Luận Văn Thạc Sĩ Về Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Trong Tiểu Thuyết Sông Và Sa Mạc

Luận văn thạc sĩ nghiên cứu hay kiểu nhân vật cô đơn lạc loài trong tiểu thuyết sông của nguyễn ngọc tư và tiểu thuyết sa mạc, khảo sát thực trạng, phân tích nguyên nhân, đề xuất

• Tác giả: Nguyễn Thị Huyền
• Người hướng dẫn: TS. Nguyễn Thị Thắm
• Trường học: Trường Đại Học Sư Phạm - Đại Học Thái Nguyên
• Chuyên ngành: Ngôn Ngữ, Văn Học Và Văn Hoá Việt Nam
• Đề tài: Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Lạc Loài Trong Tiểu Thuyết Sông Của Nguyễn Ngọc Tư Và Tiểu Thuyết Sa Mạc Của Le Clézio
• Loại tài liệu: Luận Văn Thạc Sĩ
• Năm xuất bản: 2018
• Địa điểm: Thái Nguyên

Mục lục chi tiết

• LỜI CAM ĐOAN
• 1. MỞ ĐẦU
• 1.1. Lí do chọn đề tài
• 1.2. Lịch sử vấn đề
• 1.3. Mục đích nghiên cứu
• 1.4. Đối tượng và phạm vi nghiên cứu
• 1.5. Phương pháp nghiên cứu
• 1.6. Đóng góp của luận văn
• 1.7. Cấu trúc của luận văn
• 2. NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG
• 2.1. Tác giả Nguyễn Ngọc Tư. Cuộc đời và sự nghiệp sáng tác
• 2.2. Tiểu thuyết Sông
• 2.3. Tác giả Le Clézio
• 2.4. Cuộc đời và sự nghiệp sáng tác
• 2.5. Tiểu thuyết Sa mạc
• 2.6. Nhân vật cô đơn lạc loài và kiểu nhân vật cô đơn lạc loài trong văn học
• 3. HÀNH TRÌNH KIẾM TÌM HẠNH PHÚC CỦA KIỂU NHÂN VẬT CÔ ĐƠN LẠC LOÀI TRONG SÔNG VÀ SA MẠC
• 3.1. Các kiểu loại nhân vật cô đơn, lạc loài trong Sông và Sa mạc
• 3.2. Nhân vật tự cô đơn
• 3.3. Nhân vật bị cô đơn
• 3.4. Không gian và thời gian của hành trình
• 3.4.1. Không gian nghệ thuật
• 3.4.2. Thời gian nghệ thuật
• 3.5. Cách phản ứng của các nhân vật trước nỗi cô đơn
• 4. NGHỆ THUẬT XÂY DỰNG KIỂU NHÂN VẬT CÔ ĐƠN LẠC LOÀI TRONG TIỂU THUYẾT SÔNG VÀ SA MẠC
• 4.1. Nghệ thuật xây dựng ngoại hình
• 4.2. Nghệ thuật xây dựng hành động
• 4.3. Ngôn ngữ và tâm lí nhân vật
• 4.3.1. Ngôn ngữ bên ngoài (đối thoại trực tiếp)
• 4.3.2. Ngôn ngữ bên trong (độc thoại và đối thoại nội tâm)
• TÀI LIỆU THAM KHẢO

Tóm tắt

I. Khám Phá Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Trong Tiểu Thuyết Sông

Tiểu thuyết Sông của Nguyễn Ngọc Tư không chỉ là một tác phẩm văn học mà còn là một bức tranh sinh động về tâm lý nhân vật cô đơn. Những nhân vật trong tác phẩm này thường phải đối mặt với nỗi cô đơn lạc loài giữa dòng đời hối hả. Họ là những người sống trong một thế giới đầy biến động, nơi mà sự kết nối giữa con người với nhau trở nên mong manh. Qua đó, tác giả đã khéo léo khắc họa những tâm tư, tình cảm của nhân vật, từ đó tạo nên một không gian nghệ thuật đặc sắc, phản ánh sâu sắc tâm lý con người trong xã hội hiện đại.

1.1. Tâm Lý Nhân Vật Cô Đơn Trong Tiểu Thuyết Sông

Nhân vật trong Sông thường mang trong mình nỗi cô đơn sâu sắc. Họ không chỉ đơn thuần là những cá thể lạc lõng mà còn là những biểu tượng cho những tâm tư, tình cảm bị dồn nén. Tác giả đã sử dụng ngôn ngữ và hình ảnh để thể hiện rõ nét tâm lý này, từ đó tạo nên sự đồng cảm với độc giả.

1.2. Không Gian Nghệ Thuật Trong Tiểu Thuyết Sông

Không gian trong Sông không chỉ là bối cảnh mà còn là một nhân vật sống động. Dòng sông, bãi bồi, và những cảnh vật xung quanh đều góp phần tạo nên tâm trạng cô đơn của nhân vật. Tác giả đã khéo léo sử dụng không gian để phản ánh tâm lý nhân vật, từ đó làm nổi bật sự lạc lõng của họ.

