河内国家大学下属外国语大学 研究生院 黎氏秋庄 中国电视连续剧中的语言特点研究 NGHIÊN CỨU ĐẶC ĐIỂM NGÔN NGỮ TRONG PHIM TRUYỀN HÌNH TRUNG QUỐC 硕士学位论文 专业：汉语言理论 专业号码：60.10 2013 年 05 月 河内 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ KHOA SAU ĐẠI HỌC LÊ THI ̣THU TRANG 中国电视连续剧中的语言特点研究 NGHIÊN CỨU ĐẶC ĐIỂM NGÔN NGỮ TRONG PHIM TRUYỀN HÌNH TRUNG QUỐC LUẬN VĂN THẠC SỸ Chuyên ngành: Ngôn ngữ Trung Quốc Mã số chuyên ngành：60.10 Người hướng dẫn：TS. ĐỖ THỊ THANH HUYỀN HÀ NỘI – Tháng 05/2013 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 目录 前言. 1 第一章 绪论.1 言语的理论综述 .2 中国当代电视连续剧的语言与民族文化之间的关系 .3 中国电视连续剧及其语言的界定 .1 中国电视连续剧的定义及历史 .2 中国电视连续剧的语言类型 .3 电视剧的社会功能. 中国电视连续剧中的语言的研究状况 .5 中国当代电视连续剧中独白的来源 .1 从技术上看独白的来源 .2 从叙事上看独白的来源.
21 第二章 中国当代电视剧中的人物独白考察 .1 中国当代电视连续剧独白的类型 .1 “陈述性”自语 .2“设想性”独语 .3“半交际性”对话 .4 “虚拟性”对话 .2 中国当代电视连续剧人物独白的特点. 26 iv LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 2.1 中国当代电视连续剧人物独白的内容特点 .2 中国当代电视连续剧中人物独白的形式特点 .3 中国当代电视连续剧人物独白在电视剧中的位置 .1 人物独白出现在电视剧片头 .2 人物独白出现在电视剧片中 .3 人物独白出现在电视剧片尾. 48 第三章 中国电视连续剧人物语言的影响因素. 及其翻译注意事项 .1 中国电视连续剧人物语言的影响因素.1 人物所处的教育及社会背景 .2 电视剧的情节、语言环境 .3 电视剧的类型.2 中国电视连续剧独白越译的注意事项 .1 翻译的有关知识 .2 越南电视剧市场以及中国电视连续剧独白越译的注意事项 57 小结.
62 参考文献. 64 附录 v LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 前言 1. 选题理由 随着社会的发展，人们的物质生活及精神生活日益提高，人们现在不但 追求吃饱喝足的生活，而且还追求神清气爽、满面红光的精神饱满生活。在 各种各样的娱乐活动中，电视剧是最佳当的选择。电视剧被誉为第七艺术。 它描述了人们的日常生活，反映了社会现象；它随着信息时代的发展而日益 发展，并在经济传媒中逐渐占有举足轻重的地位。作为第七艺术的影视，是 把静的艺术和动的艺术、时间艺术和空间艺术、造型艺术和节奏艺术全都包 括在内的一种综合艺术。在电视剧里面声音、音响、人物表情及对话、对白 等因素都起重要的作用。然而不管电视剧由多少的因素组成，其最根本的诉 求手段仍旧是语言。 在生活过程中，人与人之间要有连接，一定要与别人谈话、交流，互相 替换信息、想法。但每个人都有自己的隐私，有些心思，想法不想向外人吐 露。通常人们在激动、兴奋、得意、悲伤等心理状态下，虽然面前没有倾听 对象，有时也会说出话来或者暗暗地在心里想着。这样的心理活动可以叫独 白或内心独白。独白或内心独白经常出现在文学作品、戏剧和电视剧中，指 人的思想、自语等内心活动。通过人物内心表白人物隐秘的内心世界，充分 地展示人物的思想、性格、使读者更深刻地了解人物的思想感情和精神面 貌。 如今，在国际化时代，世界电视剧以及中国电视剧已达到了顶峰。每年 大概有 500 部中国电视剧诞生，其中四十到六十部出口到六十多个国家，广 泛地给各国观众朋友介绍中国特色及民族风格。我们都知道汉语使用者的数 量在所有语言中占了第一位，汉语在国际交流中占有重要的地位。再说，中 国已成为了世界经济领域的龙头并作为各国经贸关系的核心。因此中国电视 1 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 剧里的语言自然成为了汉语言文化研究的重点之一并日益受到语言学界的重 视。概括中国现代电视剧中的语言的特点并仔细分析电视剧中的 独白的特 点，使我们能够进一步了解汉语及其文化的特征，有利于促进中越文化及经 济的合作交流。 目前，人们对于中国电视剧中的语言的研究虽然已经如火如荼，但大多 数将精力集中在对电视剧的内容、剧本、创意、策划和创作手段等方面的研 究，而对于电视剧的语言本体和电视剧中的独白语言的研究仍处于停滞不前 的状态。 人生如戏，而电视剧里面也包含着好多人的生活，也反映了社会现象。 电视剧中的语言特别是独白语言具有一定的使用规律，受多种因素的影响。 目前的研究多集中在分析电视剧的语言及其与其他因素的关系，少谈到电视 剧的语言的特点。 鉴于此，本人拟定“中国电视连续剧中的语言特点研究”作为硕士学位 论文的课题，从语言的角度去概括并仔细分析中国当代电视连续剧中的独白 特点，希望通过研究及写作过程中进一步加深对中国当代电视剧独白的特点 的了解，并且为汉语使用者及喜欢中国电视剧的观众者提供一份参考资料。 2. 研究的目的 本人从语言的角度去研究中国当代电视连续剧中的独白的特点是为了扩 大中国影视语言特点研究的视野，也提高语言使用者的影视语言接受能力， 通过独白多角度特点的研究及影响因素的分析，有助于中文影视资料的越译 工作。这样，使广大汉语使用者深刻地理解和体会中国电视剧语言的特点及 其文化内涵。 2 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 3.
研究的对象及其范围 本论文虽然以“中国电视连续剧中的语言特点研究”为课题，但主要针 对中国当代电视连续剧中的独白进行研究。因为在电视剧的语言中，人物独 白是一种特殊的语言，而且很少人研究过。本论文通过以下 3 部电视剧找出 所有独白部分以便进行分析。 李路导演的 41 集电视连续剧《老大的幸福》。这部剧获得了第 28 届 “中国电视剧飞天奖”三等奖和 第 25 届“中国金鹰奖优秀电视剧 奖”，属于家庭、情感剧。这部剧谈到傅吉祥，一位憨厚老实的足疗师 在小城过着简单快乐的生活，但是几个自以为生活幸福、事业成功的弟 弟妹妹要帮大哥换个活法，极力安排他来到北京寻找“幸福”。 滕华弢导演的 33 集电视连续剧《蜗居》。这部剧得了 2010 年家庭剧收 视冠军，属于都市，爱情剧。整部剧围绕着中国房屋问题。两个姐妹， 一对夫妻、一对情侣在上海成家立业。四个人被生活推向无法掌控的轨 道，第五个人宋思明的出现让他们的生活逆转。最终，海萍一家自力更 生入住新房，生活渐有起色； 海藻却怀着思明的儿子但后来孩子流 产，子宫被切除；思明在官场上因为“大奸似忠”被公安跟踪，在路上 一不小心造成车祸死亡。 麦贯之和潘培成联袂导演的 31 集电视连续剧《亲家》。这部剧属于家 庭、情感剧。这是中国首部以两种截然不同的家政方针为背景的生活 剧，以亲家的纠结关系描述了两家的生活，以两家普通生活下的情感纠 葛以及生活差异为组织方式。 经过考察这三部电视剧，本人收集到一共 73 段人物独白。其中《老大的 幸福》共有 17 段，由三个人物叙说的； 《亲家》共有 39 段人物独白，由 6 3 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 个人物叙说的；《蜗居》共有 17 段人物独白，由 3 个人物叙说的。具体的人 物独白内容请看附录表。 4. 研究的任务 为了达到上述的目的，本人要完成以下几个任务： 1) 综述中国电视剧语言的有关理论问题。 2) 对电视剧中的独白进行多角度分析并指出其特点。 3) 找出影响独白的相关因素。在研究结果基础上提出越译注意事 项。 5. 研究的方法 在研究过程中，本人采取了以下研究方法： 1) 采取概括化对中国电视连续剧及其语言的有关理论方面进行总结。 2) 采取统计法，对中国当代三部电视连续剧中的独白进行统计。 3) 采取分析法、描写法对中国当代电视连续剧中的独白的词语、语境进行 描写、分析，指出其各方面的特点。 6. 