Nghiên Cứu Tác Phẩm "Tuấn, Chàng Trai Nước Việt" Của Nguyễn Vỹ

Chuyên khảo phân tích Luận văn tuấn chàng trai nước việt từ góc nhìn thể loại, đánh giá các khía cạnh quan trọng, đề xuất hướng nghiên cứu tiếp theo.

• Tác giả: Nguyễn Thị Ánh Nguyệt
• Người hướng dẫn: TS. Nguyễn Thanh Sơn
• Trường học: Trường Đại Học Quy Nhơn
• Chuyên ngành: Văn học Việt Nam
• Đề tài: Nghiên Cứu Tác Phẩm "Tuấn, Chàng Trai Nước Việt" Từ Góc Nhìn Thể Loại
• Loại tài liệu: luận văn
• Năm xuất bản: 2006
• Địa điểm: Quy Nhơn

Mục lục chi tiết

• LỜI CAM ĐOAN
• 1. CHƯƠNG 1: NGUYỄN VỸ - HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC, QUAN NIỆM VĂN CHƯƠNG VÀ VẤN ĐÈ THỂ LOẠI CỦA TUẤN, CHÀNG TRAI NƯỚC VIỆT
• 1.1. Hành trình sáng tác của Nguyễn Vỹ
• 1.1.1. Cuộc đời Nguyễn Vỹ
• 1.2. Tiểu kết chương 1
• 2. CHƯƠNG 2: HIỆN THỰC ĐỜI SỐNG VÀ CON NGƯỜI TRONG TUẤN, CHÀNG TRAI NƯỚC VIỆT
• 2.1. Hiện thực đời sống trong Tuấn, chàng trai nước Việt
• 2.2. Chứng tích về hiện thực đời sống
• 2.3. Những góc nhìn khác về hiện thực cuộc sống
• 2.4. Hiện thực con người trong Tuấn, chàng trai nước Việt
• 2.5. Hệ thống nhân vật
• 2.6. Con người dưới nhiều góc nhìn
• 2.7. Sự phản chiếu cái tôi của tác giả
• 2.8. Tiểu kết chương 2
• 3. CHƯƠNG 3: THÀNH TỰU NGHỆ THUẬT CỦA TUẤN, CHÀNG TRAI NƯỚC VIỆT
• 3.1. Kết cấu theo trình tự biên niên. Kết cấu các yếu tố ngoài cốt truyện
• 3.2. Không gian và thời gian nghệ thuật
• 3.3. Không gian nghệ thuật. Thời gian nghệ thuật
• 3.4. Giọng điệu và ngôn ngữ nghệ thuật
• 3.5. Giọng điệu nghệ thuật
• 3.6. Ngôn ngữ nghệ thuật
• 3.7. Tiểu kết chương 3
• DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO

Tóm tắt

I. Tổng Quan Nghiên Cứu Tuấn Chàng Trai Nước Việt Thể Loại

Nghiên cứu văn học, đặc biệt là tiếp cận tác phẩm từ góc nhìn thể loại, đang trở thành một xu hướng quan trọng trong bối cảnh văn học đương đại. Hướng nghiên cứu này giúp ta thấy được bức tranh thể loại trong tính mở, tính động, và sự vận động chung của tác phẩm, thể loại, trào lưu, trường phái văn học. Nghiên cứu tác phẩm văn học trong quan hệ với thể loại sẽ giúp ta thấy được giá trị, chức năng của tác phẩm, từ đó mở ra một chân trời mới cho việc tiếp nhận nó. Trong lịch sử văn học Việt Nam đầu thế kỷ XX, bên cạnh những cây bút lớn, có nhiều đóng góp quan trọng cho sự phát triển của thể loại ký, ta không thể không nhắc đến những cây bút thầm lặng, những người có nhiều cống hiến nhưng chưa được nhiều người biết đến. Nguyễn Vỹ là một trường hợp như thế. Trong sự nghiệp sáng tác của mình, chỉ với Tuấn, chàng trai nước Việt, Nguyễn Vỹ khẳng định được tên tuổi và tiếng vang của ông trong lòng độc giả. Đây được xem là tác phẩm thấm đẫm tinh thần thời đại. Nghiên cứu sâu về tác phẩm từ góc nhìn thể loại giúp chúng ta có cái nhìn rõ ràng về thể loại của tác phẩm cũng như giúp ta khám phá những chứng tích về lịch sử của dân tộc.