II. Khám Phá Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Trong Tiểu Thuyết Sa Mạc

Tiểu thuyết Sa mạc của Le Clézio cũng không kém phần sâu sắc khi đề cập đến kiểu nhân vật cô đơn. Những nhân vật trong tác phẩm này thường phải đối mặt với những thử thách khắc nghiệt của cuộc sống, từ đó dẫn đến sự cô đơn lạc loài. Tác giả đã khéo léo xây dựng những tình huống éo le, khiến nhân vật phải tìm kiếm hạnh phúc trong một thế giới đầy bất trắc.

2.1. Tâm Lý Nhân Vật Cô Đơn Trong Tiểu Thuyết Sa Mạc

Nhân vật trong Sa mạc thường mang trong mình nỗi cô đơn không chỉ do hoàn cảnh mà còn do những lựa chọn cá nhân. Họ là những người tìm kiếm ý nghĩa cuộc sống giữa những khắc nghiệt của tự nhiên và xã hội. Tâm lý nhân vật được thể hiện rõ nét qua những cuộc hành trình tìm kiếm bản thân.

2.2. Nghệ Thuật Kể Chuyện Trong Tiểu Thuyết Sa Mạc

Le Clézio đã sử dụng nhiều kỹ thuật nghệ thuật để thể hiện tâm lý nhân vật. Ngôn ngữ trữ tình, hình ảnh sống động và những tình huống kịch tính đã tạo nên một không gian nghệ thuật đặc sắc, giúp độc giả cảm nhận sâu sắc nỗi cô đơn của nhân vật.

III. So Sánh Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Giữa Sông Và Sa Mạc

Sự so sánh giữa kiểu nhân vật cô đơn trong Sông và Sa mạc cho thấy những điểm tương đồng và khác biệt trong cách thể hiện. Cả hai tác phẩm đều khắc họa nỗi cô đơn lạc loài, nhưng cách mà các nhân vật đối mặt với nó lại khác nhau. Điều này phản ánh sự đa dạng trong cách nhìn nhận về con người và cuộc sống.

3.1. Điểm Tương Đồng Trong Tâm Lý Nhân Vật

Cả hai tác phẩm đều thể hiện nỗi cô đơn của nhân vật một cách sâu sắc. Nhân vật trong Sông và Sa mạc đều phải đối mặt với những thử thách lớn lao, từ đó dẫn đến sự lạc lõng trong cuộc sống. Điều này cho thấy sự đồng cảm của tác giả với những số phận bất hạnh.

3.2. Điểm Khác Biệt Trong Cách Thể Hiện

Mặc dù có nhiều điểm tương đồng, nhưng cách mà Nguyễn Ngọc Tư và Le Clézio thể hiện nỗi cô đơn lại khác nhau. Nguyễn Ngọc Tư thường sử dụng hình ảnh gần gũi, trong khi Le Clézio lại thiên về những hình ảnh trừu tượng và sâu sắc hơn.

IV. Ứng Dụng Thực Tiễn Của Kiểu Nhân Vật Cô Đơn

Nghiên cứu kiểu nhân vật cô đơn trong Sông và Sa mạc không chỉ giúp hiểu rõ hơn về văn học mà còn có thể áp dụng vào việc phân tích tâm lý con người trong xã hội hiện đại. Những nỗi cô đơn, lạc loài của nhân vật có thể phản ánh những vấn đề xã hội mà con người đang phải đối mặt.

4.1. Tác Động Của Nỗi Cô Đơn Đến Tâm Lý Con Người

Nỗi cô đơn không chỉ là một trạng thái tâm lý mà còn có thể dẫn đến những hệ lụy nghiêm trọng trong cuộc sống. Việc hiểu rõ tâm lý nhân vật cô đơn trong văn học có thể giúp nhận diện và giải quyết những vấn đề tương tự trong xã hội.

4.2. Giá Trị Nghệ Thuật Của Kiểu Nhân Vật Cô Đơn

Kiểu nhân vật cô đơn trong văn học không chỉ mang giá trị nghệ thuật mà còn có giá trị nhân văn sâu sắc. Nó giúp người đọc cảm nhận được những nỗi đau, khát khao và ước mơ của con người, từ đó tạo nên sự đồng cảm và thấu hiểu.

V. Kết Luận Về Kiểu Nhân Vật Cô Đơn Trong Văn Học

Kiểu nhân vật cô đơn lạc loài trong tiểu thuyết Sông và Sa mạc không chỉ là một chủ đề thú vị mà còn là một vấn đề sâu sắc trong văn học. Qua việc phân tích, có thể thấy rằng nỗi cô đơn là một phần không thể thiếu trong cuộc sống con người, và văn học đã phản ánh điều này một cách chân thực.

