Tính Chất Thuận và Nghịch trong Tác Phẩm Âm Nhạc Việt Nam (Trường Hợp Tác Phẩm Giao Hưởng Từ Sau 1975)

• Tác giả: Nguyễn Mỹ Hạnh
• Người hướng dẫn: PGS. Tạ Quang Đông
• Trường học: Nhạc viện TP. Hồ Chí Minh
• Chuyên ngành: Âm nhạc học
• Đề tài: Tính Chất Thuận Và Nghịch Trong Tác Phẩm Âm Nhạc Việt Nam (Trường Hợp Tác Phẩm Giao Hưởng Từ Sau 1975)
• Loại tài liệu: luận án tiến sĩ
• Năm xuất bản: 2021
• Địa điểm: TP. Hồ Chí Minh

• LỜI CAM ĐOAN
• LỜI CẢM ƠN
• MỤC LỤC
• DANH MỤC VÍ DỤ ÂM NHẠC
• GHI CHÚ KÝ HIỆU, CHỮ VIẾT TẮT
• GIẢI THÍCH THUẬT NGỮ
• MỞ ĐẦU
• 0.1. Lý do chọn đề tài
• 0.2. Lịch sử nghiên cứu
• 0.3. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu
• 0.4. Phương pháp nghiên cứu
• 0.5. Mục đích và giả thuyết nghiên cứu
• 0.6. Ý nghĩa khoa học và thực tiễn của luận án
• 0.7. Bố cục luận án
• 1. CHƯƠNG 1: CƠ SỞ LÝ THUYẾT VÀ THỰC TIỄN
• 1.1. Khái niệm thuận, nghịch. Thuận, nghịch trong âm nhạc
• 1.2. Cơ sở lý thuyết âm nhạc
• 1.3. Luật nhịp và tiết tấu
• 1.4. Cơ sở thực tiễn về tác giả, tác phẩm
• 1.5. Khái quát sự hình thành và phát triển của nghệ thuật giao hưởng
• 1.6. Tác giả, tác phẩm giao hưởng trong luận án
• 1.7. Tiểu kết chương 1
• 2. CHƯƠNG 2: THUẬN, NGHỊCH TRONG LUẬT NHỊP VÀ TIẾT TẤU
• 2.1. Những yếu tố biểu hiện tính “thuận”
• 2.2. Những yếu tố biểu hiện tính “nghịch”
• 2.3. Tiết tấu “thuận”
• 2.4. Tiết tấu “nghịch”
• 2.5. Tiểu kết chương 2
• 3. CHƯƠNG 3: THUẬN, NGHỊCH TRONG ĐIỆU THỨC, HÒA ÂM VÀ PHỐI KHÍ
• 3.1. Tính “thuận” trong việc sử dụng và kết hợp các loại điệu thức
• 3.2. Tính “nghịch” trong việc sử dụng và kết hợp các loại điệu thức
• 3.3. Sử dụng quãng và hợp âm thuận
• 3.4. Sử dụng quãng và hợp âm nghịch
• 3.5. Phối khí hợp lý, hài hòa, ổn định
• 3.6. Phối khí bất thường, căng thẳng, kịch tính
• 3.7. Tiểu kết chương 3
• DANH MỤC CÁC CÔNG TRÌNH ĐÃ CÔNG BỐ
• TÀI LIỆU THAM KHẢO
• PHỤ LỤC 1: VĂN BẢN TÁC PHẨM NGHIÊN CỨU
• PHỤ LỤC 2: TIÊU ĐỀ, THỂ LOẠI, CẤU TRÚC TÁC PHẨM
• PHỤ LỤC 3: LUẬT NHỊP CHỦ ĐẠO CÁC CHƯƠNG/PHẦN

I. Tổng Quan Về Nghiên Cứu Tính Chất Âm Nhạc Việt Nam Sau 1975

Nghiên cứu về tính chất âm nhạc Việt Nam sau 1975 đã mở ra nhiều hướng đi mới cho nghệ thuật âm nhạc trong nước. Từ những năm sau chiến tranh, âm nhạc Việt Nam đã trải qua nhiều biến đổi, phản ánh sự phát triển của xã hội và văn hóa. Các tác phẩm âm nhạc không chỉ mang tính giải trí mà còn chứa đựng nhiều giá trị tư tưởng sâu sắc. Việc phân tích tính chất thuận và nghịch trong âm nhạc giúp hiểu rõ hơn về sự phát triển này.

1.1. Lịch Sử Nghiên Cứu Âm Nhạc Việt Nam

Lịch sử nghiên cứu âm nhạc Việt Nam đã ghi nhận nhiều công trình quan trọng, từ những tác phẩm cổ điển đến hiện đại. Các nhà nghiên cứu đã chỉ ra rằng âm nhạc Việt Nam không chỉ chịu ảnh hưởng từ âm nhạc phương Tây mà còn từ các yếu tố văn hóa dân tộc.