1.1. Sự Cần Thiết Nghiên Cứu Tuấn Chàng Trai Nước Việt

Trong bối cảnh văn học đương đại, việc nghiên cứu và tiếp cận tác phẩm từ góc nhìn thể loại trở nên vô cùng quan trọng. Điều này giúp chúng ta hiểu rõ hơn về sự vận động và phát triển của thể loại văn học, đồng thời khám phá những giá trị độc đáo mà tác phẩm mang lại. Tuấn, Chàng Trai Nước Việt của Nguyễn Vỹ là một tác phẩm tiêu biểu, xứng đáng được nghiên cứu chuyên sâu để làm sáng tỏ những đóng góp của nó cho nền văn học Việt Nam.

1.2. Vai Trò của Thể Loại trong Nghiên Cứu Văn Học

Thể loại văn học đóng vai trò như một lăng kính, giúp chúng ta nhìn nhận và đánh giá tác phẩm một cách toàn diện hơn. Việc phân tích tác phẩm dựa trên những đặc trưng của thể loại cho phép chúng ta hiểu rõ hơn về ý đồ nghệ thuật của tác giả, cũng như giá trị nội dung và hình thức mà tác phẩm truyền tải. Nghiên cứu Tuấn, Chàng Trai Nước Việt từ góc nhìn thể loại sẽ giúp chúng ta làm sáng tỏ những đặc điểm độc đáo của tác phẩm trong bối cảnh văn học Việt Nam.

II. Vấn Đề Thể Loại Xác Định Thể Ký Trong Tác Phẩm

Xác định thể loại cho một tác phẩm văn học đôi khi là một thách thức, đặc biệt là đối với những tác phẩm có sự kết hợp giữa nhiều yếu tố khác nhau. Tuấn, Chàng Trai Nước Việt của Nguyễn Vỹ cũng không nằm ngoài trường hợp này. Tác phẩm vừa mang tính chất tự truyện, vừa chứa đựng những yếu tố của ký sự, bút ký, thậm chí cả tiểu thuyết. Việc xác định rõ thể loại của tác phẩm là bước quan trọng để có thể phân tích và đánh giá một cách chính xác những giá trị mà nó mang lại. Bài viết này sẽ đi sâu vào phân tích các yếu tố thể loại trong tác phẩm, từ đó đưa ra một kết luận thuyết phục về thể loại chủ đạo của Tuấn, Chàng Trai Nước Việt. Sự pha trộn thể loại tạo nên sự độc đáo cho tác phẩm, nhưng cũng đòi hỏi một cách tiếp cận phù hợp để giải mã những thông điệp mà tác giả muốn gửi gắm.

2.1. Các Yếu Tố Tự Truyện Trong Tuấn Chàng Trai Nước Việt

Yếu tố tự truyện đóng vai trò quan trọng trong việc định hình Tuấn, Chàng Trai Nước Việt. Tác phẩm tái hiện lại những trải nghiệm cá nhân của Nguyễn Vỹ, từ tuổi thơ đến những năm tháng trưởng thành, hoạt động trong bối cảnh xã hội Việt Nam đầu thế kỷ XX. Tuy nhiên, yếu tố tự truyện không chỉ đơn thuần là sự tái hiện cuộc đời tác giả, mà còn là phương tiện để truyền tải những suy nghĩ, cảm xúc và quan điểm về xã hội, con người.

2.2. Sự Hòa Quyện Giữa Ký Sự Bút Ký Trong Tác Phẩm

Tuấn, Chàng Trai Nước Việt không chỉ dừng lại ở yếu tố tự truyện, mà còn thể hiện rõ sự hòa quyện giữa ký sự và bút ký. Tác phẩm ghi lại những sự kiện lịch sử, những biến động xã hội một cách chân thực, khách quan, đồng thời thể hiện những cảm xúc, suy tư chủ quan của tác giả về những vấn đề thời sự. Sự kết hợp này tạo nên một phong cách độc đáo, mang đậm dấu ấn cá nhân của Nguyễn Vỹ.

2.3. Phân Tích Ảnh Hưởng của Tiểu Thuyết đến Tác Phẩm

Dù chủ yếu thuộc thể ký, Tuấn, Chàng Trai Nước Việt vẫn chịu ảnh hưởng nhất định từ tiểu thuyết. Các yếu tố như cốt truyện, nhân vật được xây dựng một cách chi tiết, sinh động, tạo nên một bức tranh toàn cảnh về xã hội Việt Nam trong giai đoạn lịch sử đầy biến động. Việc phân tích ảnh hưởng của tiểu thuyết sẽ giúp chúng ta hiểu rõ hơn về sự đa dạng và phong phú trong phong cách sáng tác của Nguyễn Vỹ.