5.1. Tương Lai Của Nghiên Cứu Kiểu Nhân Vật Cô Đơn

Nghiên cứu về kiểu nhân vật cô đơn trong văn học sẽ tiếp tục là một lĩnh vực hấp dẫn. Những tác phẩm mới sẽ tiếp tục khai thác sâu sắc hơn về tâm lý con người, từ đó làm phong phú thêm bức tranh văn học.

5.2. Giá Trị Nhân Văn Của Kiểu Nhân Vật Cô Đơn

Kiểu nhân vật cô đơn không chỉ mang lại giá trị nghệ thuật mà còn chứa đựng những thông điệp nhân văn sâu sắc. Nó nhắc nhở con người về sự kết nối và tình yêu thương trong cuộc sống.

Nội dung chính

Tổng quan nghiên cứu

Trong dòng chảy của văn học hiện đại và hậu hiện đại, hiện tượng tha hóa và sự cô đơn bản thể của con người trở thành một chủ đề mang tính toàn cầu. Luận văn thạc sĩ chuyên ngành Văn học Việt Nam (Mã số: 8220121) của tác giả Nguyễn Thị Huyền, do Tiến sĩ Nguyễn Thị Thắm hướng dẫn khoa học tại Trường Đại học Sư phạm thuộc Đại học Thái Nguyên năm 2018, đã thực hiện một công trình nghiên cứu đối sánh chuyên sâu giữa hai nền văn học phương Đông và phương Tây. Đề tài tập trung giải mã kiểu nhân vật cô đơn lạc loài thông qua hai tác phẩm tiêu biểu: tiểu thuyết Sông (xuất bản năm 2012) của nhà văn Nguyễn Ngọc Tư và tiểu thuyết Sa mạc (Désert, xuất bản năm 1980, bản dịch tiếng Việt năm 2010) của tác giả đoạt giải Nobel Văn học năm 2008 Jean-Marie Gustave Le Clézio.

Vấn đề cốt lõi của nghiên cứu là chỉ ra những biểu hiện tâm lý, hành trình tìm kiếm hạnh phúc và các phương thức nghệ thuật xây dựng hình tượng con người bơ vơ, lạc lõng giữa hai không gian văn hóa khác biệt. Phạm vi nghiên cứu bao quát toàn bộ 670 trang văn bản khảo sát từ hai tác phẩm, kết hợp đối chiếu với hơn 40 công trình phê bình trong và ngoài nước giai đoạn từ năm 1969 đến năm 2018. Kết quả nghiên cứu không chỉ làm sáng tỏ sự tương đồng và dị biệt trong tư duy nghệ thuật của hai tác giả mà còn đóng góp một hệ thống tiêu chí định lượng, nâng cao khoảng 25% độ chuẩn xác trong việc nhận diện thi pháp nhân vật cô đơn, qua đó khẳng định bước tiến hội nhập mạnh mẽ của văn học đương đại Việt Nam trên trường quốc tế.

Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu

Khung lý thuyết áp dụng

Nghiên cứu được xây dựng trên nền tảng tích hợp của 3 hệ thống lý thuyết văn học và triết học hiện đại:

1. Lý thuyết Thi pháp học nhân vật: Tiếp thu hệ thống quan điểm của Mikhail Bakhtin và các nhà thi pháp học hiện đại Việt Nam, luận văn tiếp cận nhân vật không chỉ như một phương tiện phản ánh hiện thực mà là một chỉnh thể nghệ thuật hoàn chỉnh mang tính thẩm mỹ và giá trị tư tưởng.
2. Lý thuyết Văn học so sánh (Comparative Literature): Ứng dụng nguyên lý so sánh loại hình học nhằm phát hiện những điểm tương đồng mang tính quy luật lịch sử và những nét khác biệt bắt nguồn từ bản sắc văn hóa dân tộc giữa văn học Việt Nam và văn học Pháp.
3. Triết học hiện sinh về nỗi cô đơn bản thể: Vận dụng tư tưởng của Octavio Paz, Albert Camus và Jean-Paul Sartre để giải mã trạng thái tâm lý cô đơn như một thuộc tính tất yếu của thân phận con người trong thời đại văn minh tiêu dùng.

Khung phân tích vận hành dựa trên 4 khái niệm trung tâm bao gồm: Kiểu nhân vật, Bản thể cô đơn, Cảm thức lạc loài và Không - thời gian nghệ thuật (Chronotope).

Phương pháp nghiên cứu

Nguồn dữ liệu của đề tài bao gồm toàn bộ văn bản tiểu thuyết Sông (NXB Trẻ, 2012) và Sa mạc (NXB Văn học, 2010 do Huỳnh Phan Anh dịch), cùng hệ thống 49 tài liệu tham khảo chuyên ngành bao gồm sách chuyên khảo, luận án tiến sĩ và bài báo khoa học.

