Mở đầu cho kiểu tiểu thuyết cách tân này là các tên tuổi như: M. và ở Việt Nam cũng đã xuất hiện các tên tuổi như: Bảo Ninh, Nguyễn Minh Châu, Chu Lai,. Từ quan niệm về thể loại tiểu thuyết trên đây , ta nhận thấy trong tương quan thể loại , tiểu thuyết có một số đặc trưng thể loại mang tính đặc thù. Tiểu thuyết nhìn cuộc sống từ góc độ đời tư.
Đặc điểm này làm cho tiểu thuyết khác biệt với sử thi (anh hùng ca), ngụ ngôn. Tiểu thuyết miêu tả những tình cảm, dục vọng và những biến cố thuộc đời sống riêng tư và đời sống nội tâm của con người. Đời sống riêng tư là tiêu điểm miêu tả cuộc sống một cách tiểu thuyết. Yếu tố đời tư càng phát triển, chất tiểu thuyết càng tăng.
Tiểu thuyết gần gũi cuộc sống hơn các thể loại văn chương khác chính bởi tiểu thuyết nhìn cuộc sống từ góc độ đời tư với yêu cầu tái hiện cuộc sống như một thực tại đang sinh thành. Tiểu thuyết đặc trưng bởi chấ t văn xuôi. Chất văn xuôi chính là sự tái hiện cuộc sống không thi vị hoá, lãng mạn hoá, lư tưởng hoá. Chất văn xuôi làm cho tiểu thuyết khác với truyện thơ, thơ trường thiên, sử thi.
Miêu tả cuộc sống như thực tại cùng thời đang sinh thành, tiểu thuyết hấp thụ vào bản thân nó mọi yếu tố ngổn ngang bề bộn của cuộc đời bao gồm cái cao cả và cái tầm thường , 22 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com nghiêm túc và buồn cười , cái bi và cái hài , cái lớn lẫn với cái nhỏ. Chính chất văn xuôi đã mở ra một vùng tiếp xúc tối đa với thời hiện tại đang sinh thành làm cho tiểu thuyết không bị giới hạn bởi nội dung phản ánh. Chất văn xuôi làm cho tiểu thuyết du nhập ngày càng nhiều ngôn ngữ đời sống hằng ngày nhằm hướng tới cái đang diễn ra, cái chưa hoàn tất trong cuộc đời thực. Điều làm cho nhân vật tiểu thuyết khác với nhân vật sử thi, nhân vật kịch, nhân vật truyện trung cổ ở chỗ nhân vật tiểu thuyết là con người nếm trải trong khi các nhân vật kia thường là nhân vật hành động.
Nhân vật tiểu thuyết cũng hành động nhưng do sự chi phối của đặc trưng thể loại, nhân vật tiểu thuyết xuất hiện như là con người nếm trải tư duy , chịu khổ đau dằn vặt của cuộc đời. Tiểu thuyết miêu tả con người trong hoàn cảnh , không tách nó ra khỏi hoàn cảnh một cách nhân tạo, không cô lập nó cũng như không cường điệu sức mạnh của nó. Tiểu thuyết miêu tả nhân vật như con người đang trưởng thành biến đổi và do đời dạy bảo. Miêu tả thế giới bên trong , phân tích tâm lí là một phương diện rất đặc trưng cho tiểu thuyết.
Trong truyện ngắn trung cổ , truyện vừa , cốt truyện đóng vai trò chủ yếu cùng với nhân vật, mọi yếu tố trong tác phẩm được tổ chức sát với sự vận động của cốt truyện và tính cách hầu như không có kế thừa. Lời nói nhân vật cũng chỉ là một khâu thúc đẩy cốt truyện phát triển hoặc mở nút. Tiểu thuyết lại khác, những cái thừa so với truyện vừa và truyện ngắn trung cổ lại là cái chính yếu trong thành phần thể loại tiểu thuyết: Suy tư của nhân vật về thế giới, về đời người, sự phân tích diễn biến tiǹ h cảm , sự trình bày tường tận các tiểu sử của nhân vật, mọi chi tiết về quan hệ người - người… nói chung về toàn bộ tồn tại của con người. Xoá bỏ khoảng cách giữa người trần thuật và nội dung trần thuật, tiểu thuyết hướng về miêu tả hiện thực như cái hiện tại đương thời của người trần thuật.
