điểm Nho giáo "tu thân, tề gia, trị quốc, bình thiên hạ" tạo ra gánh nặng lớn trên vai người đàn ông. Áp lực về tính nam khiến họ không dám thể hiện cảm xúc, không dám "yếu đuối", buộc phải gồng mình gánh vác. Điều này dẫn đến những hệ lụy tiêu cực như tính bạo lực, lạm dụng chất kích thích. Vì vậy, việc giải phóng nam giới khỏi những khuôn mẫu này là vô cùng quan trọng.

III. Phân Tích Khuôn Mẫu Giới Trong Tro Tàn Rực Rỡ

Phim Tro tàn rực rỡ của Bùi Thạc Chuyên khắc họa rõ nét những khuôn mẫu giới tồn tại trong xã hội Việt Nam, đặc biệt là ở vùng nông thôn miền Tây. Hình tượng người phụ nữ được xây dựng với những phẩm chất truyền thống như nhẫn nhịn, hy sinh, cam chịu. Tuy nhiên, phim cũng đồng thời cho thấy sự phản kháng ngầm, khao khát được giải phóng khỏi những ràng buộc giới. Việc so sánh phim và truyện cho thấy những thay đổi và cách tiếp cận khác nhau của đạo diễn trong việc thể hiện góc nhìn giới. Truyện ngắn Nguyễn Ngọc Tư tập trung vào thân phận con người, trong khi phim mở rộng ra vấn đề giới một cách sâu sắc hơn.

3.1. Hình Tượng Người Phụ Nữ Cam Chịu và Khát Khao Tự Do

Các nhân vật nữ trong Tro tàn rực rỡ thường mang những phẩm chất truyền thống như nhẫn nhịn, hy sinh, cam chịu. Họ chấp nhận cuộc sống khó khăn, vất vả, và thường phải đối mặt với những bất công trong gia đình và xã hội. Tuy nhiên, sâu thẳm bên trong, họ luôn khao khát được tự do, được sống một cuộc đời ý nghĩa hơn. Sự giằng xé giữa khuôn mẫu giới và khát vọng cá nhân tạo nên những bi kịch và mâu thuẫn trong cuộc sống của họ.

3.2. Nam Giới Mạnh Mẽ Bên Ngoài Yếu Đuối Bên Trong

Hình tượng nam giới trong phim thường được xây dựng với vẻ ngoài mạnh mẽ, quyết đoán. Tuy nhiên, bên trong họ lại ẩn chứa những yếu đuối, bất lực và những gánh nặng tâm lý. Họ phải đối mặt với áp lực về trách nhiệm gia đình, về sự thành công trong xã hội, và thường không biết cách thể hiện cảm xúc của mình. Điều này dẫn đến những mâu thuẫn, xung đột trong mối quan hệ với người phụ nữ.

IV. Giải Pháp Tái Kiến Tạo Khuôn Mẫu Giới Trong Phim

Bùi Thạc Chuyên đã có những nỗ lực đáng kể trong việc tái kiến tạo khuôn mẫu giới trong Tro tàn rực rỡ. Phim không chỉ khắc họa những phẩm chất truyền thống của người phụ nữ mà còn cho thấy sự chủ động, mạnh mẽ và khát vọng được “nhìn thấy”. Hình tượng nam giới cũng được nhìn nhận đa chiều hơn, không chỉ là những người mạnh mẽ, quyết đoán mà còn có những yếu đuối, bất lực. Việc tái kiến tạo này giúp khán giả có cái nhìn đa chiều hơn về vấn đề giới và thúc đẩy bình đẳng giới trong xã hội. Phim đã góp phần vào việc xóa bỏ những định kiến giới và khuyến khích sự tự do thể hiện bản thân của mỗi cá nhân.