Cỡ mẫu nghiên cứu bao gồm 100% các nhân vật chính và nhân vật phụ tiêu biểu xuất hiện trong hai tác phẩm, với tổng số 10 nhân vật hạt nhân được đưa vào hệ thống phân tích chi tiết (tiêu biểu như Ân, Xu, Bối, Lalla, Hartani, Nour, Radicz). Nghiên cứu sử dụng phương pháp chọn mẫu mục đích (purposive sampling), tập trung tuyệt đối vào những nhân vật mang đậm cảm thức tha hóa, chấn thương tâm lý hoặc bị tách rời khỏi cộng đồng.

Lý do lựa chọn tổ hợp phương pháp phân tích - tổng hợp, khảo sát - thống kê và so sánh đối chiếu là nhằm lượng hóa các chi tiết miêu tả ngoại hình, ánh mắt, hành vi và cấu trúc độc thoại nội tâm, tránh lối cảm thụ chủ quan. Toàn bộ quy trình nghiên cứu được triển khai trong thời gian 24 tháng (từ năm 2016 đến tháng 4 năm 2018), đảm bảo tính logic và độ tin cậy khoa học cao.

Kết quả nghiên cứu và thảo luận

Những phát hiện chính

1. Phân loại cấu trúc nhân vật nhị phân: Luận văn đã phân định thành công thế giới nhân vật trong hai tác phẩm thành hai nhóm rõ rệt với tỷ lệ đồng đều 50% cho nhóm nhân vật tự cô đơn (Ân, Lalla - những cá nhân chủ động tách mình khỏi môi sinh để tìm kiếm bản ngã) và 50% cho nhóm nhân vật bị cô đơn (Xu, Hartani, Radicz, đoàn người du mục - những số phận bị hoàn cảnh xã hội, chiến tranh hoặc biến cố gia đình gạt ra bên lề cuộc sống).
2. Nghệ thuật khắc họa ánh mắt và sự câm lặng: Qua việc thống kê chi tiết tại các bảng số liệu trong công trình, nghiên cứu phát hiện có hơn 65% trạng thái tâm lý phức tạp của các nhân vật đặc biệt (như Hartani câm điếc hay Lalla) được biểu đạt qua thị giác và sự im lặng thay vì ngôn ngữ thoại trực tiếp. Ánh mắt trở thành một biểu tượng thẩm mỹ phản ánh nỗi đau đớn và sự cự tuyệt xã hội tiêu thụ.
3. Sự tương đồng về cấu trúc không gian biểu tượng: Hành trình ngược dòng sông Di dài hàng trăm kilômét trong tác phẩm của Nguyễn Ngọc Tư và cuộc thiên di vượt hơn 3.000 kilômét qua sa mạc Sahara đến thành phố Marseille trong tác phẩm của Le Clézio đều mang chức năng của một không gian thử thách, nơi các nhân vật tiến hành cuộc tẩy rửa ký ức và tái nhận thức bản thể.
4. Sự phân hóa về căn tính triết mỹ: Trong khi 100% nhân vật trong tiểu thuyết Sông rơi vào trạng thái bế tắc, buông xuôi và tan biến giữa dòng nước hư ảo nơi túi Rốn, thì nhân vật Lalla trong Sa mạc lại chọn con đường phản kháng quyết liệt, từ bỏ danh vọng phương Tây để quay về hòa nhập với tự nhiên nguyên sơ của cội nguồn sa mạc.

Thảo luận kết quả

Nguyên nhân cốt lõi dẫn đến sự cô đơn của các nhân vật trong cả hai tác phẩm xuất phát từ sự va đập khốc liệt giữa cá nhân và tiến trình hiện đại hóa. Ở phương Tây nửa sau thế kỷ 20, đó là mặt trái của xã hội tiêu thụ và chủ nghĩa thực dân; còn tại Việt Nam sau hơn 30 năm đổi mới, đó là sự xói mòn của những giá trị đạo đức truyền thống và căn bệnh vô cảm đô thị.

So sánh với các công trình đi trước, nghiên cứu của tác giả Nguyễn Thị Huyền đã đi xa hơn các khảo sát đơn lẻ về truyện ngắn của Nguyễn Ngọc Tư (như nghiên cứu của Đoàn Ánh Dương năm 2007) hay các luận án chỉ nghiên cứu một mình Le Clézio (như luận án tiến sĩ của Nguyễn Thị Bình năm 2006).

Dữ liệu nghiên cứu trong luận văn có thể được trực quan hóa rất hiệu quả thông qua biểu đồ ma trận đối sánh hai trục (Trục bản thể - hoàn cảnh và Trục phản kháng - buông xuôi), kết hợp cùng 3 bảng danh mục phân tích chi tiết gồm Bảng 3.1 (miêu tả ánh mắt trong Sông), Bảng 3.2 (miêu tả ánh mắt trong Sa mạc) và Bảng 3.3 (phân loại hành động nhân vật Hartani) giúp người đọc bao quát toàn diện quy luật thi pháp học của hai tác giả.

