LỜI CẢM ƠN
LỜI CAM ĐOAN
MỞ ĐẦU
0.1. Tính cấp thiết của đề tài
0.2. Mục đích nghiên cứu
0.3. Đối tượng nghiên cứu và phạm vi nghiên cứu
0.4. Phương pháp nghiên cứu
0.5. Đóng góp mới của luận án
0.6. Cấu trúc của luận án
1. CHƯƠNG 1: TỔNG QUAN VỀ TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU
1.1. Tình hình nghiên cứu diễn ngôn ở Việt Nam
1.2. Nghiên cứu lý thuyết diễn ngôn
1.3. Nghiên cứu việc vận dụng diễn ngôn vào văn học Việt Nam
1.4. Tình hình nghiên cứu hồi ký, tự truyện hiện đại Việt Nam
1.5. Nghiên cứu mang tính tổng quan
1.6. Nghiên cứu về tác giả, tác phẩm hồi ký, tự truyện tiêu biểu
2. CHƯƠNG 2: CƠ SỞ LÝ LUẬN VÀ THỰC TIỄN CỦA VIỆC NGHIÊN CỨU HỒI KÝ, TỰ TRUYỆN TỪ GÓC NHÌN DIỄN NGÔN THỂ LOẠI
2.1. Một số vấn đề thể loại
2.2. Quan điểm nghiên cứu loại hình và các phương pháp truyền thống trong việc phân loại tác phẩm văn học
2.3. Quan điểm nghiên cứu văn học và thể loại văn học từ góc nhìn diễn ngôn
2.4. Cơ sở thực tiễn
2.5. Khái quát hồi ký, tự truyện Việt Nam giai đoạn 1900 - 1945
2.6. Khái quát hồi ký, tự truyện Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975
2.7. Khái quát hồi ký, tự truyện Việt Nam giai đoạn sau 1975
2.8. Quan điểm nghiên cứu hồi ký, tự truyện từ góc nhìn diễn ngôn
2.9. Nhận thức về “sự thật”, “chân lý” trong hồi ký, tự truyện
2.10. Lằn ranh “phi hư cấu” - “hư cấu” trong hồi ký, tự truyện
2.11. Định hướng xác lập mô hình nghiên cứu của luận án
3. CHƯƠNG 3: HỒI KÝ, TỰ TRUYỆN HIỆN ĐẠI VIỆT NAM NHÌN TỪ MÃ TƯ TƯỞNG CỦA THỂ LOẠI
3.1. Cái tôi tác giả - người kể chuyện: cái tôi chứng nhân về “sự thật” của quá khứ
3.2. Cái tôi hồi tưởng về tuổi thơ và các mối quan hệ gia đình
3.3. Cái tôi tự thú, đánh giá về chính mình
3.4. Cái tôi tài năng, tâm huyết với nghề
3.5. Bức tranh thời đại và bức chân dung về con người qua dòng hồi tưởng
3.6. Bức tranh đời sống xã hội trong quá khứ qua những biến thiên lịch sử
3.7. Những bức vẽ chân dung bằng hữu qua hồi tưởng
3.8. Một số biểu hiện khác biệt về mã tư tưởng - “sự thật” giữa hồi ký và tự truyện
3.9. “Sự thật” trong thể hồi ký - sự thật “ngoại quan”
3.10. “Sự thật” trong thể tự truyện - sự thật “nội quan”
4. CHƯƠNG 4: HỒI KÝ, TỰ TRUYỆN HIỆN ĐẠI VIỆT NAM NHÌN TỪ MÃ NGHỆ THUẬT CỦA THỂ LOẠI
4.1. Điểm nhìn trần thuật đa dạng trong cấu trúc diễn ngôn hồi ký, tự truyện
4.2. Ưu thế của điểm nhìn chủ quan từ người kể chuyện ngôi thứ nhất
4.3. Xu hướng đa dạng hóa góc nhìn của người kể chuyện ngôi thứ nhất
4.4. Điểm nhìn chủ quan từ người kể chuyện ngôi thứ ba
4.5. Kết cấu linh hoạt trong diễn ngôn hồi ký, tự truyện
4.6. Kết cấu theo trật tự biên niên
4.7. Kết cấu phân mảnh
4.8. Kết cấu đan cài tuyến truyện
4.9. Sự phong phú về giọng điệu trong kiến tạo diễn ngôn
4.10. Giọng trữ tình, hoài niệm
4.11. Giọng suy tư, triết lý
4.12. Giọng hài hước, giễu nhại
4.13. Xu hướng giao thoa giữa phi hư cấu và hư cấu trong hồi ký, tự truyện
4.14. Lực hút từ hai phía hồi ký, tự truyện
4.15. Xu hướng “hư cấu hóa” trong hồi ký
4.16. Xu hướng “phi hư cấu hóa” trong tự truyện
DANH MỤC CÔNG TRÌNH CỦA TÁC GIẢ
TÀI LIỆU THAM KHẢO