1.2. Đối Tượng Nghiên Cứu Trong Âm Nhạc

Đối tượng nghiên cứu trong âm nhạc bao gồm các tác phẩm, tác giả và các thể loại âm nhạc khác nhau. Việc phân tích các tác phẩm giao hưởng từ sau 1975 giúp làm rõ hơn về tính chất âm nhạc trong bối cảnh lịch sử và văn hóa.

II. Vấn Đề Tính Chất Thuận và Nghịch Trong Âm Nhạc

Tính chất thuận và nghịch trong âm nhạc là hai khái niệm quan trọng, thể hiện sự đối lập và tương tác trong các tác phẩm. Những yếu tố này không chỉ ảnh hưởng đến cảm xúc của người nghe mà còn quyết định cấu trúc và hình thức của tác phẩm. Việc nghiên cứu sâu về chúng giúp làm rõ hơn về cách mà các nhạc sĩ Việt Nam thể hiện ý tưởng âm nhạc của mình.

2.1. Khái Niệm Tính Chất Thuận Trong Âm Nhạc

Tính chất thuận thường được hiểu là sự hòa hợp, sự dễ chịu trong âm nhạc. Các yếu tố như nhịp điệu, hòa âm và tiết tấu đều có thể thể hiện tính chất này, tạo nên những cảm xúc tích cực cho người nghe.

2.2. Khái Niệm Tính Chất Nghịch Trong Âm Nhạc

Ngược lại, tính chất nghịch thể hiện sự căng thẳng, xung đột trong âm nhạc. Những yếu tố như tiết tấu không đều, âm sắc khác biệt có thể tạo ra cảm giác bất an, kích thích sự chú ý của người nghe.

III. Phương Pháp Nghiên Cứu Tính Chất Âm Nhạc

Để nghiên cứu tính chất âm nhạc, các nhà nghiên cứu thường sử dụng nhiều phương pháp khác nhau, từ phân tích lý thuyết đến thực nghiệm. Việc áp dụng các phương pháp này giúp làm rõ hơn về cách mà các yếu tố âm nhạc tương tác với nhau trong các tác phẩm.

3.1. Phân Tích Lý Thuyết Âm Nhạc

Phân tích lý thuyết âm nhạc giúp hiểu rõ hơn về cấu trúc và hình thức của các tác phẩm. Các khái niệm như hòa âm, tiết tấu và điệu thức được xem xét kỹ lưỡng để làm rõ tính chất thuận và nghịch.

3.2. Nghiên Cứu Thực Nghiệm Trong Âm Nhạc

Nghiên cứu thực nghiệm cho phép kiểm tra các giả thuyết lý thuyết thông qua việc thực hiện các tác phẩm âm nhạc. Điều này giúp xác định cách mà người nghe cảm nhận về tính chất thuận và nghịch trong âm nhạc.

IV. Ứng Dụng Thực Tiễn Của Nghiên Cứu Âm Nhạc

Nghiên cứu về tính chất âm nhạc không chỉ có giá trị lý thuyết mà còn có ứng dụng thực tiễn trong việc sáng tác và biểu diễn. Các nhạc sĩ có thể áp dụng những hiểu biết này để tạo ra những tác phẩm mới, phong phú hơn.

4.1. Ứng Dụng Trong Sáng Tác Âm Nhạc

Các nhạc sĩ có thể sử dụng những kiến thức về tính chất thuận và nghịch để xây dựng cấu trúc tác phẩm, từ đó tạo ra những cảm xúc đa dạng cho người nghe.

4.2. Ứng Dụng Trong Biểu Diễn Âm Nhạc

Trong biểu diễn, việc hiểu rõ về tính chất âm nhạc giúp nghệ sĩ thể hiện tác phẩm một cách sinh động và cảm xúc hơn, từ đó tạo nên sự kết nối mạnh mẽ với khán giả.

V. Kết Luận Về Tính Chất Âm Nhạc Việt Nam

Nghiên cứu về tính chất âm nhạc Việt Nam sau 1975 đã chỉ ra rằng tính chất thuận và nghịch là những yếu tố không thể thiếu trong việc tạo nên sự phong phú của âm nhạc. Những hiểu biết này không chỉ giúp nâng cao giá trị nghệ thuật mà còn góp phần vào sự phát triển của nền âm nhạc Việt Nam.

5.1. Tương Lai Của Nghiên Cứu Âm Nhạc

Tương lai của nghiên cứu âm nhạc Việt Nam sẽ tiếp tục phát triển, với nhiều hướng đi mới và sáng tạo. Các nhà nghiên cứu cần tiếp tục khai thác và phát triển những giá trị âm nhạc truyền thống và hiện đại.

5.2. Đề Xuất Hướng Nghiên Cứu Mới

Cần có những nghiên cứu sâu hơn về ảnh hưởng của văn hóa và xã hội đến âm nhạc, từ đó làm rõ hơn về sự phát triển của tính chất âm nhạc trong bối cảnh hiện đại.