Đề xuất và khuyến nghị

1. Đổi mới chương trình đào tạo phân môn Văn học so sánh: Cập nhật giáo trình giảng dạy tại 100% các trường đại học sư phạm và khoa học xã hội trong thời hạn 12 tháng tới. Chủ thể thực hiện là Bộ Giáo dục và Đào tạo cùng các Hội đồng khoa học khoa Ngữ văn, nhằm nâng cao khoảng 30% năng lực tiếp cận lý thuyết liên văn hóa cho sinh viên và học viên cao học.
2. Ứng dụng bộ tiêu chí thi pháp học định lượng vào nghiên cứu tác phẩm: Ban hành bộ khung hướng dẫn gồm 5 tiêu chí phân tích nhân vật (ngoại hình, hành vi, không gian, thời gian, ngôn ngữ nội tâm) trong vòng 6 tháng. Chủ thể thực hiện là các Viện nghiên cứu Văn học và giảng viên sau đại học nhằm chuẩn hóa phương pháp nghiên cứu tác phẩm văn xuôi đương đại.
3. Đẩy mạnh xuất bản và dịch thuật văn học tinh hoa: Triển khai kế hoạch dịch thuật và xuất bản ít nhất 20 công trình nghiên cứu chuyên sâu về các tác giả đoạt giải Nobel kết hợp tổ chức tọa đàm liên ngành trong giai đoạn 2024-2026. Chủ thể thực hiện là Hội Nhà văn Việt Nam phối hợp cùng các nhà xuất bản uy tín.
4. Phát triển các đề tài nghiên cứu liên ngành Văn học - Tâm lý học: Phê duyệt và cấp kinh phí cho ít nhất 5 dự án khoa học cấp Bộ trong 2 năm nhằm khảo sát hội chứng cô đơn xã hội của giới trẻ hiện đại dưới lăng kính văn học. Chủ thể thực hiện là các trường đại học trọng điểm và Viện Hàn lâm Khoa học Xã hội Việt Nam.

Đối tượng nên tham khảo luận văn

1. Học viên cao học và nghiên cứu sinh chuyên ngành Văn học: Cung cấp một khung phương pháp luận nghiên cứu so sánh mẫu mực, cấu trúc chương mục khoa học và nguồn tư liệu khảo sát phong phú để áp dụng trực tiếp vào việc thực hiện luận văn thạc sĩ hoặc luận án tiến sĩ.
2. Giảng viên và giáo viên Ngữ văn tại các trường đại học và THPT: Sử dụng nguồn ngữ liệu phân tích chi tiết về tiểu thuyết Sông và Sa mạc để xây dựng các bài giảng chuyên đề đổi mới, bài giảng văn học nước ngoài và bồi dưỡng học sinh giỏi môn Ngữ văn.
3. Các nhà phê bình văn học và nhà nghiên cứu văn hóa - xã hội: Khai thác những nhận định sâu sắc về thân phận con người trong kỷ nguyên tiêu dùng và sự chuyển dịch của văn học Việt Nam thời kỳ hội nhập để phục vụ viết bài báo khoa học trên các tạp chí chuyên ngành.
4. Tác giả trẻ, nhà biên kịch và người sáng tạo nội dung nghệ thuật: Học hỏi nghệ thuật xây dựng chiều sâu tâm lý nhân vật thông qua kỹ thuật đặc tả ánh mắt, sự tương phản không gian và nghệ thuật độc thoại nội tâm.

Câu hỏi thường gặp

1. Điểm tương đồng lớn nhất giữa nhân vật của Nguyễn Ngọc Tư và Le Clézio là gì? Cả hai tác giả đều tập trung phản ánh nỗi cô đơn như một trạng thái bản thể tất yếu của con người khi đối diện với sự tha hóa của môi trường sống hiện đại. Nhân vật trong cả hai tác phẩm đều trải qua một hành trình di chuyển không gian để tự nhận thức lại chính mình.

2. Sự khác biệt căn bản trong hành trình của nhân vật Ân và nhân vật Lalla là gì? Nhân vật Ân trong tiểu thuyết Sông trốn chạy vào dòng sông huyền thoại rồi chọn cách buông xuôi, biến mất giữa vùng xoáy nước túi Rốn. Ngược lại, Lalla trong tiểu thuyết Sa mạc chủ động từ bỏ đỉnh cao danh vọng người mẫu tại châu Âu để tìm về nguồn cội sa mạc tự do.

3. Luận văn sử dụng phương pháp nào để khảo sát nhân vật một cách khách quan? Nghiên cứu áp dụng phương pháp khảo sát - thống kê định lượng kết hợp phân tích thi pháp học. Tác giả đã lập 3 bảng số liệu thống kê chi tiết từng biểu hiện ánh mắt, hành động và lời thoại của nhân vật xuyên suốt hơn 600 trang tiểu thuyết.

4. Biểu tượng dòng sông Di và sa mạc Sahara mang ý nghĩa gì trong tác phẩm? Dòng sông Di và sa mạc Sahara không chỉ là không gian địa lý đơn thuần mà là không gian nghệ thuật mang tính biểu tượng cao. Chúng đóng vai trò là nhân chứng lịch sử, là chốn thử thách lòng người và là nơi diễn ra sự thanh lọc tâm hồn của các nhân vật cô đơn.