III. Cách Tiếp Cận Phân Tích Nội Dung Tác Phẩm Theo Thể Loại

Để phân tích nội dung Tuấn, Chàng Trai Nước Việt một cách hiệu quả từ góc nhìn thể loại, cần xác định rõ những đặc trưng của thể ký và áp dụng chúng vào việc giải mã tác phẩm. Cần tập trung vào việc phân tích cách tác giả tái hiện hiện thực đời sống, xây dựng nhân vật, và sử dụng ngôn ngữ để truyền tải thông điệp. Đồng thời, cần xem xét tác phẩm trong bối cảnh lịch sử, xã hội cụ thể để hiểu rõ hơn về những giá trị mà nó mang lại. Việc đối chiếu, so sánh với các tác phẩm ký khác cùng thời cũng là một phương pháp hữu ích để làm nổi bật những đặc điểm độc đáo của Tuấn, Chàng Trai Nước Việt.

3.1. Phân Tích Cách Tái Hiện Hiện Thực Đời Sống Trong Tác Phẩm

Khả năng tái hiện hiện thực đời sống một cách chân thực, sinh động là một trong những yếu tố quan trọng nhất để đánh giá một tác phẩm thể ký. Trong Tuấn, Chàng Trai Nước Việt, Nguyễn Vỹ đã tái hiện một cách chi tiết, sắc nét về cuộc sống của người dân Việt Nam trong giai đoạn lịch sử đầy biến động. Việc phân tích cách tác giả tái hiện hiện thực sẽ giúp chúng ta hiểu rõ hơn về bối cảnh xã hội, văn hóa và lịch sử của tác phẩm.

3.2. Nghiên Cứu Nghệ Thuật Xây Dựng Nhân Vật của Nguyễn Sĩ Đại

Nhân vật là yếu tố không thể thiếu trong bất kỳ tác phẩm văn học nào, và đặc biệt quan trọng trong thể ký, nơi nhân vật thường là những con người có thật, việc thật. Trong Tuấn, Chàng Trai Nước Việt, Nguyễn Vỹ đã xây dựng một hệ thống nhân vật đa dạng, phong phú, mỗi người mang một số phận, tính cách riêng biệt. Nghiên cứu cách tác giả xây dựng nhân vật sẽ giúp chúng ta hiểu rõ hơn về quan điểm nhân sinh, thế giới quan của ông.

3.3. Ngôn Ngữ Văn Học Trong Tuấn Chàng Trai Nước Việt

Ngôn ngữ là công cụ quan trọng để tác giả truyền tải thông điệp đến người đọc. Trong Tuấn, Chàng Trai Nước Việt, Nguyễn Vỹ đã sử dụng một ngôn ngữ giản dị, gần gũi, nhưng cũng đầy sức gợi cảm, biểu cảm. Việc phân tích ngôn ngữ của tác phẩm sẽ giúp chúng ta hiểu rõ hơn về phong cách nghệ thuật độc đáo của ông.

IV. Giá Trị Nội Dung Tuấn Chàng Trai Nước Việt Qua Góc Nhìn Thể Loại

Giá trị nội dung của Tuấn, Chàng Trai Nước Việt không chỉ nằm ở việc tái hiện một giai đoạn lịch sử, xã hội Việt Nam, mà còn ở việc truyền tải những thông điệp sâu sắc về con người, về cuộc sống. Tác phẩm thể hiện tinh thần yêu nước, tự hào dân tộc, đồng thời lên án những bất công, áp bức trong xã hội thực dân phong kiến. Giá trị nội dung của tác phẩm được thể hiện một cách rõ nét thông qua góc nhìn thể loại, đặc biệt là qua việc tái hiện hiện thực và xây dựng nhân vật.

4.1. Tinh Thần Yêu Nước và Tự Hào Dân Tộc

Tinh thần yêu nước và tự hào dân tộc là một trong những giá trị nội dung nổi bật nhất của Tuấn, Chàng Trai Nước Việt. Tác phẩm thể hiện tình yêu sâu sắc của tác giả đối với quê hương, đất nước, đồng thời khẳng định ý chí đấu tranh cho độc lập, tự do của dân tộc. Tinh thần này được thể hiện qua hình ảnh nhân vật Tuấn, một chàng trai trẻ giàu lòng yêu nước và luôn sẵn sàng cống hiến cho sự nghiệp giải phóng dân tộc.