论文的主要内容及结构 本论文除了前言,结尾和参考文献以外一共分为三章： 第一章 绪论 第二章 中国当代电视连续剧中的人物独白考察 第三章 中国电视连续剧人物语言的影响因素及其越译注意事项 4 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 第一章 绪论 电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏 剧、 文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺 术。电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形 成的艺术样式。如今电视剧已经进入千家万户，渗透到人们生活的各个方 面，电视剧中的语言与人们日常生活中的语言相似。人们通过电视剧看到自 己所做的事情，听到自己所说的话，并能通过别人的故事体验到新的世界， 通过别人说的话学到新词、新句、新概念，电视剧中的语言因此而成为现代 社会中一种十分普遍的语言现象。 电视剧作为当代中国“第一”叙事艺术体现了家庭通俗艺术的基本传 统。在 20 世纪 80 年代以后，由于电视事业的发展和电视机的迅速普及，家 庭娱乐生活的逐渐丰富，大众文化的日益繁荣，市场经济的快速发展，电视 剧成为中国的大众叙事艺术。电视连续剧所具有的这种文化地位与东方人的 家庭化生活方式、与中国文化的时间性叙事传统、与社会公共服务条件都有 密切关系，加上人们文化消费的选择空间比较小，电影市场萎缩，社会闲暇 生活总体水平还不高，都决定了电视剧在人们的娱乐生活中的重要性。电视 连续剧在中国所具有的巨大影响力可以说远远超过了电影、小说、戏剧等其 他叙事形式，成为了名副其实的“第一故事载体”，几乎成为了多数中国人 阅读故事、享受故事、消费故事的唯一途径。 1.1 言语的理论综述 李白章在《心里学动态》1989 年第 2 期写道：“诸多心理学著作在讲到 言语活动的种类时，一般都是按言语的外部化或内部化的特征，将言语活动 分为两大类：一类是外部言语如口头语（包括对话和独白），书面言语；一 类是内部言语。” 5 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 心理学和语言学中，言语依据其运用语言的方式的不同——是否具有能 为他人所感知到的外在形态，区分为外部语言和内部语言两种形式。外部言 语即在表现方式上具有能为他人所感知的外在形态，指说出来或写出来可以 使人感知的话，分为口头语和书面语。内部语言也是一种运用语言的方式， 是一种不具有为他人所感知的外在形态的、说话者自己对自己所使用的言语, 是一种自问自答或不出声的言语活动。 1.1 外部言语 外部言语包括口头言语和书面言语。 a) 口头言语即自己向他人说话。口头言语，不仅要说出话来，而且要以 直接和别人交际为目的。口头言语又分独白言语和对话言语。独白言语即说 话人在一个比较长的时间里说明自己的思想，而不被别人插话所打断。独白 言语的语言有次序，句子清楚完整，语法正确严谨 如讲演、讲课、报告、诗 歌朗通等独白言语。对话言语即在两个或两个以上的人之间进行的谈话，如 座谈、 辩论、问答等。对话言语是由对话者相互配合进行的，对话者以对方 的语言为刺激，这种言语的语法结构和逻辑关系都不要求完整严谨，所谈之 事多可意会，且多辅以手势或面部表情。 b) 书面言语即用文字表达自己思想、情感的言语，具有口头言语的多种 特性，但不同于口头言语。一般说来，口头言语的对象就在面前，说话者可 以根据听话者的反应调整自己的言语活动；书面言语的读者不在面前，作者 不能随时根据读者的反应修改自己的言语过程。 1.2 内部言语 6 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- “内部言语是一种运用语言的方式，是一种不具有为他人所感知的外在 形态的、说话者自己对自己所使用的言语”1，指个体内部发生不直接发生交 际作用的言语。内部言语是在外部言语的基础上形成的。人们在说话过程 中，内部言语向外部言语转化。内部言语转化为外部言语的过程，是从简 略、概括的言语转向展开的，别人能够明了的言语的过程。同外部言语相比 较，内部言语有其鲜明的特点： 一是不具备他人听得到的“声”或者发音很隐蔽。这一特点使内部言语 与外部言语中的口头语相区别。 二是简略性。外部言语的语言句式一般都是比较完整的，文法和逻辑结 构是严谨的。而简缩式的内部言语的句式是极为简化的，用词量减少，只有 一些主题词或谓词，一个简单的语词代表一个复杂的意思。 三是个体性，它是说给自己“听”的，不与外界交往，无需受社会化的 约束。 四是它与人的意识密切联系，是意识的原始形态，因而它比外部言语更 真实、更能体现主体意识的特性。 1.2 中国当代电视连续剧的语言与民族文化之间的关系 电视剧作为中国第一叙事艺术，带有民族风格，而电视剧中的声音包括 人声、音响和音乐是影视艺术中重要的组成部分，其中人物语言是最重要 的。我们都知道语言是民族文化的重要组成部分，同时也是民族文化的表现 形式。如历史、文学、历法、医药、科学技术等，都是用一定的语言表现出 1 杜隽隽（2010），《 内部言语特点分析》，湘潭大学外国语学院 7 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 来的。可见民族文化会影响并制约着电视剧中的人物语言，人物语言则蕴涵 或反映民族文化。一个民族的思维模式、文化心理、生活方式、风俗习惯、 社会制度、宗教信仰等都必然对电视剧以及电视剧中的语言产生影响。反过 来任何一部民族的电视剧都反映民族文化的各个方面。认识到这一点并努力 探讨民族文化与电视剧中的语言之间的关系对于创作既能适合民族文化特 征，又能易为人们接受的电视剧具有十分重要的作用。 电视剧作为一种大众传播媒体，它的画面和声音传播形态使它比其他艺 术更容易被社会群体接受。它自身的特征使它兼有娱乐和审美的多种功能； 它既体现了各种文化融合的魅力，也体现出了它所承担的社会功能。中国传 统文化博大精深，其中以重家庭，重感情为主要特色。中国电视剧面向全体 家庭成员，老少皆宜。在家庭伦理电视剧中蕴含着深厚的民族文化内涵，特 别是对中国人的精神世界和生活方式产生最广泛和最深远影响的儒家传统文 化。传统的儒家文化思想如“仁爱礼让”、“尊老爱幼”等已渗透到人们的生 活中，并对老百姓的日常生活产生了潜移默化的影响，进而积淀成为民族心 理因素。 作为深深植根于大众内心的悠久文化，儒家思想已经以一种集体无意识 的力量，深深影响了人们的日常审美价值取向。儒家思想重视仁、义、礼、 智、信的价值观念和道德信仰，这样的文化传统深深地影响了中国观众对电 视剧的欣赏习惯；往往以传统伦理道德和良好向善的人生态度作为对电视剧 的感知判断和评价标准；喜欢具有教化功能的剧情内容；偏爱礼义仁爱的情 感方式，大悲大喜的剧情模式和“大团圆”结局的结构方式等。这样的影响 首先体现在电视剧剧名。容易可见一系列带有家庭关系及感情特色的电视剧 如“大哥”、“大姐”、“母娘心”、“家有爹娘”、“亲家”、“婆婆” 等等。这些电视剧的内容与它们的名字相应。几个汉字造成一部剧的名字， 也包含着整部剧的内容，展开着剧中人物之间的关系及感情，同时也体现了 8 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 中国人对家庭感情的重视。剧中的家庭成员无论经过种种生活磨难、多少不 同事件的纷争吵闹，最终都能够以亲情、友情或爱情为中心重新构架和谐的 家庭伦理关系。那就是中国传统民族文化的特征。 语言与文化有着密切的关系，两者互相依赖、相互影响。语言是文化的 重要载体，文化对语言有制约作用。汉语与中国民族文化也 存在如此的关 系。换一方面来说汉语以及语言也是一种文化。这结论很容易理解的。不同 的民族，不同的国家都有自己的语言，用此语言来记载本民族的生活习惯， 政治体系，风俗文化等。剧作家及导演在观察，写作和制作过程中，把其民 族的特色体现出来，同时也可以让演员用方言演示，从此指出各民族的不同 文化。方言是一种独特的民族文化，被认为最能体现民族文化的方式。与普 通话相比，普通话作为人与人之间交流沟通的工具，而方言作为文化艺术， 蕴含着浓厚的民族特色。再说，在某种程度上来说，方言更能代表地区文化 特色，方言是一种社会现象。方言所体现的地方特色是普通话无法比拟的， 例如东北方言，其简洁、生动、形象，富于节奏感的特色，与东北人蒙放、 直率、幽默的性格相当吻合。从文学史上的经典作品看，几乎每一部作品都 涉及某一地方方言或几个地方方言的运用。在很多已改成电视剧的有名文学 作品如《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》还是《三国演义》有许多方言 成分，也保存的当事大量的口语资料。 综上所述，电视剧语言包含丰富的民族文化内涵，语言本身就是民族文 化的一种载体，没有脱离民族文化因素的语言，更没有脱离民族文化因素的 语言运用，电视剧语言与中国传统文化有着血肉相连的密切关系，剧中的语 言和实际生活中的语言其实是一致的，电视剧中的语言具有深刻的社会属性 和民族文化内涵。