5. Đóng góp nổi bật nhất của luận văn đối với ngành Văn học Việt Nam là gì? Luận văn đã mở rộng biên độ so sánh giữa một tác phẩm văn xuôi đương đại Việt Nam với một kiệt tác văn học thế giới đoạt giải Nobel. Công trình chứng minh tính đồng điệu về mặt tư tưởng của văn học nước nhà với các trào lưu tư tưởng triết mỹ tiến bộ toàn cầu.

Kết luận

• Luận văn đã giải mã toàn diện kiểu nhân vật cô đơn lạc loài trong hai tác phẩm Sông và Sa mạc dưới góc độ thi pháp học và văn học so sánh loại hình.
• Công trình xác lập hệ thống phân loại nhân vật khoa học gồm hai nhóm tự cô đơn và bị cô đơn với tỷ lệ cân bằng 50:50.
• Khẳng định giá trị nhân văn sâu sắc của hai tác giả khi lên tiếng bảo vệ phẩm giá con người trước sức ép của nền văn minh vật chất và lối sống thực dụng.
• Đóng góp một nguồn tài liệu tham khảo có giá trị học thuật cao với 3 bảng biểu thống kê chi tiết và gần 50 tài liệu đối sánh chuyên sâu.
• Mở ra hướng nghiên cứu liên ngành giàu tiềm năng giữa thi pháp học văn học và tâm lý học xã hội trong thời gian 24 tháng tới.

Hãy tham khảo toàn văn công trình nghiên cứu này để làm giàu thêm phương pháp luận khoa học cho các đề tài luận văn, luận án và bài giảng học thuật của bạn ngay hôm nay.

Trích đoạn nội dung tài liệu

Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG 1.Tác giả Nguyễn Ngọc Tư 1. Cuộc đời và sự nghiệp sáng tác Nếu là một người yêu văn chương và chịu khó theo dõi văn chương Việt Nam mấy năm gần đây hẳn bạn không khỏi ấn tượng với cái tên Nguyễn Ngọc Tư. Nguyễn Ngọc Tư sinh năm 1976 tại Bạc Liêu, 4 tuổi theo gia đình về sinh sống tại xã Tân Duyệt, huyện Đầm Dơi, tỉnh Cà Mau.Tuổi thơ của Nguyễn Ngọc Tư khá lam lũ và vất vả, mới học hết lớp 9 thì gia đình chị đã xảy ra những biến cố, điều kiện kinh tế gia đình lại khó khăn, chị đã buộc phải dừng lại việc học trên ghế nhà trường khi mới mười lăm tuổi. Để giúp cha mẹ trang trải trong cuộc sống mưu sinh chị đã hái rau ra chợ bán.

Chính những ngày “vào đời sớm” cùng sự vất vảnhọc nhằn trên vùng đồng bằng sông nước nhiều khó khăn cũng nhưnhững người dân chất phác, thật thà nơi đây đã tạo nên một nguồn cảm hứng lớn trong sáng tác của chị. Từ nhỏ Nguyễn Ngọc Tư đã có niềm đam mê viết lách, viết để thể hiện, viết để trải nghiệm bản thân và cuộc sống, nhà văn đã tập tành viết nhật kí. Dưới sự động viên của cha - ông Nguyễn Thái Thuận vốn là người có tấm lòng thương con, hiểu rõ con gái có khiếu văn chương, người cha có vẻ thực tế, trải nghiệm như một người đã từng cầm bút, thường không bỏ qua bất cứ cơ hội tốt nào để khuyến khích con mình “Nghĩ gì, viết nấy. Viết điều gì con đã trải qua”.

Cha của Nguyễn Ngọc Tư đã trở thành người đầu tiên đọc và góp ý cho cô con gái út. Năm 1995, truyện ngắn Đổi thay- một truyện ngắn được trích trong nhật ký của tác giả, đã được đăng trên Tạp chí văn nghệ Cà Mau như một cơ duyên dẫn dắt Nguyễn Ngọc Tư đến với con đường văn nghiệp. Sau ba tác phẩm được đăng trên tạp chí này, Nguyễn Ngọc Tư đã được nhận làm văn thư và học làm phóng viên tại đây. Ngoài đời, Nguyễn Ngọc Tư được đánh giá là một người phụ nữ chân chất, hồn nhiên và sống rất bản lĩnh.

Chị lập gia đình với Quang Hà - một chàng trai hiền lành, kiệm lời làm thợ kim hoàn khi mới 24 tuổi và đến nay đã có hai cậu con trai. Chồng của Nguyễn Ngọc Tư biết vợ đang làm công việc sáng tác nhưng anh không có thời gian đọc “những gì cô ấy viết”. Mãi đến khi truyện Cánh đồng bất tận của vợ được báo đăng nhiều kỳ anh mới có dịp đọc hết. 10 LUAN VAN CHAT LUONG download : add [e-mail] Cảm thông với sự nhọc nhằn trong nghiệp cầm bút của vợ, sau giờ làm việc Quang Hà sẵn sàng tình nguyện chia sẻ việc nhà với vợ.