4.2. Phê Phán Bất Công Xã Hội trong Tác Phẩm

Bên cạnh tinh thần yêu nước, Tuấn, Chàng Trai Nước Việt còn thể hiện sự phê phán mạnh mẽ đối với những bất công, áp bức trong xã hội thực dân phong kiến. Tác phẩm tố cáo sự bóc lột, đàn áp của thực dân Pháp đối với người dân Việt Nam, đồng thời phản ánh những mâu thuẫn giai cấp sâu sắc trong xã hội. Sự phê phán này được thể hiện qua những chi tiết, hình ảnh cụ thể về cuộc sống khổ cực của người dân nghèo, cũng như sự tha hóa, suy đồi của tầng lớp thống trị.

V. Thành Tựu Nghệ Thuật Trong Tuấn Chàng Trai Nước Việt

Bên cạnh giá trị nội dung, Tuấn, Chàng Trai Nước Việt còn đạt được những thành tựu đáng kể về mặt nghệ thuật. Tác phẩm thể hiện sự sáng tạo trong cách xây dựng cốt truyện, nhân vật, sử dụng ngôn ngữ và giọng điệu. Phong cách nghệ thuật độc đáo của Nguyễn Vỹ đã góp phần làm nên sức hấp dẫn và giá trị của tác phẩm. Thành tựu nghệ thuật của tác phẩm cần được đánh giá cao trong bối cảnh văn học Việt Nam đầu thế kỷ XX.

5.1. Sáng Tạo Trong Xây Dựng Cốt Truyện Nhân Vật

Nguyễn Vỹ đã thể hiện sự sáng tạo trong việc xây dựng cốt truyện và nhân vật trong Tuấn, Chàng Trai Nước Việt. Cốt truyện được xây dựng theo trình tự thời gian, tái hiện một cách chân thực cuộc đời của nhân vật Tuấn. Nhân vật Tuấn được xây dựng với nhiều phẩm chất tốt đẹp, đại diện cho thế hệ thanh niên yêu nước, sẵn sàng cống hiến cho sự nghiệp giải phóng dân tộc. Sự sáng tạo trong xây dựng cốt truyện và nhân vật đã góp phần làm nên sức hấp dẫn của tác phẩm.

5.2. Sử Dụng Ngôn Ngữ Giọng Điệu Độc Đáo

Ngôn ngữ và giọng điệu là những yếu tố quan trọng tạo nên phong cách nghệ thuật của một tác phẩm. Trong Tuấn, Chàng Trai Nước Việt, Nguyễn Vỹ đã sử dụng một ngôn ngữ giản dị, gần gũi, nhưng cũng đầy sức gợi cảm, biểu cảm. Giọng điệu của tác phẩm vừa chân thực, khách quan, vừa thể hiện những cảm xúc, suy tư chủ quan của tác giả. Việc sử dụng ngôn ngữ và giọng điệu độc đáo đã góp phần làm nên giá trị nghệ thuật của tác phẩm.

VI. Tổng Kết Ảnh Hưởng Của Tác Phẩm Trong Văn Học

Tuấn, Chàng Trai Nước Việt là một tác phẩm có giá trị về cả nội dung và nghệ thuật. Tác phẩm đã góp phần tái hiện một giai đoạn lịch sử quan trọng của Việt Nam, đồng thời truyền tải những thông điệp sâu sắc về con người và cuộc sống. Tác phẩm xứng đáng được nghiên cứu và đánh giá cao trong lịch sử văn học Việt Nam. Nghiên cứu từ góc nhìn thể loại làm nổi bật giá trị của tác phẩm.

6.1. Đánh Giá Về Những Đóng Góp Của Tác Phẩm

Tóm lại, Tuấn, Chàng Trai Nước Việt là một tác phẩm văn học đáng trân trọng, đóng góp quan trọng vào việc phản ánh hiện thực xã hội Việt Nam đầu thế kỷ XX, đồng thời thể hiện tinh thần yêu nước, tự hào dân tộc của người Việt. Tác phẩm xứng đáng được nghiên cứu, đánh giá cao trong lịch sử văn học dân tộc.