因此为研究电视剧中的语言的特点，需要从源远流长的民 族传统文化和绚丽的现代文化吸取营养，借助文化适应、文化融合等策略， 9 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 使民族文化与电视剧中的语言有机地融合在一起，有效地提高电视剧在人们 日常生活的地位和重要性。 1.3 中国电视连续剧及其语言的界定 1.1 中国电视连续剧的定义及历史 电视剧是一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。它兼容电影、戏 剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺 术。电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形 成的艺术样式。一般分单本剧和系列剧（电视影集）。电视剧是随着电视广 播事业的诞生而发展起来的。在这幕后有一定的推动作用致使一些电视剧网 站孕育而生，比较典型的分类电视剧在线观看网站很受大众的喜爱。生活 中， 电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列剧（TV series）,而非其他形 式。 最早的电视剧由肥皂商赞助，所以叫肥皂剧，英文翻译为 Soap Opera, TV Soap Opera.
现在电视剧的英文翻译有广义、狭义之分。广义的电视剧翻译 为 TV Plays、TV Dramma program、television play 等等；狭义的电视剧翻译为 TV series, 有时直接翻译为 series. 中国电视剧发展进程已从“事业”阶段进入了“产业“阶段，像其他国 家一样开始了其产业化发展的征途。1958 年 6 月 15 日，北京电视台（中央电 视台前身）以直播形势播出了电视剧《一口菜饼子》，这标志着中国电视剧 的诞生。五十年以来，电视剧作为当代中国最重要的一种文化现象，深刻影 响了中国社会文化生态及民众生活。它不仅反映了当代中国政治、经济、文 化的分化和融合，同时也对当代中国社会的时代风尚、价值观念、文化潮流 产生着复杂和深刻的影响，成为人们抒发情感、陶冶情操，认识社会的重要 10 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 途径。可以说电视剧在当代社会生活中影响之大，不只是表象的，而是渗透 到人们的精神领域中。 1.2 中国电视连续剧的语言类型 “任何艺术的产生都依赖于一定的媒材和方法”（鲁涛 – 《影视语 言》， 陕西人民美术出版社）：文学以文字、音乐以乐器、绘画以画板，毛 笔为主要工具来制作其作品等等。那就是它们的媒材，而方法就是它们的语 言，有“绘画语言”、“音乐语言”、“建筑语言”、“雕塑语言”等等。 电影以及电视剧作为艺术，与其他艺术样式有着千丝万缕的联系。它作为语 言就有“影视语言”的概念。影视艺术凭借其科技含量较高的媒材优势，形 成了一套更为复杂的语言系统。 鲁涛学者在《影视语言》中把影视语言的构成分成画面和声音两大部 分。从语言的角度来讲，电视剧语言是电视剧声音的一种，是剧中人物说话 的语音。根据语言的角色功能电视剧中的这种语音指的是剧中人物语义意义 上的对白（也称对话）、独白和旁白，以及叙述性画外音， 也即电视剧中由 人物说出来的语言。所以，电视剧语言指的就是文字和声音的一般意义上的 语言。 1.1 独白 独白和内心独白都是表达和抒发人物内心感受的有效手法。独白即剧中 人物在自言自语，内心独白即剧中人物嘴巴没说话，但声音却是他的。通过 人物内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能充分地展示人物的思想、性 格、使观众更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。 11 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 例 (1)： 我一定是疯了，我一定是疯了。这么温柔的小贝，这么爱我的 小贝。我怎么会做这种事来。 （海藻，《蜗居》第 11 集） 1.2 对白 在电影电视中所有人物相互之间对话所说出的台词都叫对白，亦称“对 话”。影视语言作为人类思想交流的媒介，它既有表意功能，同时又能创造 出艺术美感。 “对话”是指人物相互之间所说出的台词，所以除了电影电视外，文学 作品还是戏剧都有对话部分。但不同的艺术种类有不同的语言风格。张菁， 关玲作者在《影视视听语言》写道：“舞台有对话的限制，必须让每一个观 众都能听到演员的台词，对话中有必要的停顿；电影没有这个限制，电影中 的对话可以交叠，打碎句子，甚至把打断后的句子剪辑在不同的时间里，只 要保留关键和不失去戏剧力量。” 作为一般性的规则，电影中的对话应该从属于画面，而另一个重要的原 则是对话应该尽量避免和视觉内容重复。 故事片中，通过人物对白，表现出人物相互的关系、态度、情感等，使 剧情得以不断发展。如果没有对白，剧中人物之间的交流，只能像哑剧一 样，靠夸张的表情和动作来完成，这就没有真实感可言，而且只能表达一些 简单的意思，比较深刻的思想是无法表达的。 例 (2)： 12 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 郑玉芬：咋回来了？这么晚回来干啥呀？走，咱进屋，进屋说去。别哭 你别 哭了，走，说啥了，我的话应验了，别哭了，妈给你想办法。 书理父：你能想出什么办法，小两口的事儿，咱们老人就别搀和了。 郑玉芬：别搀和，别搀和能行吗？别搀和我闺女就得受气。 书理父：书理，别哭。 怎么回事你慢慢说。 郑玉芬：跟你爸说 王书理：我跟婆婆吵架了，平时我们吵架他一定会哄我的，但是他现在理也 不理我了。 郑玉芬：别说了孩子，听妈的话今天回家。 王书理：我不回了。 郑玉芬：好孩子， 妈说的话都是对的 ，一定要回家，听见没有？听妈话，回 去。 （《亲家》第 4 集） 1.3 旁白 旁白是电影电视独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故 事情节、人物心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信 息，表达特定的情感，启发观众思考。旁白也是画外音的一种。 旁白有两种：角色和非角色。角色的旁白就是叙述人在故事中，但是能 超越叙事情境的一种回忆、评述；非角色旁白是叙述人根本不在影片中出 现，只是在向观众讲述自己知道的一段故事，情感上较为超脱。 例 (3) ： 旁白：海藻对所有的高消费都有免疫力，唯独对冰淇淋巧克力。这种诱 惑好比是皮草钻石，对贵妇的诱惑似的，无法抵御。以往每次路过，海藻总 13 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 是会进去转一圈的，她好几次都下决心去买，最后又找借口逃脱。一个单球 二十五，这样的价格对于她俩来说实在是太奢侈了 …. 不提冰淇淋表面散发的 算后醇厚光泽，就是装冰淇淋的盒子，那种压压的巧克力色，精致的小勺都 让海藻抵制不住心中的欲望。以前小贝总是试图买一个给他心爱的海藻吃， 海藻总有她的理由。不知道吃哪个，排队太长了，还有就是“我喜欢的那个款 没有了”。 小贝：“不就是二十五块钱嘛，不就冰淇淋嘛，在江州这个地方什么东西 不得二十五块钱啊，只有我的小猪喜欢吃，咱每次来都买一个啊”。 旁白：海藻真的很想吃，可一想到小贝那么节省的在存钱买房子，她就 不好意思奢侈。还有姐姐，每次去都给妹妹买鱼虾解馋，自己却不舍得吃一 口。一想到每个人都这么努力勤勉，自己若如此放任的腐败一次会很内疚。 海藻：“小贝，走吧” （《蜗居》第 2 集） 1.3 电视剧的社会功能 电视剧作为一种大众传播媒介，它的画面和声音传播形态使它比其他艺 术更容易被社会群体接受。它自身的特征使它兼有娱乐和审美的多种功能， 体现出了广泛意义的文化形态，其中就包括大量的商业文化，同时也体现出 了它所承担的社会功能。 首先，观众通过电视剧了解不同区域的文化。电视剧是一个休闲方式但 也带有民族风格。不同国家和地域有不同的民族风格和生活习惯，编剧和导 演在观察，写作和拍摄过程中把其特色通过剧中的细节如演员的服装、对 14 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 话、演示还是其地区的政治、饮食、建筑等放在电视剧里面，给观众带来新 见识。 其次， 除了各地区的文化特征，看电视剧还有利于了解历史。《武则 天》、《秦始皇》还是《太平天国》、《北洋水师》等都是历史题材的电视 剧。通过这些电视剧看者或多或少也知道中国历史中的人物和事件。这些电 视剧都以弘扬中国转同文化，表达爱国主义精神为基本视角。