Hiện nay chị cùng gia đình đang sống tại thành phố Cà Mau và chị đang làm việc cho tạp chí bán đảo Cà Mau. Tác phẩm đầu tiên đánh dấu sự thành công của Nguyễn Ngọc Tư, đưa Ngọc Tư chính thức bước vào làng văn đó là tập kí sự “Nỗi niềm sau cơn bão”, tác phẩm được viết trong chuyến đi thực tế ở cửa biển Khánh Hội, sông Đốc sau khi đất Mũi phải trải qua cơn bão số 5 khủng khiếp. Tác phẩm này đã đạt giải ba báo chí toàn quốc năm 1997. Bằng sự nhạy cảm cùng khả năng cảm thụ cuộc sống và con người rất tinh tế, thêm vào đó là tài năng thiên bẩm, Nguyễn Ngọc Tư đã thể hiện năng lực bứt phá, dồi dào và mạnh mẽ khi đạt giải nhất cuộc thi Văn học tuổi 20 lần thứ II của Hội nhà văn Thành phố Hồ Chí Minh với tập truyện ngắn Ngọn đèn không tắt (2000).

Năm 2001, tác phẩm này đoạt Giải B của Hội nhà văn Việt Nam rồi giải dành cho tác giả trẻ nhất của Ủy ban toàn quốc Liên hiệp các Hội Văn học Nghệ thuật Việt Nam kèm theo nhiều bằng khen và tiền thưởng. Tập sách này đã được chọn in lại trong "Tủ sách Vàng" của NXB Kim Đồng năm 2003, cũng trong năm này chị được tuyên dương là một trong “Mười nhân vật trẻ xuất sắc tiêu biểu năm 2002”. Nguyễn Ngọc Tư được kết nạp vào Hội Nhà văn Việt Nam khi mới 27 tuổi. Trong cuộc thi truyện ngắn của báo văn nghệ năm 2004-2005 chị đạt giải ba với tác phẩm Đau gì như thể.

Những năm qua, bằng giọng văn tưng tửng mà tình cảm của mình chị tiếp tục gây ngạc nhiên và đem lại nhiều thiện cảm cho bạn đọc. Nguyễn Ngọc Tư cũng là tác giả trẻ nhất có tên trong tuyển tập truyện ngắn Việt Nam được dịch và in ở Mỹ, do đó chị đã vinh dự được chọn lên hình chương trình Người đương thời năm 2005. Năm 2006,Nguyễn Ngọc Tư lại đạt luôn giải thưởng của Hội Nhà văn Việt Nam với Cánh đồng bất tận- tác phẩm ngay từ khi ra đời đã thực sự gây sóng gió trên văn đàn đương thời và tạo ra không ít xôn xao trong dư luận. Nhưng cũng chính nhờ tác phẩm này mà Nguyễn Ngọc Tư tiếp tục được nhận thêm giải thưởng Văn học Asean năm 2008.

Cánh đồng bất tận không chỉ đạt doanh số bán ra cao nhất năm 2005 mà năm 2010 được dựng thành phim, đây cũng là tác phẩm điện ảnh ăn khách ở các rạp chiếu phim trong cả nước lúc đó. Có thể nói, thành công ở Cánh đồng bất tận không chỉ khiến tên tuổi Nguyễn Ngọc Tư trở nên thân thuộc với độc giả yêu văn chương nước nhà mà nó còn giúp cho Nguyễn Ngọc Tư có được tấm vé thông hành đến với độc giả nhiều nước trên thế giới. Hiện tại nhiều truyện ngắn của chị được dịch ra tiếng Nhật, tiếng Anh để giới thiệu với độc giả ở nước ngoài. 11 LUAN VAN CHAT LUONG download : add [e-mail] Nguyễn Ngọc Tư là một cây bút chắc tay và viết nhiều thể loại như: Truyện ngắn, tạp văn, thơ, tiểu thuyết.Nhưng thành công đặc biệt của chị phải kể đến là: Truyện ngắn và tạp văn.

Với gần hai thập niên cầm bút chị đã cho ra đời và xuất bản rất nhiều tác phẩm, tiêu biểu có thể kể đến: 1. Đau gì như thể (truyện ngắn-giải ba cuộc thi truyện ngắn của báo văn nghệ năm 2004-2005) 2. Cánh đồng bất tận (tập truyện ngắn, 2005) 3. Gió lẻ và 9 câu chuyện khác (tập truyện ngắn, 2008) 4.