4.1. Phụ Nữ Chủ Động và Khao Khát Được Thừa Nhận

Phim cho thấy sự chủ động và khát khao được thừa nhận của người phụ nữ. Họ không còn chỉ là những người cam chịu, hy sinh mà còn dám đứng lên đấu tranh cho quyền lợi của mình, dám theo đuổi ước mơ và khao khát được yêu thương, được hạnh phúc. Sự tái kiến tạo này giúp khán giả nhận ra rằng phụ nữ không chỉ có những phẩm chất truyền thống mà còn có những tiềm năng và sức mạnh to lớn.

4.2. Nam Giới Thể Hiện Cảm Xúc và Chia Sẻ Gánh Nặng

Phim khuyến khích nam giới thể hiện cảm xúc và chia sẻ gánh nặng với người phụ nữ. Họ không cần phải luôn mạnh mẽ, quyết đoán mà có thể bộc lộ những yếu đuối, bất lực của mình. Sự tái kiến tạo này giúp khán giả nhận ra rằng nam giới cũng cần được yêu thương, được chia sẻ và được giải phóng khỏi những áp lực xã hội.

V. Ứng Dụng Ngôn Ngữ Điện Ảnh và Biểu Đạt Về Giới

Bùi Thạc Chuyên sử dụng ngôn ngữ điện ảnh một cách tinh tế để biểu đạt vấn đề giới trong Tro tàn rực rỡ. Dàn cảnh, quay phim, dựng phim, và âm thanh đều được sử dụng để nhấn mạnh tính đa nghĩa của không gian và tạo ra sự cân bằng về giới. Quay phim và dựng phim tạo nên nhịp điệu hài hòa, xóa nhòa tính chủ thể. Âm thanh diễn tả cảm xúc tự do. Việc phân tích những yếu tố này giúp chúng ta hiểu rõ hơn về cách đạo diễn sử dụng điện ảnh để truyền tải thông điệp về bình đẳng giới và xóa bỏ những định kiến xã hội. Phim đã tạo ra sự cộng hưởng giữa văn học và điện ảnh.

5.1. Dàn Cảnh và Quay Phim Nhấn Mạnh Sự Đa Nghĩa Của Không Gian

Dàn cảnh và quay phim được sử dụng để nhấn mạnh tính đa nghĩa của không gian, phản ánh những giới hạn và cơ hội mà mỗi giới phải đối mặt. Không gian gia đình thường gắn liền với người phụ nữ, trong khi không gian xã hội thường gắn liền với nam giới. Tuy nhiên, phim cũng cho thấy sự phá vỡ những ranh giới này, khi phụ nữ dám bước ra khỏi không gian gia đình và nam giới dám thể hiện cảm xúc trong không gian riêng tư.

5.2. Âm Thanh Tiếng Nói Của Cảm Xúc và Sự Tự Do

Âm thanh được sử dụng để diễn tả những cảm xúc sâu kín và khát vọng tự do của nhân vật. Tiếng nói của người phụ nữ thường bị kìm nén, nhưng qua âm thanh, họ có thể bộc lộ những cảm xúc thầm kín, những khát khao và những ước mơ của mình. Âm thanh cũng tạo ra sự kết nối giữa các nhân vật và giúp khán giả cảm nhận được những rung động trong tâm hồn họ.

VI. Kết Luận Tro Tàn Rực Rỡ Và Tương Lai Điện Ảnh Nữ Quyền

Phim Tro tàn rực rỡ của Bùi Thạc Chuyên là một tác phẩm điện ảnh ý nghĩa, góp phần vào việc thúc đẩy bình đẳng giới và xóa bỏ những định kiến xã hội. Góc nhìn giới trong phim mang đến những thông điệp tích cực về sự tự do thể hiện bản thân, về sự tôn trọng và yêu thương lẫn nhau giữa các giới. Phim đã mở ra một hướng đi mới cho điện ảnh Việt Nam, khuyến khích các nhà làm phim tạo ra những tác phẩm đa dạng và sâu sắc hơn, góp phần xây dựng một xã hội bình đẳng và văn minh. Nghiên cứu về phim cải biênnữ quyền trong điện ảnh sẽ tiếp tục phát triển, mang lại nhiều giá trị cho xã hội.