但所有事情都 有两面性，历史也如此，有人赞成，有人反对。所以在接受电视剧内容的同 时，也要进行辩证的思考与分析。 第三，电视剧揭露一定的社会现实。电视剧反正也是由一部分人制作出 来，它带有主观意见，反映一定时期的社会面貌、现实生活，同时也带着将 来的希望。如《渴望》还是《蜗居》都是反映了一定中国历史时期的社会生 活和人们对生活的态度。 1. 中国电视连续剧中的语言的研究状况 电影和电视剧简称为影视是一种以表演和对话为主要表现手法的艺术形 式，其语言具有很大的研究价值。影视创作来源于现实生活，是现实生活的 缩影和再现，并且反应了一定的社会现象和社会问题。影视以及影视语言因 此成为各学者，各个学科的研究对象。 早在上世纪二十年代，就有学者提出了“电影语言”的命题， 到了五十 年代著名的法国学者马赛尔.马尔丹写着《电影语言》，一共分为十三章，引 用世界上百部电影为例，从电影画面的电影语言的基本元素生动地阐述他的 论点。在这本书里面，作者不太过多重视人物语言，他说：“对话的重要性 是无法同蒙太奇的重要性等同的，因为后者乃是电影语言最独特的元素；事 实上，话语乃是画面的组成元素，就像其他声响和音乐一样”。马赛尔.马尔 15 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 丹作者认为作为一种电影中的声音，人物语言包括对话，内心独白（以第一 人称）或第三人称朗通的主观解说可以使画面解脱它的一部分表现和解说作 用，尤其是可以表达画面难以表达的许多细微末节。马赛尔.马尔丹的《电影 语言》内容充实，可读性强，是学习电影艺术、研究电影理论的学生和专业 人士的必备书籍。 自从电影诞生之日时，中国国内的许多学者也开始研究其特点，把电影 或有关电影的学问作为一门艺术。如果在西方，电影学科早在电视出现以前 就进入了大学讲堂，电影和电视学科之间的分野比较明显；那么在中国，电 影学科的建设几乎与电视在日常生活中的普及和繁荣同步。从上世纪八十年 代中后期开始，影视专业的设置陆续进入中国的普通高等院校和非影视专业 的艺术院校。各学者从不同的角度把影视进行研究。贾磊磊作者的《电影语 言学导论》探讨电影语言的方方面面，从电影语言的生成语境到其使用的方 法和范畴；从电影语言的文化释义乃至电影批评的性质和功能等，都做了又 专业深度，又深入浅出的个性化讨论 。他认为一门艺术的研究，应当是一种 艺术语言学的研究，一种艺术语言表达方式与表达意义的研究。鲁涛学者就 在《影视语言》尝试从影视语言的角度展开讨论，以期让读者了解电影、电 视这两种独特的艺术媒体，在造型、叙事和表意上蕴涵的各种手段和可能， 继而为影视的鉴赏和从事影视创作及与影视相关的其他艺术样式打下一个浅 浅的基础。 上面是中国国内有关影视语言的代表著作，作为高等院校艺术的教材。 此外还有张菁、 关玲作者的《影视视听语言》，李南作者的《广播影视中的 声音》著作，也涉及到此内容。但目前大部分的教材，参考资料与论文只谈 到影视语言的美学观，影视创作手段或者提到影视中声画之间的关系，有一 些论文对中国以及世界电视剧中的语言本体进行研究。本人经过考察及收集 资料发现中国人及外国人对中外电视剧的研究兴趣盎然，各研究成果多集中 16 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 在电视剧的语言艺术风格或者以中国某种类型影视作品或某个导演作品作为 研究对象。比方说河北大学的庄媛作者的《赵宝刚电视剧研究》的硕士学位 论文，还是安徽大学的江晓菲作者的《青春偶像剧的语言学研究》的硕士学 位论文。在庄媛的《赵宝刚电视剧研究》中，作者以赵宝刚导演的电视剧为 研究对象，从他作品中进行多方面的解读来了解电视剧所传达的理念和创作 风格，通过对电视剧的主题、艺术风格及人物语言的研究展现赵宝刚电视剧 独特的魅力。这篇论文的价值在于对于赵宝刚现阶段导演的电视剧及艺术风 格进行全面的认识和掌握，以求发掘电视剧艺术的某些本质规律，并能运用 于当代电视剧创作的实践。在江晓菲的《青春偶像剧的语言学研究》中，作 者却对中国青春偶像剧类型进行语言方面的研究。这种视剧类型不论是在中 国还是在其他国家都呈现出迅速发展的态势，其语言也都比较新颖。这篇论 文以语言学理论为指导，从语音、词句、修辞等方面对中国青春偶像剧的台 词进行较为系统、深入的考察，指出它们在语言运用上的特点。 除了以中国某种类型影视作品或某个导演作品作为研究对象 的论文以 外，有的作者还仔细分析某部电视剧的语言特点，比方说内蒙古大学的郭宝 宝作者的“《金婚》中夫妻间冲突话语的语用分析”的硕士学位论文，还是 天津大学的董薇作者的《电视剧《婚姻保卫战》台词的语言艺术研究》的硕 士学位论文。这两篇论文，一篇专门对《金婚》中夫妻间冲突话语进行语用 上的分析，其价值在于丰富了中国冲突话语的研究，给人们在交际中要使用 合理有效的冲突管理形式，降低冲突话语 的负面影响和破坏作用；另一篇却 从语言修辞角度分析《婚姻保卫战》的台词特点，从此指出它所产生的效 果：幽默轻松的气氛、鲜明的人物性格。 这些论文里面或多或少都谈到电视剧人物独白但没有全面地统计人物独 白的特点并指出中越电视剧翻译的主意事项。可见对中国当代电视连续剧的 17 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 人物独白特点还有广阔的研究空间，以便本人对此进行研究，为汉语使用者 提供一份参考资料。 1.5 中国当代电视连续剧中独白的来源 1.1 从技术上看独白的来源 电影还是电视剧都由画面（视觉的）和声音（听觉的）两大部分组成。 其中画面是影视语言中最直接的一部分，而声音不是电影或电视剧一开始就 有的元素。1927 年才有了世界上第一部有声电影。中国的第一部有声片是 1931 年的《雨过春天》 画面和声音各自展示的内容，但两者之间有同步、并行和对立的关系。 如果从空间的方面来划分可分成画内声音和画外声音。这里我们提到的是人 物独白，是人物的自言自语。在电视剧播放的时候，观众可以看得见也可以 看不见人物在思考，但的确可以听见他的心思。这声音是被录下来的。那么 从技术上看，这种声音不像人物之间的对话和画面同时出现而它来源于画外 的，是拍剧以后录下来的声音，它可以辅助画内的叙事。 例（5）：古人云：塞翁失马，焉知非福 ，一场车祸使本来风烟再起的婆 媳战争偃旗息鼓。婆婆和老妈为我疗伤展开了厨艺大赛。此时，对于小柔来 讲，哥的到访令她欣喜若狂。小柔的想法很单纯，就是想同她暗恋多年的人 说几句话， 聊几句天。 （王书理- 《亲家》第 6 集） 上面的独白是王书理被车撞以后自己寻思，她想的是婆婆和老妈，还有 姑姑小柔。观众一开始就不知道说话者是谁，因为她根本不出现，只听到她 介绍故事的声音。这时候画面和声音之间没有同时性，声音是来自画外而传 18 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 达出来，让我们听见。从某种意义上来说，这个人物代表着导演和剧作家向 观众介绍故事，介绍这部剧的题材。 1.2 从叙事上看独白的来源 电视剧是一种讲故事，叙述故事的重要艺术。各种以将故事为主的艺术 形式，如神话传说、民间故事、小说、戏剧、电影、电视剧等统称为叙事体 裁作品。但电影以及电视剧与其他叙述艺术不一样，他们通过画面和声音来 叙事，而不光是使用语言文字。电影和电视剧之间也存在语言分野。由于银 幕大，屏幕小，所以电影更加强调画面，声音构成元素中的对话可以少到没 有；而电视剧则是声画并重，用听觉弥补视觉的不足。所以电视离不开对 白、独白。 从叙事上看，独白是来自画面中某个人物的内心。这时候我们叫做内心 独白。内心独白是人物的超叙事时空的内心声音，叙述声以人物的身份参与 叙事。内心独白的作用在于它对人心理层面的挖掘，电视使用视听记录机 器，通过摄取生活的表象来表现深层的含义，但不是所有的含义都是可见 的，都可以通过形象传达出来，这时“内心独白作为人物内心视像的一种表 现形式，它必须传达的不是外部世界所看得见和听得见的东西，而是人物对 外部世界的一种心理体验”2 例（6）：本来萦绕在才能妈心中的烦心事就有两件，一是怎样将待嫁的 老姑娘 妹妹 书怡嫁出去，二是怎样想办法让哥和嫂子能像别人家夫妻那样过 2 周专基著（1991），《电影、电视、广播中的声音》，中国电影出版社， 第 155 页 19 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 日子。这不添了第三件烦心事，本以为最让她放心的大女婿赵毅，又有了出 轨迹象。 （王书理- 《亲家》第 2 集） 《亲家》的头每集都是王书理的内心独白，它或是再把前集概括，或是 介绍后集的情节。这里的王书理提到了她妈的烦心事，不光是妹妹书怡出嫁 事情，还是哥哥和嫂子之间的关系，而是她妈现在的女婿，也是她丈夫。她 本来以为在他们三个哥妹中，她是能让爸妈最放心的一个。没想到她妈现在 又发现了女婿很可能有外遇。