6.2. Định Hướng Nghiên Cứu Về Sau Cho Tác Phẩm

Việc nghiên cứu Tuấn, Chàng Trai Nước Việt cần được tiếp tục triển khai theo nhiều hướng khác nhau, như nghiên cứu về ảnh hưởng của tác phẩm đối với các thế hệ nhà văn sau, hoặc nghiên cứu về sự tiếp nhận của độc giả đối với tác phẩm. Hy vọng rằng, những nghiên cứu này sẽ giúp chúng ta hiểu rõ hơn về giá trị và ý nghĩa của Tuấn, Chàng Trai Nước Việt trong bối cảnh văn học Việt Nam.

Trích đoạn nội dung tài liệu

Chương 1 NGUYỄN VỸ - HÀNH TRÌNH SÁNG TÁC, QUAN NIỆM VĂN CHƯƠNG VÀ VẤN ĐÈ THỂ LOẠI CỦA TUẤN, CHÀNG TRAI NƯỚC VIỆT 1. Hành trình sáng tác của Nguyễn Vỹ 1. Cuộc đời Nguyễn Vỹ Nguyễn Vỹ (1912-1971) xuất hiện trên văn đàn Việt Nam từ những năm 30 của thế kỉ XX. Ông là một hiện tượng văn chương, báo chí và văn hóa đầy ấn tượng của thời hiện đại.

Nguyễn Vỹ sinh ra và lớn lên tại làng Tân Hội (sau đổi là Tân Phong, rồi đổi là Phổ Phong) huyện Đức Phổ, tỉnh Quảng Ngãi. Ông xuất thân trong một gia đình giàu truyền thống yêu nước và cách mạng. Cha ông tên là Nguyễn Thuyên từng làm quan ở huyện Tuy Phước (tỉnh Bình Định), nhưng sau từ chức để chống Pháp. Mẹ ông là bà Trần Thị Luyến.

Bác ruột là Nguyễn Tuyên, từng tham gia phong trào Duy Tân năm 1908. Anh họ là Nguyễn Nghiêm, từng giữ chức vụ Bí thư tỉnh ủy Quảng Ngãi (1930), là người lãnh đạo phong trào Xô viết Nghệ Tĩnh ở Quảng Ngãi năm 1930, bị Pháp giết hại tại tỉnh nhà. Tiếp nối truyền thống yêu nước và cách mạng của gia đình và quê hương, trong thời gian từ 1924-1927, ông tham gia bãi khóa, chống Pháp khi đang theo học tại trường trung học Pháp – Việt ở Quy Nhơn (tỉnh Bình Định). Vì điều này, ông bị nhà chức trách giám sát và buộc phải chuyển trường ra Hà Nội.

Đến năm 1937, ông sáng lập tờ báo Le Cygne (Bạch Nga) in song ngữ Việt – Pháp. Tờ báo sớm bị đóng cửa và ông bị phạt tù 9 tháng cộng 3000 quan tiền. Trên tờ báo này, ông viết nhiều bài chỉ trích đường lối cai trị của chính quyền thuộc địa Pháp ở Đông Dương. 10 Tuy khó khăn nhưng lòng yêu nước vẫn thôi thúc ông tiếp tục dùng ngòi bút của mình góp sức mang lại tự do cho dân tộc.

Năm 1939, ông xuất bản 2 cuốn sách chống bọn quân phiệt Nhật là Kẻ thù là Nhật Bản và Cái họa Nhật Bản. Vì hai tác phẩm này, một năm sau đó, năm 1940, Nguyễn Vỹ bị phát xít Nhật bắt giam ở nhà ngục Trà Khê. Sau khi ra khỏi tù, năm 1945, Nguyễn Vỹ sáng lập tờ báo Tổ quốc tại Sài Gòn. Ít lâu sau, tờ báo Tổ quốc của Nguyễn Vỹ buộc phải đóng cửa vì công kích chính quyền.

Năm 1948, ông lại cho xuất bản tờ báo Dân chủ nhưng đến năm 1950 bị chính quyền Bảo Đại đóng cửa vì có tư tưởng chống nhà nước quân chủ. Năm 1953, ông tiếp tục ra mắt bạn đọc báo Dân ta. Sau một thời gian báo này cũng bị đình bản vì tư tưởng phê phán nhà cầm quyền đương thời. Năm 1958, ông chủ trương ra Bán nguyệt san phổ thông.

Đây là một trong những tạp chí nghệ thuật và văn học uy tín nhất với làng báo miền Nam lúc bấy giờ. Bên cạnh đó, ông còn xuất bản tuần báo Bông lúa và tuần báo Thằng Bờm đặc biệt dành cho thiếu nhi. Có thể khẳng định rằng, Nguyễn Vỹ là một trong những nhà báo, nhà văn hoạt động xông xáo nhất Việt Nam trong thế kỷ XX. Trong khi sự nghiệp báo chí và văn học đang vào giai đoạn chín muồi, Nguyễn Vỹ đột ngột qua đời ngày 07 tháng 02 năm 1971 trong một tai nạn xe hơi trên đường Sài Gòn xuống Tiền Giang.

