Chương 1: Tiểu thuyết viết về nông thôn trong nền tiểu thuyết Việt Nam hiện đại - Chương 2: Nông thôn trong tiểu thuyết của Hoàng Minh Tường nhìn từ phương diện nội dung - Chương 3: Nông thôn trong tiểu thuyết của Hoàng Minh Tường nhìn từ phương thức thể hiện 14 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com NỘI DUNG Chƣơng 1: TIỂU THUYẾT VIẾT VỀ NÔNG THÔN TRONG NỀN TIỂU THUYẾT VIỆT NAM HIỆN ĐẠI 1. Tiểu thuyết Việt Nam và diện mạo của tiểu thuyết viết về nông thôn 1. Sự hình thành và vận động của tiểu thuyết Việt Nam Tiểu thuyết từ khi xuất hiện trong nền văn học Việt Nam với tư cách là một thể loại văn học có rất nhiều lợi thế trong việc tái tạo lại hiện thực đời sống xã hội đã nhanh chóng xác lập được vai trò, vị trí, thành tựu của mình. Những hình thái đầu tiên của tiểu thuyết viết bằng chữ quốc ngữ được hình dung ban đầu là: “một truyện viết bằng văn xuôi đặt ra để tả tình tự người ta, phong tục xã hội hay những sự lạ tích kỳ, đã làm cho người đọc hứng thú” [19.
Minh chứng cho nhận định này là sự ra đời của các tiểu thuyết như Truyện thầy Lazarô Phiền của Nguyễn Trọng Quản, Truyện đời xưa (1886), Kiếp phong trần (1882) của Trương Vĩnh Ký, Truyện giải buồn (1886) của Huỳnh Tịnh Của. Tuy nhiên tiểu thuyết không chỉ dừng ở phóng tác, ở việc miêu tả ngoại cảnh đơn thuần mà dần hướng vào chiều sâu tâm lý con người và dần thay đổi theo hướng hiện đại. Sự thành công của tiểu thuyết Tố tâm của Hoàng Ngọc Phách cho thấy một bước tiến mới của tiểu thuyết Việt nam trong buổi đầu. Tất nhiên trong ba thập niên đầu của thế kỷ trước, nông thôn vẫn là đề tài chủ yếu trong văn xuôi nói chung và tiểu thuyết nói riêng.
Đến giai đoạn văn học 1930 – 1945 thì tiểu thuyết Việt Nam đã chuyển mình sang hiện đại với kỹ thuật viết được các trí thức tây học người Việt áp dụng triệt để. Tư tưởng sáng tác của lớp nhà văn trẻ gần như “đoạn tuyệt” hẳn so với những thời kỳ trước đó khi mà cảm hứng cá nhân được đề cao và biên độ hiện thực được các nhà văn mở rộng và đào sâu. Nếu như các nhà văn của Tự lực văn đoàn tập trung khai thác đời sống cá nhân với những khát vọng hạnh phúc, khát vọng tư do yêu đương, khát vọng một tinh thần dân chủ thực sự trong 15 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com cuộc sống như tiểu thuyết Con đường sáng của Hoàng Đạo, Hồn bướm mơ tiên, Nửa chừng xuân của Khái Hưng, Gánh hàng hoa, Đôi bạn của Nhất Linh. thì các nhà văn hiện thực lại tập trung vào phản ánh những mảnh đời cơ cực của người nông dân bị giai cấp địa chủ chèn ép, bóc lột đến tận cùng như tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố, Bước đường cùng của Nguyễn Công Hoan, Bỉ vỏ của Nguyên Hồng, Chí phèo của Nam Cao, Vỡ đê của Vũ Trọng Phụng.