6.1. Thông Điệp Về Tự Do Thể Hiện Bản Thân và Tôn Trọng

Phim truyền tải thông điệp về sự tự do thể hiện bản thân và sự tôn trọng lẫn nhau giữa các giới. Mỗi người đều có quyền được sống theo cách mình muốn, được thể hiện cảm xúc và được theo đuổi ước mơ của mình. Sự tôn trọng lẫn nhau là nền tảng của một xã hội bình đẳng và văn minh.

6.2. Hướng Đi Mới Cho Điện Ảnh Việt Nam Về Bình Đẳng Giới

Tro tàn rực rỡ đã mở ra một hướng đi mới cho điện ảnh Việt Nam trong việc khai thác vấn đề giới. Phim khuyến khích các nhà làm phim tạo ra những tác phẩm đa dạng và sâu sắc hơn, không chỉ tập trung vào những vấn đề xã hội mà còn đề cao giá trị nhân văn và thúc đẩy bình đẳng giới.

19/05/2025

Trích đoạn nội dung tài liệu

CHƯƠNG 1. CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN 1. Lý thuyết giới - sự phức hợp các lý thuyết Khái niệm “giới” (gender) bắt đầu được sử dụng phổ biến vào đầu thập niên 70 của thế kỉ XX. Khái niệm “giới” ra đời chủ yếu nhằm làm rõ sự khác biệt giữa giới và giới tính, tức gender và sex.

“Sex” được hiểu là giới tính theo định nghĩa sinh học, thuộc phạm trù sinh vật học. Về cơ bản, giới tính con người được chia thành nam giới, nữ giới và liên giới tính1. Từ đó, khi thuật ngữ “gender” ra đời, nó được dùng như một phạm trù phân tích để vẽ ra đường phân giới giữa sự khác biệt thuộc về giới tính sinh học với cách người ta dùng các khác biệt này để định hướng hành vi và năng lực; các hành vi, năng lực ấy, đến lượt, lại bị gán cho các thuộc tính hoặc “nam tính” hoặc “nữ tính” [6; tr. Đầu tiên, cần có sự phân biệt rõ ràng giữa tính nam (masculinity) – tính nữ (femininity) và nam tính (masculine) - nữ tính (feminine).

Trong nghiên cứu Đọc lại tính nữ (femininity) trong thơ Xuân Quỳnh: ai khiến Quỳnh nữ tính? của TS. Hồ Khánh Vân đã có lý giải về các thuật ngữ này như sau: “Tính nam và tính nữ thuộc danh từ, bao hàm một tập hợp đặc tính được xem là đặc trưng cho giới nam và giới nữ. Trong khi đó, nam tính và nữ tính thuộc tính từ, chứa đựng những đặc tính cụ thể vốn gắn liền, hoặc được/bị quy vào, gắn ghép cho người nam và người nữ” [13; tr. Có thể hiểu, nam tính và nữ tính là cách mà người ta hình dung, miêu tả và phân biệt tính nam và tính nữ của mỗi cá thể giới.

Chính vì mục đích như vậy mà tính nam và tính nữ thường luôn được gắn liền với một tổ hợp các đặc tính đặc trưng khác nhau. Tất nhiên, hai phạm trù vẫn có tính giao thoa và liên quan mật thiết đến nhau như không phân biệt rạch ròi, cả về phương diện sinh học lẫn phương diện văn hoá. Về phương diện sinh học, ngoài những đặc điểm sinh học riêng của hai giới như sự cấu tạo của các bộ phận và đặc tín sinh học thì trong cơ thể nam giới và nữ giới cũng có những đặc điểm mang nét tương đồng riêng. Ví dụ như hormones testosterone, đây là loại hormone có cả ở nam giới và nữ giới, tuy nhiên, hàm lượng sẽ chiếm phần nhiều hơn ở nam giới.