这不是担忧的事情吗？那是她妈的烦心事同时 也是她心里的一个问号。 20 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 小结 电视剧语言包含丰富的民族文化内涵，语言本身就是民族文化的一种载 体，没有脱离民族文化因素的语言，更没有脱离民族文化因素的语言运用， 电视剧语言与中国传统文化有着血肉相连的密切关系，电视剧中的语言具有 深刻的社会属性和民族文化内涵。因此为研究电视剧中的语言的特点，需要 从源远流长的民族传统文化和绚丽的现代文化吸取营养，借助文化适应、文 化融合等策略，使民族文化与电视剧中的语言有机地融合在一起，有效地提 高电视剧在人们日常生活的地位和重要性。 在第一章里，我们已经从言语的有关理论知识入手，接着就谈到中国电 视连续剧中的语言与民族文化之间的关系，并以此作为电视剧中的语言特点 研究的理论依据。同时分别阐述中国电视剧的定义与历史，电视剧及其语言 的类型与功能。经过初步的研究，本人知道电视剧语言是电视剧声音的一 种，是剧中人物说话的语音。根据语言的角色功能，电视剧中的这种语音指 的是剧中人物语义意义上的对白（也称对话）、独白和旁白，以及叙述性画 外音， 也即电视剧中由人物说出来的语言。其中剧中的人物独白来源于画面 外，属于画外音；同时也是画内某个人物的内心声音，展示人物的思想感 情、叙事故事。 对中国影视人物语言的研究丰富多彩，多集中在影视语言的美学观、影 视创作手段或者提到影视中声画之间的关系；有的研究论文以电视剧的语言 艺术风格或者以中国某种类型影视作品或某个导演作品作为研究对象，或者 仔细分析某部电视剧的语言特点。这些论文里面或多或少都谈到电视剧人物 独白但没有全面地统计人物独白的特点并指出中越电视剧翻译的主意事项。 可见对中国当代电视连续剧的人物独白特点还有广阔的研究空间，所以本人 拟定对此进行研究，为汉语使用者提供一份参考资料。 21 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 第二章 中国当代电视剧中的人物独白考察 电视剧中的人物语言包括人物对话，独白及旁白。其中人物独白具有一 定的语言特点及功能。我们就从中国当代电视连续剧作品中收集独白语言并 进行分析，指出其特点。 2.1 中国当代电视连续剧独白的类型 独白从形式来说就是自言自语，是电视剧中的创作技巧，以刻画人物内 心世界的感触有声或无声的言语。独白的丰富类型使人物的话语具有了叙事 功能，推动了故事的发展。此外独白还有评述、虚拟交流等其他功能。 2.1 “陈述性”自语 独白本身就是人物的自言自语，它最先前的功能就是推进叙事。不管是 中国电视剧还是其他国家电视剧，独白的这一功能都体现得最明显。 例（7 ）：结婚又如何，时间长了彼此厌倦了就会有另外一个女人 来和 你分享。婚姻虽然苟延残喘，不也跟死了差不多吗。 （海藻《蜗居》第 27 集） 上面是海藻的自言自语，周围没有受话对象。这段独白的语境是这样： 海藻和思明出去吃晚饭，吃完了思明就走。剩下的海藻孤独地想着。这里发 话者是海藻，实际受话者也是她自己。海藻之前也这么跟自己说： 例（8）：“郭海藻，从今以后你必须适应一个人的夜晚” （海藻《蜗居》第 26 集） 这种自语体现了陈述式言语功能，表述事实，交代信息。 22 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 2.2“设想性”独语 独白是一种人物的自言自语，就是人物自己跟自己说，没有受话对象。 但有时候为了展示自己的心理感情，加强交际功能，剧中的人物自己想象出 受话对象。这个受话对象有时是具体的、是剧中某个人物，有时是不具体 的。例如： 例（9）：“老天爷，我傅吉安今天就要在这儿结束我的生命，从此归于 尘土，无欲无求。我傅吉安一步步走到今天，本以为我回应，没人比我强， 没有人能让我软弱。可是我错了。我是没曾想，今天我却落到这个地步。我 认了，要赔就赔个底朝天，要赔就赔个干净” （傅吉安《老大的幸福》第 40 集） 上面的例子中傅吉安人物想象出“老天爷”并跟他说话。下面的例子中 却出现了其它人物。 例（10）：婷婷，爸爸对不起你。虽然我最后的选择是懦弱的，但这是 我万念俱灰时本意的决定，以后爸爸没办法在你成长的道路中陪伴你，但一 定要记住爸爸的教训，不能走错了道路。 （宋思明《蜗居》第 33 集） 这里宋思明在街上遇到车祸，自己知道过不去就默默地想，算是给女儿 婷婷留下了遗言。 2.3 “半交际性”对话 独白除了自言自语的形式外还有半交际形式的对话。所谓对话一定要两 个人以上，只不过在对话过程中只有一个人说话，另一个人就默默地想，需 要的时候才开口说话。 23 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 例（11）： 海藻（独白）：海萍什么时候来呀，万一她在这儿骂我，我该怎么办 呢。哎呀我可千万不能哭，我这一哭气势就短了。还有，哎呀，真不该跟她 到单位附近的地方，万一她闹事，我以后不要混啦。 思明老婆：海藻，郭小姐 海藻（独白）：坏了，她搞不好在确认会不会泼 硫酸泼错认吧，我不该 点头的。万一她一抬手，我就赶紧把桌布掀起来，好歹挡一挡。对啊对对， 我要紧盯她的胳膊，有没有什么动作。 思明老婆：太可惜了。 海藻（独白）：啊，什么可惜了。说我这张脸蛋，马上就要可惜了。哎 哟，奶奶的，以后出门我要准备一个铁面罩。 思明老婆：他这个人我了解。他人生不说一句废话，不做一件错事，所 有的人或事都是他棋盘上的棋子。像我这样的人，当他棋子就罢了，而你， 你还那么年轻。太可惜了。 海藻（独白）：哦，原来是假意劝退的。当我是白痴啊，你以为说两句 他的坏话，我就信你了。 （海藻《蜗居》第 18 集） 例（12）： 书培：怎么了，最近不拍戏了吗？ 小柔：拍戏还怎么来看你呀 书培：我有什么可看的？ 小柔：我也觉得，你有啥好看的。 书培：不拍戏就成不了大明星了啊 小柔：我呀，是把所有的希望都寄托在王伯伯的剧本上了。 书培：最近我在电视里偶然看到.
24 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 小柔（独白）：其实你是我心里的英雄，虽然很平凡。即使是这样，我 也愿意成为你英雄怀抱里的美人。 （小柔《亲家》第 21 集） 上面的两段独白其实有两个人物在对话，可是只有一个人开口，剩下的 一个人就默默地想，一个人说，一个人想。故事演变依然没变化，对话内容 根本没有受到什么影响，一句接着一句，观众依然明白剧中的内容。 2.4 “虚拟性”对话 电视剧除了工艺衫自言自语表白型独白外，还有虚拟对话型独白。如下 面的例子： 例（13）：小五给买的，三儿给买的，这是明月的，这是老二的。这二 儿呀，是不太正常，咋回事呢？ （傅老大《老大的幸福》第 40 集） 这段独白的语境是傅老大准备回顺城，把弟弟妹妹买给他的每一件东西 仔细地放进箱子里。他看的老二给他买的衣服就问“这二儿呀，是不太正 常，咋回事呢？”，好像是在直接与老二说话呢。他已经把那件衣服虚拟成 人，跟它说话。 这些句子虽然没有信息反馈，但是人物在以周围的动事物作为会话对 象，描述自己的内心感触。这可称为交际性独白，因为这些话语有明确的收 话对象，明确的发话者。这种特殊的虚拟对话模式一面体现人可以与其他动 事物交流，一面可以扩大叙事空间。 25 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 2.2 中国当代电视连续剧人物独白的特点 2.1 中国当代电视连续剧人物独白的内容特点 电视剧中语言因素占有重要的地位。由于面对面交流的特点和特写的大 量运用，使得对白和独白的作用大大加强。电视剧中的对白和独白都由剧作 家按照故事情节与冲突而展开出来。这些词语是剧本里唯一最后能剩下的文 字，不过也已转化成了声音，而且经常会被演员修改。电视剧中的人物独白 特别适于揭示人物的内心活动，展示人物内在思想感情的变化。它在内容上 的特点表现为三个方面，具体如下： 2.1 独白是对人物心理的披露 每一部电视剧有不同的故事，在每一故事就有不同的角色，有正面的、 反面的、中间的也有，不同的角色有不同的性格特征，形成了电视剧中的人 物循环关系。电视剧中的独白是一种特殊的语言形式，以其独特的魅力推动 了电视剧中故事的发展。“白”早就有陈述、表白的意思，是人物直抒胸 臆，直接流露内心深处最强烈的思想感情。前面加一个“独”字的限制。 “独白”这个词本身就有独自表白的意思，它是个人的而不是群体的，也不 像对白是人与人之间的交流。本人经过研究发现中国影视以及世界影视里面 的独白大部分是由正面人物叙说的，反面人物很少甚至没有自言自语的时 候，而且这种独白手法经常出现在家庭情感类的影视。所谓正面角色还是正 面人物是影视中的主角或者是侧角，但他们的共同点是心地善良、能力有 余、思想感情丰富多彩等。 例（14）：收腹，挺胸，扬头，微笑。别闹心了，人家这么过日子，肯 定有人家的道理。