Sau khi cách mạng tháng 8 thành công, xã hội Việt Nam nói chung và tiểu thuyết Việt Nam nói riêng đã bước sang một giai đoạn mới. Việt Nam trở thành một nước độc lập, tự chủ. Hiện thực sau cách mạng và hai cuộc kháng chiến đã làm cho văn học nói chung, tiểu thuyết nói riêng có bước chuyển biến quan trọng. Từ chỗ bộc lộ khát vọng giải phóng cá nhân, mưu cầu hạnh phúc (thể hiện thông qua các tiểu thuyết của các nhà văn trong Tự lực văn đoàn như Nhất Linh, Khái Hưng, Hoàng Đạo .); miêu tả đời sống người nông dân nghèo trong cảnh sưu cao thuế nặng, bị bóc lột trắng trợn, dã man của chế độ phong kiến (thể hiện thông qua tiểu thuyết của các nhà hiện thực phê phán như Ngô Tất Tố, Nguyễn Công Hoan, Nam Cao .), tiểu thuyết đã chuyển mình sang thời kỳ mới: Đề tài công – nông – binh trở thành một đề tài xuyên suốt của văn học.
Đây là thời kỳ dân tộc ta thoát khỏi ách ngoại xâm và trở thành một quốc gia độc lập, Văn học cách mạng đã đặt những bước chân non trẻ đầu tiên trong một hành trình mới. Với đối tượng là công – nông – binh, các nhà văn bước đầu thâm nhập vào thực tế cuộc sống sản xuất và chiến đấu. Con trâu của Nguyễn Văn Bổng, Vùng mỏ của Võ Huy Tâm, Xung kích của Nguyễn Đình Thi là những tiểu thuyết tiêu biểu của giai đoạn kháng chiến chống Pháp. Những năm miền Bắc hòa bình bước vào công cuộc xây dựng xã hội xã hội chủ nghĩa rồi bước vào cuộc chiến đấu chống lại cuộc chiến tranh phá hoại của giặc Mỹ, một mùa gặt mới với nhiều tác phẩm ở những đề tài khác nhau ra đời như Đất nước đứng lên của Nguyên Ngọc, Sống mãi với thủ đô của Nguyễn Huy Tưởng, Cao điểm cuối cùng của Hữu Mai, Cái sân gạch, Vụ lúa chiêm của Đào Vũ, Đi bước nữa, Nắng của Nguyễn Thế 16 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com Phương… rồi tiếp đến là Dấu chân người lính, Cửa sông của Nguyễn Minh Châu, Bão biển của Chu Văn, Những tầm cao của Hồ Phương, Vùng trời của Hữu Mai, Chiến sỹ của Nguyễn Khải, Mặt trận trên cao của Nguyễn Đình Thi, Hòn Đất của Anh Đức, Gia đình má Bảy của Phan Tứ, Đất Quảng (tập I) của Nguyên Ngọc.
Nhà văn, với tư cách chiến sỹ, làm nghĩa vụ của một công dân, đã sử dụng văn chương như một vũ khí hữu hiệu. Sử thi là cảm hứng, cũng là âm hưởng chủ đạo của văn học thời kỳ này. Bên cạnh đề tài về chiến tranh cách mạng và người lính thì nông thôn cũng là một đề tài lớn. Nông thôn với việc “vào, ra” hợp tác xã trong thời kỳ trước chiến tranh, là hậu phương lớn của tiền tuyến lớn trong những năm chống Mỹ đã được các nhà văn tái hiện.
Các tiểu thuyết viết về nông thôn thời kỳ này đã thể hiện được vai trò của người nông dân trong cách mạng dân tộc dân chủ và bảo vệ Tổ quốc. Đương nhiên, vì viết theo cảm hứng sử thi nên những vấn đề tiêu cực, vấn đề thân phận con người ở nông thôn còn chưa được đề cập nếu không muốn nói đấy là vấn đề nhạy cảm (do suy nghĩ nó sẽ ảnh hưởng tới nhiệm vụ cổ vũ cho cuộc chiến đấu) nên nhà văn chưa được phép nói tới. Thế cho nên mới có một Cái sân gạch được ca ngợi, một Đi bước nữa bị phê phán kịp thời. Và bức tranh nông thôn, trong xu hướng chung của bức tranh văn học toàn cảnh mang vẻ đẹp sử thi không có nhiều hình khối, màu sắc mặc dù càng về cuối cuộc kháng chiến, tiểu thuyết viết về nông thôn cũng bắt đầu đi vào những vấn đề của một hiện thực nông thôn có phần bộn bề, phức tạp.