Hay hormones 1 Liên giới tính (intersex) là thuật ngữ chỉ những người không có những đặc điểm giới tính phù hợp với định nghĩa điển hình của nam giới và nữ giới, là một dạng dị tật bẩm sinh của hệ thống cơ quan sinh dục và giới tính. 11 estrogen lại là một loại hormone có cả ở nam giới và nữ giới nhưng hàm lượng sẽ chiếm nhiều hơn ở nữ giới. Như vậy, ngay cả ở mặt đặc điểm sinh học, nam giới và nữ giới vốn đã có những đặc điểm khác và giống nhau riêng, điều này cũng sẽ góp phần ảnh hưởng đến sự nam tính và nữ tính ở mỗi giới. Bởi hormones thì có nhiệm vụ biểu hiện đặc tính riêng ở nam và ở nữ.

Ví dụ, phái mạnh thường sẽ có giọng trầm, mọc râu và rậm lông,.; còn phái nữ sẽ có chu kỳ kinh nguyệt, tuyến vú phát triển,. Tức là một cách tương đối, hai giới sẽ có sự giao thoa về các đặc điểm sinh học, và đi liền kề đó là những đặc tính mang tính văn hoá. Tuy nhiên, trong suốt chiều dài lịch sử, tính nam và tính nữ lại thường được phân biệt dựa vào vai trò giới trong xã hội, quy cách ứng xử hay cách biểu đạt văn hoá, từ đó tạo nên những định kiến và khuôn mẫu giới riêng. Sự phân định tuyệt đối này tạo nên tính nam bá quyền (hegemonic masculinity) và tính nữ bá quyền (hegemonic femininity) [17, tr.

Mỗi tính thường được gắn liền với đặc trưng tương ứng như tính nam thường có các đặc điểm nam tính (mạnh mẽ, quyết liệt, chủ động, trí tuệ, lý tính, độc lập, hướng ngoại, gắn với vai trò xã hội) và tính nữ thì có các đặc điểm nữ tính (yếu đuối, dịu dàng, thụ động, xúc cảm, cảm tính, phụ thuộc, hướng nội, gắn với vai trò gia đình) [13, tr. Vấn đề ở đây là, như xét về đặc tính sinh học, luôn có sự tương đỗi giữa hai giới chứ không hoàn toàn tuyệt đối. Một chủ thể có thể có sự thiên lệch về tính nam nếu họ chứa đựng hàm lượng nam tính vượt trội và ngược lại. Trong quan niệm về sinh học, Richard Boyd cũng đưa ra định nghĩa và sự phân biệt, xếp loại giới nam, giới nữ dựa vào bó đặc điểm sinh học/ hệ thống đặc điểm sinh học (cluters/ set of clustered properties) chứ không chỉ dựa vào một hoặc một vài đặc tính [16, tr.

Vì vậy, việc xác định tính nam, tính nữ cũng phải dựa vào bó nam tính và nữ tính, đồng thời, dựa vào sự tự ý thức và xác định bản dạng giới của chủ thể, chứ không chỉ từ cái nhìn mang tính đánh giá bên ngoài của xã hội [13, tr. Như vậy, có thể hiểu rằng, một người có giới tính sinh học là nam, hoàn toàn có thể mang trong mình những thuộc tính khác nhau, hoặc nam tính (masculine), hoặc nữ tính (femininity) và ngược lại. Việc chấp nhận những bản dạng khác nhau, đa dạng của giới sẽ giúp chúng ta có một góc nhìn cởi mở và phóng khoáng hơn khi nhìn nhận các chủ thể, 12 một cách khách quan, toàn diện ở cả phương diện giới và giới tính. Vì vậy, việc xoá nhoà ranh giới của hai giới, xoá bỏ cấu trúc nhị nguyên, đồng thời thừa nhận sự đa nguyên của trình hiện giới tính (gender representation) và biểu hành giới (gender performative), tạo thành đa tính nữ (multiple femininity) và đa tính nam (multiple masculinity) là rất cần thiết để có sự cân bằng và khách quan khi xem xét hai giới trong mọi khía cạnh xã hội.