Tiểu thuyết cho phép người trần thuật tiếp xúc , nhìn nhận các nhân vật 23 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com một cách gần gũi như người biǹ h thường , thường tiǹ h để hiểu họ bằng kinh nghiệm của min ̀ h. Khoảng cách gần gũi làm cho tiểu thuyết trở thành một thể loại dân chủ, nó cho phép người trần thuật có thái độ thân mật thậm chí suồng sã với nhân vật của mình , từ đó có thể nhiǹ h iện tượng từ nhiều chiều , sử dụng nhiều giọng nói. Tiểu thuyết hấp thu mọi loại lời nói khác nhau của đời sống, san bằng ngăn cách lời trong văn học và lời ngoài văn học. Cuộc sống nhân vật trong tiểu thuyết là quá trń h chưa xong xu ôi.
Ngay lời trần thuật, dạng thức nhân vật cũng là một cái gì chưa xong xuôi. Kết cấu tiểu thuyết do đó thường là kết cấu để ngỏ. Tiểu thuyết là thể loại có khả năng tổng hợp nhiều nhất các khả năng nghệ thuật của các loại hình văn học khác. Tiểu thuyết tổng hợp đặc điểm của các thể loại kịch , kí, thơ,.
và tổng hợp thủ pháp nghệ thuật của các loại hình nghệ thuật lân cận như hội hoạ, âm nhạc, điêu khắc, điện ảnh. Những nét đặc trưng trên chỉ rõ hơn tính chưa hoàn kết của thể loại tiểu thuyết. Từ đặc trưng thể loại tiểu thuyết ta thấy , đặt trên cả nền của các thể loại thì tiểu thuyết là một tạo thành hết sức “tự do” , “tự do” tạo nên sức hút và sức sống lâu dài cho thể loại tiểu thuyết. Tóm lại, với các đặc điểm đó đã cho thấy tiểu thuyết là thể loại văn học có khả năng tổng hợp nhiều nhất các khả năng nghệ thuật của các thể loại văn học khác.
Bởi thế mà ta có thể bắt gặp trong tiểu thuyết những rung động tinh tế của thơ ca, những xung đột gay gắt của hình thái kịch, những mảng hiện thực nóng hổi chất sống của thể ký, những bức tranh thiên nhiên giàu màu sắc hội họa. Chính hiện tượng tổng hợp trên đã làm cho tiểu thuyết cũng đang vận động, không đứng yên. Đúng như Bakhtin đã nói: “Tiểu thuyết là thể loại duy nhất đang hình thành và chưa xong xuôi”. 24 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.
Tác giả Maria Remarque và tiểu thuyết Phía Tây không có gì lạ 1.Erich Maria Remarque – Nhà văn hiện đại tiêu biểu của Đức Remarque (1898 - 1970) tên thật là Erich Paul Remarque, sinh ngày 22 tháng 06 năm 1898, tại Osnabrueck. Ông là con của một người thợ đóng sách. Lớn lên ông theo học trường Giòng. Bị động viên vào lính năm 18 tuổi trong chiến tranh thế giới lần thứ nhất.
Chiến đấu tại mặt trận phía Tây bị thương trong chiến đấu. Chiến tranh kế t thúc , Ông giải ngũ và làm nhiều nghề khác nhau: kinh doanh, giáo viên, thủ quỹ, viết quảng cáo,…Từ 1923, ông làm phóng viên, đi nhiều nước trên thế giới và b ắt đầu công viê ̣c viết văn, văn phong của ông mang tư tưởng tự do, tiến bộ. Năm 1933, khi bọn phát xít lên nắm chính quyền ở Đức, sách của ông bị chúng cấm và đốt. Năm 1938, ông bị trục xuất khỏi Đức.