Cùng với bước chuyển mình của đất nước vào thời kỳ đổi mới, tiểu thuyết với tư cách là một loại hình tự sự cỡ lớn cũng đã có sự chuyển động. Đổi mới tư duy nghệ thuật, đặc biệt là quan niệm về hiện thực và con người không chỉ là nhiệm vụ đặt ra với nhà văn mà thực tế là đòi hỏi của tự thân văn học và công chúng. Trong sự vận hành chung của thể loại, nhìn lại những năm tiền đổi mới (1975 – 1985) không thể không ghi nhận sự xuất hiện của một loạt tiểu thuyết gây tiếng vang một thời như những tín hiệu dự báo mở ra một thời kỳ mới trong 17 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com sáng tạo và tiếp nhận văn chương hiện đại như Miền cháy (1977) của Nguyễn Minh Châu, Cha và con và. (1979) của Nguyễn Khải, Đứng trước biển (1984) của Nguyễn Mạnh Tuấn, Mưa mùa hạ (1982), Mùa lá rụng trong vườn (1985) của Ma Văn Kháng.
các tác phẩm thời kỳ này đã có khuynh hướng vừa mở rộng đề tài, vừa tiếp tục phát huy cảm hứng từ văn học giai đoạn trước. Đề tài nông thôn lúc này đáng chú ý nhất là tiểu thuyết Cù lao Tràm của Nguyễn Mạnh Tuấn. Cuốn tiểu thuyết này gây tiếng vang lớn vì nó động đến những hạn chế trong quản lý, điều hành, là tình trạng mất dân chủ ở nông nghiệp và nông thôn, khiến cho đất nước ra khỏi chiến tranh đã không ít năm rồi mà sản xuất ở nông thôn vẫn đình trệ. Căn bệnh cố hữu kéo dài đã mấy thập niên và để lại những di chứng không nhỏ trong đời sống.
Đây chính là vấn đề đã được Hoàng Minh Tường trở lại, ở một góc nhìn khác và cấp độ khác trong Thủy hỏa đạo tặc và Đồng sau bão. Từ năm 1986 trở đi, chủ trương “cởi trói” cho văn nghệ được Tổng bí thư Nguyễn Văn Linh phát biểu tại buổi gặp mặt hơn 100 văn nghệ sĩ tại Hà Nội đã trở thành một động lực để họ phát huy khả năng sáng tạo. Có thể khẳng định rằng tư duy nghệ thuật của các nhà văn sau năm 1986 đã vận động theo hướng dân chủ hóa trên tất cả các cấp độ từ thể tài, nội dung cho tới hình thức tác phẩm. Điều này đã làm thay đổi về cơ bản cả cốt truyện, hệ thống nhân vật, lời văn, giọng điệu.
Tiểu thuyết giai đoạn này cũng tập trung miêu tả vấn đề cách sống, cách quản lý sản xuất, vai trò của gia đình và bản lĩnh cá nhân. Cùng với cảm hứng ngợi ca, đã xuất hiện cảm hứng phê phán. Biên độ hiện thực được mở rộng. Điểm nhìn tới con người được dịch chuyển dần về nhiều phía, nhiều góc độ.
“Các tác phẩm của Nguyễn Minh Châu đặt ra vấn đề mất – còn trong chiến tranh, vấn đề đạo đức, nhân cách và thân phận con người. Các tác phẩm của Nguyễn Khải được tổ chức như một cuộc đối thoại giữa những lối sống và lối nghĩ khác nhau. Ma Văn Kháng đặt con người trong quan hệ đời thường, 18 LUAN VAN CHAT LUONG download : add luanvanchat@agmail.com Nguyễn Mạnh Tuấn đặt ra những vấn đề quản lý kinh tế ở nông thôn và xí nghiệp. Đó là một dấu hiệu cho thấy ý thức đổi mới về thể loại đang rõ dần” [53.
Tư duy nghệ thuật những năm sau đổi mới đã thay đổi. Từ cảm hứng sử thi là chủ đạo, các tác phẩm thời kỳ này đã cho thấy có nhiều cảm hứng khác đến với nhà văn, như cảm hứng thế sự, đời tư; con người cá nhân với đầy đủ tâm tư, suy nghĩ, bản tính “người” nhất thay thế cho con người tập thể, con người cộng đồng. Chính nhà văn Nguyễn Khải đã từng thừa nhận: “Thời nay rộng cửa gợi được rất nhiều thứ để viết.