Việc trình hiện giới từ trước đến này đều bị gắn liền với yếu tố văn hoá xã hội một cách tuyệt đối. Simone de Beauvoir trong cuốn Le Deuxième Sexe (tiếng Việt: Giới nữ 2) cũng đã đề cập “Người ta không sinh ra là phụ nữ, mà trở thành phụ nữ [8; tr. Điều này nói lên rằng, khi một người mới sinh ra, họ không hề mang trong mình một giới nhất định, đặc trưng ngay từ ban đầu, mà là được hình thành nên. Tức là, ngay từ ban đầu, nữ giới hoàn toàn có thể có những đặc trưng nam tính và ngược lại, không hề có một quy chuẩn cố định nào.

Tuy nhiên, chính môi trường văn hoá xã hội đã ảnh hưởng ngược lại và đóng khuôn họ với những đặc trưng về tính nhất định. Để làm rõ hơn điều này, các nhà nghiên cứu cũng đã chỉ ra rằng, giới và văn hoá là hai khái niệm không thể tách rời. Qua quá trình văn hoá hoá, con người sẽ hình thành nên giới cho riêng bản thân mình và những biểu tượng của văn hoá thì mang tính định giới cao. Bản thân giới là văn hoá, và văn hoá thì cũng mang tính định giới cao.

Một đứa trẻ chào đời, đồng nghĩa với việc một nền văn hoá mới được sinh ra. Đó là lí do khi mới chào đời, chúng sẽ chưa thể xác định được giới của mình, bởi chúng chưa có sự học hỏi để hình thành, tích góp một nền văn hoá cho riêng mình qua việc học hỏi, chịu sự ảnh hưởng từ gia đình, bạn bè, thầy cô, các mối quan hệ xã hội khác về ngôn ngữ, lễ nghi hay những tập tục,… Từ khía cạnh hình thành văn hoá này, khi soi chiếu và nhìn từ góc nhìn giới, mọi người dường như cũng phải học để trở thành đàn ông hay phụ nữ. Quá trình học này chính là quá trình mà mọi người vừa bị động cũng vừa chủ động trong việc quan sát, đánh giá và chịu ảnh hưởng, chi phối ngược lại từ mọi thứ diễn ra xung quanh đời sống. Quay lại ví dụ về đứa trẻ, một đứa trẻ khi mới chào 2 Le Deuxième Sexe là một tác phẩm của Simone de Beauvoir, bản dịch ở Việt Nam của Nguyễn Trọng Định và Đoàn Ngọc Thanh do NXB Phụ nữ xuất bản lấy tựa đề là Giới nữ.

Ở Việt Nam, mọi người thường gọi tên tác phẩm theo bản dịch từ tiếng Anh The Second Sex là Giới tính hạng hai hay Giới tính thứ hai. 13 đời, chúng sẽ được người lớn dạy dỗ và truyền đạt những quy cách mà một cách vô thức, chúng sẽ coi đó là điều hiển nhiên, chấp nhận và đồng thuận với cái “giới” được hình thành bên trong mình. Đó là con gái thì phải đi nhẹ nói khẽ, phải khép nép, dịu dàng, còn con trai thì ăn to nói lớn, mạnh mẽ và bạo dạn. Điều này vô hình trung đã tạo nên những tiêu chuẩn riêng cho hai giới, hình thành nên khuôn mẫu giới (gender stereotype).