Sống lưu vong ở Mỹ và Thụy Sĩ trong 32 năm còn lại của cuộc đời. Ông mất ngày 25 tháng 9 năm 1970, tại Locano, Thụy Sĩ. Remarque là nhà tiểu thuyết hiện đại tiêu biểu của Đức. Các tác phẩm của ông mang tư tưởng chống phát xít và chế độ quân phiệt, nên nó đã thu hút được sự chú ý của độc giả trên thế giới.
Tác phẩm nổi tiếng nhất công bố khi ông 31 tuổi: Phía Tây không có gì lạ (1929), đề cập tới quá trình “thú vật hóa” con người trong cuộc chiến. Tất cả các tác phẩm của ông đều trực tiếp hay gián tiếp rung tiếng chuông báo động về nguy cơ của chủ nghĩa phát xít và yêu cầu phải tiêu diệt nó, bảo vệ sự sống của loài người, từ Khải Hoàn Môn viết về số phận của một người Đức chống phát xít phải sống lưu vong, đến Tia Lửa Sống tố cáo tội ác phát xít Đức trong các trại tập trung, từ Thời gian để sống và thời gian để chết nói về sự tàn bạo của chủ nghĩa phát xít, đến Đường về của những ngày khủng khiếp chiến tranh thế giới thứ hai,…tất cả đều toát lên tình yêu của ông đối với dân tộc Đức và đất nước Đức đang bị quằn quại dưới ách thống trị của bọn phát xít. Tất cả đều thể hiện sâu sắc tinh thần đấu tranh không mệt mỏi cho hòa bình và hạnh phúc con người. 25 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com Tác phẩm của Remarque ít nhiều mang yếu tố tự nhiên chủ nghĩa trong cách miêu tả.
Nó vừa là sự hấp dẫn đối với những người này, lại vừa là sự thất vọng đối với những người khác. Tác phẩm của ông là sự thể hiện của tâm trạng và thái độ của cả một thế hệ, một tầng lớp người đã trải qua chiến tranh tàn khốc suy ngẫm về chiến tranh, giải thích về nó với những mặc cảm tội lỗi của một dân tộc. Bằng cách kể chuyện điêu luyện và hấp dẫn, với óc quan sát tinh tế và sắc sảo, tiểu thuyết của Remarque đã gây hứng thú cho đông đảo độc giả trên thế giới, nhất là khi ông bày tỏ trong tác phẩm của mình nỗi xúc động đau đớn về thân phận của dân tộc ông, cũng như của nhân loại. Tiểu thuyết Phía tây không có gì lạ Phía tây không có gì lạlà một cuốn tiểu thuyết viết về đề tàichiế n tranh của Erich Maria Remarque– mô ̣t cựu chiến binh đã từng tham gia chiế n tranh thế giới thứ nhấ t.
Tác phẩm được viết dưới dạng hồi ức của một người lính Đức , kể về cuô ̣c số ng chiế n đấ u và những nỗi kinh hoàng mà anh và các đồ ng đô ̣i trải qua trong các chiế n hàotại mặt trận phía Tây của cuộc chiến tranh thế giới thứ nhất , và đươ ̣c xem là mô ̣t trong số những tác phẩm hay nhấ t thời kì này. Tiể u thuyế t Phía Tây không có gì lạ đươ ̣c xuấ t bản năm 1929, ngay từ khi mới ra đời, tiể u thuyết này đã gây một tiếng vang lớn , làm cho chính tác giả và bấ t cứ mô ̣t người nào cũng phải nga ̣c nhiên “ Bóng ma của chiến tranh luôn ám ảnh chúng tôi – ông nói – nhấ t là khi chúng tôi cố gắ ng không nghi ̃ đế n nó nữa”[17, tr. Và kết quả là Phía tây không có gì lạ đã làm tấ t cả những người ở hai bên bờ Thái Bình Dương xúc động sâu sắc trong khi trước đây , họ ra sức tìm kiếm ý nghĩa của chiến tranh.