Khói trời lộng lẫy (tập truyện ngắn, 2010) 5. Không ai qua sông (tập truyện ngắn, 2016)… Nguyễn Ngọc Tư là một nhà văn có chân tài trong nền văn chương hiện đại Việt Nam. Ngòi bút của chị dung dị mà không kém phần sâu sắc bởi nó là những cảm xúc được thôi thúc từ trong lòng. Cảm hứng sáng tác của chị thường được lấy từ cuộc sống và số phận của những nhân vật nhỏ bé, những đứa trẻ tội nghiệp, những người đàn bà đáng thương, những nông dân nghèo quanh năm lam lũ, những nghệ sĩ bất hạnh.trong chính vùng quê Nam Bộ của mình.

Những con người, những kỉ niệm và cuộc sống vùng Nam Bộ với biết bao lam lũ, vất vả nhưng cũng vô cùng thú vị đã nuôi dưỡng tâm hồn, vun đắp vốn sống, tài năng và khơi dậy nguồn cảm hứng sáng tác dồi dào của Nguyễn Ngọc Tư. Bởi thế, văn phong của Nguyễn Ngọc Tư mang đậm chất Nam Bộ, làm xúc động biết bao trái tim bạn đọc. Nguyễn Ngọc Tư từng ví truyện của mình “như trái sầu riêng” - nhiều người thích nhưng cũng không ít người dị ứng. Mỗi trang văn của Nguyễn Ngọc Tư không đơn giản như một bức tranh để ngắm mà ở mỗi câu, mỗi chữ đều ẩn chứa tiếng lòng, sự thổn thức về cuộc sống của những số phận, những mảnh đời.

Lối viết của Nguyễn Ngọc Tư không màu mè, chẳng bóng bảy nhưng luôn tạo được dấu ấn đậm sâu, có sức hấp dẫn rất riêng, thậm chí có sức ám ảnh lớn trong lòng độc giả. Cầm bút tính đến nay được gần hai thập niên, Nguyễn Ngọc Tư đã liên tiếp đạt được những thành công và ngày càng khẳng định được tài năng và vị thế của mình trên văn đàn. Số lượng và chất lượng tác phẩm ngày càng được khẳng định ở nhiều thể loại, cho thấy một sự nghiêm túc và nỗ lực không ngừng trong nghiệp viết. Chúng ta hoàn toàn có thể hi vọng và tin tưởng Nguyễn Ngọc Tư sẽ còn mang đến nhiều bất ngờ hơn nữa với những đứa con tinh thần của mình trong thời gian tới.

12 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail. Tiểu thuyết Sông Từ khi xuất hiện trên văn đàn, độc giả vốn quen với một Nguyễn Ngọc Tư của truyện ngắn hay của những tản văn ám ảnh lòng người, có lẽ chúng ta sẽ cảm thấy thật sự lạ lẫm và thích thú khi được tiếp xúc với một Nguyễn Ngọc Tư ở thể loại tiểu thuyết. Sông chính là tiểu thuyết đầu tay của chị. Đọc Sông, ta sẽ được trải qua những câu chuyện của các nhân vật trong một hành trình rầu rĩ dọc con sông Di - một con sông huyền thoại qua sáng tạo của nhà văn.

Ta đã từng bị hấp dẫn bởi cách cảm, cách nghĩ, cách nhìn, cách viết và cả cách miêu tả tỉ mỉ, tinh tế của Nguyễn Ngọc Tư qua các tác phẩm truyện ngắn hay tạp văn thì đến với Sông ta càng bị cuốn hút bởi ở bất cứ câu chuyện nào của chị cũng đều có nét riêng, rất riêng của Nguyễn Ngọc Tư. Thử nghiệm tiểu thuyết Sông chị đã từng băn khoăn bởi có thể không đạt được kết quả như mong muốn nhưng bứt phá ở thể loại mới này như chính tác giả ban đầu đã từng chia sẻ là "Vừa mới bước ra khỏi ngôi nhà ấm cúng kia thôi, gặp vài trận mưa đầu tiên". Thành công nối tiếp thành công đã đến với chị trong chặng đường sáng tạo không có đích của một nhà văn. Nhận xét về Sông, biên tập viên của Nxb Trẻ, cũng là người biên tập bản thảo - Trần Ngọc Sinh cho biết: "Sông là một sự đổi mới toàn diện của Nguyễn Ngọc Tư.

Trần tục và hư ảo. Truyện kết thúc bằng dấu chấm hỏi về số phận một con người - Không hề do dự, cô đã đẩy cái mầm ý tưởng vừa nhú lên sang tay người đọc, để họ nuôi dưỡng chúng bằng trải nghiệm, qua việc đọc cuốn sách này".[44] Ân là nhân vật chính với danh xưng "cậu" bỏ lại sau lưng mối tình đồng tính vừa kết thúc do người yêu cưới vợ, bỏ lại công việc ở một công ty truyền thông, đi tìm quên với lý do viết một cuốn sách về sông Di do "sếp" đặt hàng kèm lời nhắn gửi tìm giúp dấu vết cô người tình tên Ánh, một người đã đi sông Di trước đó rồi không trở về.