Khái niệm khuôn mẫu (stereotype) bắt đầu được du nhập và sử dụng trong lĩnh vực khoa học xã hội từ năm 1922, đó là khi Lippman3 sử dụng từ này để mô tả “bức tranh điển hình” hiện ra trong tinh thần khi ta nghĩ về một nhóm xã hội cụ thể [6; tr. Mà “bức tranh điển hình” thì hoàn toàn có thể là tiêu cực hoặc tích cực, chính xác hoặc không chính xác, hợp lý hoặc phi lý. Vậy nên, khuôn mẫu thì nên là những cái nằm trong tinh thần của cả một tập thể chứ không phải trong mỗi tinh thần một người. Khuôn mẫu khi nhìn thì góc nhìn giới, ta có thể dễ dàng thấy những đặc điểm được gán ghép cho hai giới tính như phụ nữ là những người tình cảm, dễ xúc động, yếu mềm, khó đoán, nhẹ nhàng và thích những điều ngọt ngào, còn đàn ông là những người lý trí, mạnh mẽ, bạo dạn, chủ động, không giỏi việc nội trợ và ưa thích thể thao, mạo hiểm.

Khuôn mẫu giới ra đời như một cách miêu tả, gọi tên hai giới với những đặc điểm được tiêu chuẩn hoá, vì vậy mà thường nó là những điều khá tiêu cực và mang tính áp đặt dành cho hai giới. Những tiêu chuẩn này được tạo ra dựa trên những tiêu chí, yêu cầu mà xã hội cho là cần thiết để đảm bảo vai trò giới trong đời sống gia đình, xã hội. Ví dụ như người phụ nữ thường được gắn liền với hình ảnh sinh sản, với nỗi đau trong mỗi kỳ kinh nguyệt, vậy nên họ luôn được hiện diện như một phái “yếu”, cần được nâng niu, nhẹ nhàng. Bản thân họ cũng được cho là phải nhẹ nhàng, phải giỏi việc chăm sóc chồng con, gia đình.

Gia đình (family) luôn là phạm trù được “đính kèm” khi nhắc đến phụ nữ, đặc biệt là không gian phòng bếp.

Nội dung được bảo vệ bản quyền — Tải xuống đầy đủ

Tài liệu "Phân Tích Giới Trong 'Tro Tàn Rực Rỡ': Góc Nhìn Điện Ảnh Bùi Thạc Chuyên" mang đến một cái nhìn sâu sắc về cách mà giới tính được thể hiện trong bộ phim nổi bật này. Tác giả không chỉ phân tích các nhân vật và mối quan hệ của họ mà còn khám phá những thông điệp xã hội mà bộ phim truyền tải. Độc giả sẽ tìm thấy những lợi ích từ việc hiểu rõ hơn về cách mà điện ảnh có thể phản ánh và thách thức các chuẩn mực giới, từ đó mở rộng nhận thức về vai trò của giới trong văn hóa hiện đại.

Nếu bạn muốn tìm hiểu thêm về các khía cạnh khác liên quan đến giới và văn hóa, hãy tham khảo tài liệu Chuyên đề 2 phương pháp nghiên cứu tác động của người ảnh hưởng trên các nền tảng mạng xã hội đến hành vi mua sắm mặt hàng thời trang trực tuyến của người tiêu dùng tại thành phố hồ chí minh để khám phá thêm về ảnh hưởng của giới trong lĩnh vực tiêu dùng.

Ngoài ra, bạn cũng có thể tìm hiểu về Quản lý hoạt động bồi dưỡng năng lực nghề nghiệp cho giảng viên tiếng anh các trường đại học không chuyên ngoại ngữ, một tài liệu liên quan đến việc phát triển năng lực giảng dạy, có thể giúp bạn hiểu thêm về vai trò của giáo dục trong việc định hình nhận thức giới.

Cuối cùng, tài liệu Hiệu quả kinh tế và tiềm năng phát triển điện năng lượng mặt trời tại tỉnh tây ninh cũng có thể cung cấp cho bạn cái nhìn về các yếu tố kinh tế ảnh hưởng đến sự phát triển bền vững, một khía cạnh quan trọng trong việc thảo luận về giới và môi trường.

Những tài liệu này không chỉ mở rộng kiến thức của bạn mà còn giúp bạn có cái nhìn đa chiều hơn về các vấn đề xã hội hiện nay.