即来之，则安之。你现在最大的任务就是配合弟弟妹妹顺 利完成孝敬大哥的光荣任务。 （傅吉祥《老大的幸福》第 5 集） 26 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 上面的独白是傅吉祥也称傅老大的独白。在这部剧里面，傅老大是主 角，他周围的弟弟妹妹围绕着他的生活。这段独白的出发点或语境是傅老大 因为走错到弟妹的房间才听见二弟与弟妹提到年薪这件事，再与他侄子问问 北京生活的情况后，他觉得奇怪就自己跟自己调理。傅老大是一个善良的 人，拿别人的幸福当做最大的目标，生活快乐放松和谐稳定，在东北顺城县 是一个养生专家，除了能帮别人调理，也可以自己调理。听见夫妻之间的年 薪事情，知道了二弟和弟妹之间根本没有感情，只是合作上的关系，他心里 觉得不踏实才说出这样的话来。“收腹，挺胸，扬头，微笑”这几个动作是 他让他人养生的时候做的，一边说，一边做，一边慢慢地走猫步。傅老大觉 得北京的生活与他在顺城的生活基本上是不同的，但是为了弟弟妹妹，他只 好调理自己，“即来之，则安之”，让自己适应适应。傅老大的这种方法让 我们考虑。我们每次遇到困难或不顺心问题的时候总是愁眉苦脸、心情低 落，如果可以收着腹、挺着胸、扬着头、微笑地走走，带着平静的心理去解 决问题不是更好的吗，反而效果就相反了。 例（15）：一个已婚七年的我，每天都生活在初婚的感觉当中，试图摆 脱生活琐事，但是想要超凡脱俗，难哪。老妈眼中乖乖女的我却和婆婆摩擦 升级， 夫妻之间战争的导火索， 也由此引发。 （王书理《亲家》第 4 集） 这段独白的语境是书理和赵毅讨论给双方父母一万八，但后来赵毅给他 妈两万，书理知道，生赵毅的气，因为赵毅没跟她商量就直接把钱给婆婆。 两口子因为两千块钱就闹起来。作为一个已婚七年而生活在初婚的感觉当中 的书理来说，她想摆脱生活的琐事，享受两人世界。但生活没那么简单，人 与人之间都有个链接，形成社会循环关系而不只是两人之间的事，彼此或多 或少都相互影响，特别是婆媳和夫妻关系。书理也是因为这两种关系而觉得 烦恼。她本人想平平安安过日子但总是遇到不顺心的事。这次不只是两千块 27 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 钱的事而是她的办事原则，她对婚姻的要求。凡是什么事，夫妻之间应该要 互相商量，互相解决。书理怕别人以为她不孝顺，她刻薄婆婆；也是因为她 丈夫赵毅把事情想得太简单了，只不过是两千块钱，不用什么商量。这样的 想法才使两人闹了起来。能搞好所有的关系，把所有的事情简单地解决，想 “要超凡脱俗”真的很难。 在电视剧中独白这个手段是对人物心理的披露，同一部电视剧里面可以 有一个人物的独白也可以有两三个人物的独白，反正每个人物从不同的角度 对每件事情都有自己的想法，从此就有了不同人物的不同心里披露。 例（16）：人生就像一场戏，因为有缘才相聚。相扶到老不容易，是否 更该去珍惜。把乐乐一起养大。乐乐呀，儿子，你妈这是怎么了？ （傅吉祥《老大的幸福》第 30 集） 这段独白的语境是傅老大和梅好两人互相恋爱，想结婚。老大一直想让 弟弟妹妹与梅好见面，认认他们的大嫂。老大的弟弟妹妹虽然想让大哥过的 幸福生活但知道梅好的条件不好，特别是她的孤独症儿子将来就成为老大的 负担，所以一直逃避，不认梅好为嫂子，而且还想方设法三番四次地让梅好 离开老大。面对老大家人的反对和老大的幸福，梅好只能留下一封信就带儿 子乐乐走。老大平时是一个很爱说话，心情稳定平和的人，但一看到梅好的 信就变成了另一个人：一个人坐着，眼睛盯着喜蜡，手指摸摸着喜字说“人 生就像一场戏，因为有缘才相聚。相扶到老不容易，是否更该去珍惜。把乐 乐一起养大。乐乐呀，儿子，你妈这是怎么了”。一个问句体现了多么的感 想和矛盾。两个人在好好的，兴奋彩烈地准备婚礼宴席，怎么过了一夜就各 人一向。老大心疼、生气，自己回答不了这个问题，自己觉得矛盾，心里的 冲突就如此产生。 28 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 也同一件事，是梅好和孩子离开的事情而剧中每个人物就有不同的想 法。梅好这个角色却想： 例（17）：乐乐，要是爸爸能听见你说的话，该有多高兴。可是我们不 能再回到他身边了，因为妈妈给不了他幸福。爸爸是个好人，妈妈要让他幸 福。 （梅好《老大的幸福》第 30 集） 这段独白的语境是梅好带儿子离开了老大，在一家医院过夜，她就一边 拍着孩子睡觉一边说，也算是一个解释。对她来说，老大的幸福是最重要 的。她也知道对老大来说，能听见儿子叫声“爸爸”也是高兴的事情但她不 能因为她们 母子而 让老大 这 么好人 吃亏 、吃苦，因 为她“ 给不了他 的幸 福”，所以她选择离开。 老大带着疑问的心情，梅好就带着遗憾的心情，而老大的弟弟妹妹本来 应该高兴才对但他们却觉得尴尬，不好意思，特别是老大的二弟傅吉安： 例（18）：当老板的还是当弟弟的，哪个最重要？ （傅吉安《老大的幸福》第 31 集） 导演只让傅吉安这个人物说一句的独白但那是一个问句。傅吉安知道梅 好已经离开，本来挺高兴但看见了老大难过的表情，他回来就睡不着觉，翻 来覆去地想着。后来就找他家保姆说说话。他家保姆提到了她弟弟，是一个 老板但不知对人对待。他对老婆，儿子应该当一个好丈夫，好父亲但他却是 当一个老板；对姐姐应该是一个好弟弟但还是一个老板，所以周围人不怎么 喜欢。傅吉安听完了这件事，也不多说什么，就对着镜子自问“当老板的还 是当弟弟的，哪个最重要”。傅吉安也是个老板，因为他大哥的幸福生活， 他甚至已经想把钱给梅好但被拒绝，现在梅好已经离开了，他现在的任务是 29 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 什么呢？是当老板的还是当弟弟的？如果观众继续往下看就知道他选择当弟 弟，去找老大商量，安排跟老大到处走走，散散心，享受享受。 从上面的例子可以看出独白就是人物心里的披露，不管是什么人都能有 自己的想法，自己的心思，就在心里空落落的时候也是心里最多感想的时 候。除了对白，独白在电视剧里面是一个讲故事，推进故事发展的重要手 段。 2.2 独白描写人物性格，思想感情 人与人之间为了促进家庭情感、社会关系总得要有连接，交流。有时为 了搞好关系，我们要说一些好话赞美别人，甚至要做一些违反自己的做人原 则。但除了与别人接触的时候，我们也有隐私的时候。那时我们可以随便 想，随便说，随便做自己喜欢的事情而不怕被别人参与；那时我们就是自己 而不是别人，充分体现个人的性格和思想感情。独白和内心独白也这样地产 生出来。两者都是表达和抒发人物内心感受的有效手法，这也是独白最突出 的特点。独白即是剧中人物在自言自语，内心独白即剧中人物嘴巴没说话， 但声音却是他的。 例（19）：心脏没啥事了，一系列问题也都解决了，该享福的任务也完 成了。不能再糟践钱了，该打道回府咯。 （20 ）：来了好几天了，还没来得及给你们展示呢。健康食品，苞米馇 子，一看就有食欲呀。老二的，老三的，小五的，老四的。 轻轻地我走了,留下来给你们的健康 轻轻地我走了,带走了你们给我的幸福 轻轻地哥走了。再见。 30 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- （傅吉祥《老大的幸福》第 10 集） 傅老大之所以来北京都是因为弟弟妹妹想让他过幸福生活。但来北京之 后，北京匆忙的生活实在是不符合他本人自由自在的原来生活。他突然犯心 脏病，二弟又让他住专门医院，有专家看病等美好的条件，钱花的也不少。 他心疼，想出院可是他心中还是惦记着弟弟妹妹的一系列问题。首先是帮老 四从老二借一笔钱来投资在新电视剧，以便能演主角；第二是让幸总监回到 二弟公司工作；第三是让二弟和弟妹明月和好。跟二弟谈谈之后，一系列问 题都解决好了：二弟同意给老四钱，还让幸总监回公司，弟妹明月也过几天 就回家。傅老大放心了，不想弟弟妹妹为自己再花那么多钱，就自己跟自己 说这样的话来，偷偷地出院，回家收拾东西，临走之前还给弟弟妹妹准备一 些礼物，是他从顺城带来的产品，也是弟弟妹妹喜欢吃的东西，每人一份， 然后就像跟弟弟妹妹说“再见”似的就走。通过这两段独白，观众可以看出 傅老大这人物是一个非常节俭的人，办事时一一为别人着想。 例（21）：调调，调调。傅老大，咱们这么的了：你到安徽那个检票口 去看看，她不是安徽的吗？你看他们娘俩在不在。如果在，你跟这孩子就有 缘；如果不在你就回顺城，就拉倒，他们爱上哪儿上哪儿，好不好？问你 呢，好不好？好啊，妥了。 （傅吉祥《老大的幸福》第 14 集） 傅老大说这样的话是因为老大给孩子排队取号看病，但回来接梅好和孩 子的时候，她们俩都走了。老大生气，到了北京西站准备回顺城，但回头想 起以前她们娘俩的情况，再加上他对孩子的感情，他决定去找娘俩。他给自 己提出两个选择：第一：如果到安徽检票口找到了梅好和孩子，那算是他和 孩子有缘，就继续帮助她们娘俩；第二：如果找不到她们，他就回顺城，就 拉倒。那段独白开始于“傅老大”这个代词，加上代词“咱们”，后面就提 31 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 出选择，像跟别人说似的。独白结束于一个问句：“好不好？问你呢，好不 好？好啊，妥了”。这虽然是一个问句，但那是一个反问句，只是问问而 已，傅老大在心里早就决定好去找梅好和孩子，他这么自问自答目的在于想 让观众理解他的心情和他心里的矛盾。 这些话都是傅老大在遇到什么事的时候就自己跟自己说。剧作家以及导 演之所以一直使用独白这样的人物语言，最主要的意图是想让观众可以通过 人物的自言自语更加了解人物的人生观、价值观、思想感情等。 2.3 独白是人物内心冲突的表现 任何一种叙事艺术，都离不开矛盾冲突。冲突是叙事艺术情节的基础和 动力，是塑造人物的主要手段之一。没有冲突就没有影视剧。可以说观众对 影视剧的喜爱，除了影视剧中所透露出人文意识、影视剧所塑造的人物类型 外，就在于影视剧的戏剧冲突。 冲突是指不同人物、人物与环境、人物与自身之间的矛盾和斗争。它的 本质是人物性格的冲突。戏剧冲突主要表现为具有不同性格的人物在追求各 自目标的过程中所发生的斗争。电视剧中的冲突可分为三种：一是人与人的 冲突，表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是最本质的戏剧冲突；二是 人物与环境的冲突，又分为人物与自然环境和人物与社会环境的冲突；三是 人物内心的冲突，这种冲突往往使人物陷于不易拜托的境地，人物内心激烈 的矛盾冲突容易引起观众的关注、思考和共鸣。 独白是剧中角色的自言自语，就角色本身而言，在他心里发生冲突的时 候就是他容易做出自言自语的时候，特别是冲突发展到高潮段落。那时角色 心理的爱、恶、喜、怒等 所有的思想感情都表现得最突出。 32 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 例（22）：傅吉安，你现在真的什么都没了，从你下海的第一天起，你 就应该明白，无论是你划着一只小船的时候，还是你开着一艘大船的时候， 这个汪洋大海都想把你旋翻，都想让你葬身鱼腹。老天爷，你想让人傅吉安 向你求饶，你想让我卑躬屈膝活下去，不，你做梦去吧。 （傅吉安《老大的幸福》第 39 集） 这段独白的语境是这样：傅吉安因为公司遇到资金问题就向夏锦达借 钱。但钱借了以后也不能解决面前的困难。夏锦达按照合同办事，收下了吉 安集团。傅吉安去找锦达求情但被拒绝了，他痛苦得说出这样的话来，一面 是跟自己说理，一面还是仰起头不认输。。这里出现了“老天爷”，好像傅 吉安在跟第二人说话似的，但实际上没有“老天爷”这个人物，只是我们想 象出来的；实际上是傅吉安对自己不满意，一直不认自己已经走错路，坚决 不“卑躬屈膝活下去”。正正一个老板，一个爱面子的人怎么能认输呢，到 他心里最痛苦，最难过的时候他还是给自己留点面子。 傅吉安这个人物的心里冲突发展到高潮就是他想自杀的时候： 例（23）：老天爷，我傅吉安今天就要在这儿结束我的生命，从此归于 尘土，无欲无求。我傅吉安一步步走到今天，本以为我回应，没人比我强， 没有人能让我软弱。可是我错了。我是没曾想，今天我却落到这个地步。我 认了，要赔就赔个底朝天，要赔就赔个干净。 （傅吉安《老大的幸福》第 40 集） 这次又出现了“老天爷”但还是傅吉安跟自己说，只不过这次他真的想 明白了，知道还有人比他强，已经认自己错了，认自己输了。他想结束他的 生命，那是他心里冲突达到了高潮的时候。 33 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 从此可见无论是剧中还是实际生活，人的内心其实很软弱但因为不同原 因及我们的不同性格，有的人可以用坚强的一面把软弱的内心藏起来，一遇 到不顺心的事情就容易体现出来，那就是我们内心里面发生冲突的时候。 2.2 中国当代电视连续剧中人物独白的形式特点 电视剧是一种讲故事，叙述故事的艺术手段。剧中的声音包括人物语 言、音乐和音响都属于有声语言，其中人物语言是最重要的。因为电视剧是 一种休闲方式所以语言要简单明了，如果不能通俗而是费解、难懂会让观众 在观看中分心；再说电视剧面对的观众是具有多层次化所以要言简意赅，应 该使用口语化、通俗化的语言，这样才不会影响观众对画面的感受和理解， 取得良好的视听觉效果。 无论是世界的还是中国的，电视剧中的人物语言要遵守这一剧中人物语 言创作原则，就是要口语化，借助日常话语。所谓现代汉语口语是人们口头 上所应用的语言，具有口语的风格。 2.1 中国当代电视连续剧中人物独白的词汇特点 a) 电视剧中的独白常用语气词 在考察过程中，本人发现虽然独白是人物的自言自语但语气词的使用量 相当多。在 73 段独白中却有 50 段独白使用语气词，占 68.5%。这些语气词的 使用在电视剧独白里面有一定的价值。 表示陈述语气的：了、呢、吧、的、呀 例（24）：放松，要自然，太不自然了。自然才是我特点呢。就别管什 么方言不方言了。一定要自然。妥了。 （傅老大 -《老大的幸福》-第 17 集） 34 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- （25 ）傅老大，大傻瓜，居然装醉把床趴，人家录像都把你录下来了， 你还在那儿愣扒瞎呢。谁让你不给工人钱发，爱咋咋的就这么的了。可是毕 竟是自己弟弟。这么做是不是有点太败家了。调调，调调。 （傅老大 -《老大的幸福》-第 11 集） （26）是呀，才区区几万块，小贝的真面目就暴露出来了。 （海藻《蜗居》第 10 集） 这些语气词放在句尾，表示陈述语气，表示对已然事实的确定和推断。 表示祈使语气的：啊，的，吧 例（27）：没事啊，没事，稳当的，看这个问题怎么解决好不好。不行 的话，我就出去再买一副，再把它放里面。 （傅老大 -《老大的幸福》-第 6 集） 这段独白的语境是傅老大走错到弟妹明月房间，他渴了就喝了桌上的 水，没想到杯子里面是弟妹的隐形眼镜。后来就自己安慰自己，让自己的心 情平静下来，想办法解决。 （28）为了女人费这么大的心思，不值当，打住吧。 （宋思明《蜗居》第 15 集） 表示感叹语气的：哎哟、哎、哪、呀 例（29）：把我想成什么人。北京人讲话，哎哟。也可以理解呀。面对 我这么一个有魅力的男人，可以理解。 （傅老大《老大的幸福》第 15 集） 35 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- （30）哎，从没见过我这样加班的。人家都是表现给老板看，我这是专 门给老板走了偷偷干。 （海萍《蜗居》第 15 集） （31）是呀，大学毕业这几年以后，我究竟都在干了些什么。我在混日 子，现在已经混到不好混的时候了。真的得另想出路，否则就要混落到打杂 的地步了。 （海萍《蜗居》第 21 集） 或者我们再看例（15）：“一个已婚七年的我每天都生活在初婚的感觉 当中，试图摆脱生活琐事，但是想要超凡脱俗，难哪。 老妈眼中乖乖女的我 却和婆婆摩擦升级，夫妻之间战争的导火索也由此引发。” （王书理《亲家》第 15 集） 表示疑问语气的：呢、吗 例（32）：这个郭海藻，她是自己住还是跟男朋友在一起住呢？ （宋思明《蜗居》第 11 集） 我们再看例（21）：“调调，调调。傅老大，咱们这么的 了 ：你到安徽 那个检票口去看看，她不是安徽的 吗 ？你看他们娘俩在不在。如果在，你跟 这孩子就有缘；如果不在你就回顺城，就拉倒，他们爱上哪儿上哪儿，好不 好。问你呢，好不好？好啊，妥了。” 在例（21）“吗”表示疑问语气， “了”表示祈使语气， 而“呢”就表 示陈述语气。 本人将电视剧独白使用的语气词归纳如下表： 36 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 表一：电视剧独白中使用的语气词 语气 语法意义 主要语气 例子 词 类别 的 表示劝阻 祈使语气 例（27） 了 表 示 变 化 已 经 陈述语气 例 （1），(（9），（11），（17）， 实现或指明事 （19），（22），（23），（24）的 实 “了 1”和“了 3”; （25） 的“了 1” 和“了 3”;（26） 表示劝阻 祈使语气 例（14）, （21）的“了 1” ；（24） 的 “了 2”;（25）的 “了 2” 呢 指明事实 陈述语气 例（20），（21），（25） 表示疑问 疑问语气 例（11），（13），（32） 吗 表示疑问 疑问语气 例（21） 吧 表示商量口气 祈使语气 例（22），（28） 啊 使 语 气 和 缓 ， 祈使语气 例（27） 增加感情色彩 表示感叹 感叹语气 例（11） 呀/哎 表示感叹 感叹语气 例（31），（11） 呀 37 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 呀 指明事实 陈述语气 例（26） 表示疑问 疑问语气 例（11） 哎哟/ 表示感叹 感叹语气 例（11），（15），（19） 哟/哦 /哪 语气词的用处除了能传达说话人的态度、情感，表示种种语气，如果放 在句中停顿处还能标记着句子或句群中的话题和述题，把两者隔开。主题和 评论是语用分析上的两部分，但其中主题是语用分析中的重要概念。研究语 用也就是研究人怎样运用词语组成句子相互间进行交际，它与语境有密切的 关系。就独白这种自言自语的手段而言，人物怎样选择主题和词语来展示自 己的心思呢？就是使用语气词来标记主题，还根据说话语气、口气、行为类 型。我们看下面的例子。 例（33）：老大呀，你这是心弦多少年没被拨动了，经络有点不通了。 行，做梦不是罪。男人梦吧梦吧，不是罪。 （傅老大《老大的幸福》第 16 集） 这儿里的语气词“呀”放在“老大”后面，加上说话人的停顿，观众就 知道老大在跟自己说，这里主题就是傅老大本身而不是别的。后面展示他想 谈到的事情，是他的心弦。发出这段独白之前，老大走在街上但脑子想到他 梦里梅好抱着他的事情。他一想到梅好就抽筋，心就蹦蹦地跳。 b)电视剧中的独白可以使用方言 38 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 因为电视剧是叙事的艺术，是要用画面和声音的结合来展示故事。人物 的语言是口头的语言，接近真实生活。而剧中的人物要按照故事的情节和要 求，演戏时可以使用普通话和方言；再说，演戏的人是从不同地区来的，说 话时带点地方口音也是可以理解的。 中国是个地域辽阔的，民族众多的国家。普通话是中国各民族的共同 语。但是在语音上由于地理或者政治原因，出现各个地方的方言。在中国大 量提倡普通话的当代，方言复杂交流不畅的大中国前提下畅行普通话是很重 要的。在第八艺术电视剧中运用方言还是相当的有必要的，方言的运用能够 最大程度上的体现电视剧背景的所处的空间位置以及方言区的背景，增加人 物形象的真实感、亲近感，充分体现各地区的文化内涵。 我们就往上再看例（21）和（24），傅老大这个人物经常使用“妥了” 这个词。那是他东北的方言词，意思是“好”、“好了”、“行”。观众都 知道傅老大是一个东北人，被弟弟妹妹接到北京享受幸福生活，但开始他还 保留着他的东北话，使用东北方言和东北口音。后来因为在弟弟公司工作才 慢慢地改了，但自己觉得还不太自然，不是他原来的特点。傅老大这个人物 给观众带来了亲切感，幽默感都由于他的行为和他的语言。 可见在电视剧中如果让人物使用方言可以增加人物形象和影视效果。但 如果电视剧中存在使用方言失度、过滥的现象会影响观众对电视剧的理解和 感受。所以各制作方要注意使用方言。 2.2 中国当代电视连续剧人物独白的表达特点 现代汉语口语语法特点众多，其中电视剧的独白也像口语有如下几个特 点。 39 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- a) 句子短小，少用连接词。 虽然对白、独白写在电视剧剧本里面但在拍戏过程中被演员变成像日常 生活中使用的口语。而口语是用来交流、讨论、辩论、演讲等方面的，所以 词语要简单、易解，句子比较简短、多用简单句、少用连接词。 例（34）：这个孩子来得太突然了，我还没有做好当妈的准备。婴儿的 降临会影响我的生活，很多计划会被打乱。我应该怎么办呢。 （王书理《亲家》第 14 集） 王书理得知她已经怀孕了。对一个已婚七年的她，那应该是一个好消 息，可是她却觉得意外。上面的那段独白中可以加上几个连接词，如： “这个孩子来得太突然了，我还没有做好当妈的准备。 再说 婴儿的降临 会影响我的生活，很多计划会被打乱。还有，我应该怎么办呢。” 上面的独白都是单句，没有过长的句子或复句。如果不加上连接词对观 众的理解也没有什么影响。 b) 出现省略现象 人与人之间的交流或人的自问自答有时可以省略句中的一部分，只要根 据上下的语境就可以容易理解说话人的意思。 我们再看例（14）和（19）： “收腹，挺胸，扬头，微笑。别闹心了，人家这么过日子，肯定有人家 的道理。即来之，则安之。你现在最大的人物就是配合弟弟妹妹顺利完成孝 敬大哥的光荣任务。” （傅老大《老大的幸福》第 5 集） 40 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- “心脏没啥事了，一系列问题也都解决了，该享福的任务也完成了，不 能再糟践钱了，该打道回府咯。” （傅老大《老大的幸福》第 10 集） 上面的两端独白傅老大都是自己跟自己说，都省略了主语部分但没影响 到理解问题。 c) 语句中的自问自答 独白是人物的一种自言自语，遇到什么问题就容易把脑子里的想法说出 来或暗暗地想着。有时是一种陈述，有时是一种自问自答。 我们再看例（21）和（31）： “调调，调调。傅老大，咱们这么的了：你到安徽那个检票口去看看， 她不是安徽的吗？你看他们娘俩在不在。如果在，你跟这孩子就有缘；如果 不在你就会顺城，就拉倒，他们爱上哪儿上哪儿，好不好。问你呢，好不 好？好啊，妥了” （傅吉祥《老大的幸福》第 14 集） “是呀，大学毕业这几年以后，我究竟都在干了些什么。我在混日子， 现在已经混到不好混的时候了。真的得另想出路，否则就要混落到打杂的地 步了。” （海萍《蜗居》第 21 集） 上面的两段独白中，导演都让人物使用自问自答的方式来展示自己的想 法。在例（21）中，傅吉祥人物用“你”这个称呼词来叫自己，同时用一个 问句“好不好”，其实找还是不找梅好和孩子，傅老大早就有自己的决定， 因为他已经自己回答“好啊”。梅好娘俩的出走让老大生气，不想再为她们 41 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 做什么。但老大里面的另一个人还是想帮助她们。老大这样问问其实是给梅 好娘俩一个 机会， 也给自己 一个机 会， 同时也 想得 到观众 的赞同。 在 例 （31）中，海萍去应聘但到处都被拒绝，而且招聘方对她的工作经验和她对 年薪的要求一直提出疑问，因为她根本没有特殊的工作经验，什么都不会 做，年龄又比较大而她要求的年薪还比别人高。海萍面对这个事实，自己就 问自己“大学毕业这几年以后，我究竟都在干了些什么”。答案是“我在混 日子”。海萍那么自问自答，最后给自己一个决定“得另想出路，否则就要 混落到打杂的地步了”。 例（35）： 赵 毅：我这样做是不是太过分了 王书理：你在哪儿赵毅 你在哪儿 你为什么要这样折磨我 赵 毅：都是我平常太娇惯她了 王书理：难道没有孩子 生活就不快乐了吗 赵 毅：孩子真的比老婆重要吗 赵毅啊赵毅 你怎么能说出这么没有水平的话 王书理：难道孩子真的那么重要吗 （王书理，赵毅《亲家》第 15 集） 上面的独白是王书理和赵毅在剧中交叉的心思。他们因为孩子的事情 而吵起架来，赵毅生气离家出走。两个人痛苦得自言自语。在上面的独白 中，赵毅这个人物的独白就是一种自问自答。他问自己“孩子真的比老婆重 要吗？”以后就自己回答“赵毅啊赵毅，你怎么能说出这么没有水平的 话”。这是一种指责自己。 d) 停顿的随意性 因为独白是剧中人物的自言自语所以它象口语那样，说话人可以根据自 己的意思随便停顿，语音也可以随便变化以便表达情绪、强调等语气。 42 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com 《中国电视连续剧中的语言特点研究》 --------------------------------------------------------------------------------------- 例（36）：难道//书理没跟她说流产的事儿。 这样最好，别让王家人知 道 ，要不 //这郑玉芬 还不把我和赵毅给撕碎了。 （钱烨《亲家》第 18 集） 书理妈妈得知她怀孕马上到亲家母通知喜信，那时候书理的婆婆钱烨已 经知道书理流产，她听亲家母说了以后默默地在心里想着。在进行话语的时 候，说话人通常停顿在连词后面。这样的停顿表达说话人的犹豫、强调等语 气。 例(37) ：哥和嫂子// 一对和平相处近十年的夫妻终于开战了，矛盾逐 步升级。小柔无意中发现我怀孕了，告知两家。于是//举家动员。 婆婆惊讶 不已，误以为是我将怀孕之事说出去的。 （王书理《亲家》第 18 集） 这里的独白中，说话人停顿在连词“于是”后面和句子的话题“哥和嫂 子”，目的在于强调后面的事情，也是自己想说的内容。 2.3 中国当代电视连续剧人物独白在电视剧中的位置 独白不象对白那样从头到尾地出现在电视剧里面，也不是人物之间谈 话、交流的语言，独白只不过是剧中人物偶尔的心思、想法但独白在剧中的 不同位置会增加推进电视剧故事的效果，助于观众的理解。 本人经过考察中国三部电视连续剧得出下面的结果。请看表二： 43 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.