Như vậy, có thể thấy, Nguyễn Vỹ là một nhà trí thức từng trải. Ông đã có một thời thanh niên hoạt động sôi nổi đi qua bao biến cố cuộc đời. Tìm hiểu về cuộc đời của Nguyễn Vỹ, chúng ta thấy có hai điểm lớn đáng chú ý như sau. Một, ông là người có tư tưởng tiến bộ, giàu tinh thần yêu nước, tự hào dân tộc, đấu tranh không biết mệt mỏi cho tự do, dân chủ.

Điều này phản ánh rõ trong hoạt động làm báo cũng như các sáng tác văn chương của ông. 11 Trong Tuấn, chàng trai nước Việt, qua nhân vật Tuấn là hình ảnh phân thân của tác giả, ta thấy rõ đặc điểm này của con người Nguyễn Vỹ. Hai, ông có vốn sống phong phú, sức làm việc và sáng tạo mãnh liệt, hoạt động tích cực trong lĩnh vực báo chí, quen biết nhiều nhà văn nổi tiếng đương thời,… Đây là những tiền đề quan trọng góp phần làm nên sự nghiệp báo chí và văn chương của ông. Hành trình sáng tác của Nguyễn Vỹ Nguyễn Vỹ có nhiều bút hiệu khác nhau như Tân Phong, Tân Trí, Lệ Chi, Cô Diệu Huyền nhưng người ta biết đến tên thật của ông nhiều hơn.

Gần 40 năm cầm bút, Nguyễn Vỹ đã đi qua một hành trình sáng tác đầy thăng trầm và với những nổ lực không ngừng, ông để lại một sự nghiệp văn học đồ sộ trên nhiều thể loại. Từ năm 1927, ông bước vào làng báo. Khởi đầu ông viết cho báo Tiếng Dân của cụ Huỳnh Thúc Kháng. Sau đó, ông là trợ bút cho nhiều tờ báo ở Hà Nội như: Văn học tạp chí, Hà Nội báo, Đông Tây tạp chí, Đông Phương tuần báo.

Chính việc sớm làm báo và làm cho nhiều tờ báo lớn lúc bấy giờ đã cho Nguyễn Vỹ những kinh nghiệm quý báu về nghề nghiệp cũng như cơ hội được tiếp xúc nhiều người nổi tiếng đương thời, trong đó có các nhà văn, nhà báo lớn. Đây là những tiền đề có ý nghĩa quan trọng đối với sự nghiệp cầm bút của ông sau này. Cùng với hoạt động báo chí, Nguyễn Vỹ còn sớm tham gia sáng tác văn chương. Ông thử bút ở nhiều thể loại và đều tạo được ít nhiều tiếng vang trên văn đàn.

Hơn nữa, ông sáng tác từ khá sớm và bền bỉ, được xem là một trong những nhà văn có sức sáng tạo mãnh liệt của văn học hiện đại Việt Nam. Trên hành trình sáng tác của Nguyễn Vỹ, có thể thấy rõ hai chặng đường trước và sau năm 1945 với nhiều thay đổi trong quan niệm sáng tác và bút pháp thể hiện. Chặng đường trước năm 1945 Đây là thời gian sáng tác và công bố tác phẩm chủ yếu ở Hà Nội của Nguyễn Vỹ. Năm 1934, khi mới 22 tuổi Nguyễn Vỹ tự xuất bản tác phẩm Tập thơ đầu - Premières poésies.

Đây là tập thơ song ngữ Việt – Pháp, đồng thời là tác phẩm đầu tay của Nguyễn Vỹ. Tác phẩm trình làng này gây được ít nhiều tiếng vang trên văn đàn Hà Nội bấy giờ, đánh dấu chính thức Nguyễn Vỹ bước chân vào lĩnh vực văn chương. Sau những thành công ban đầu của Tập thơ đầu - Premières poésies, tiếp tục đà sáng tác, năm 1936 Nguyễn Vỹ xuất bản Đứa con hoang do Nxb Minh Phương ấn hành. Đây là tác phẩm tiểu thuyết đầu tay của Nguyễn Vỹ, còn nhiều hạn chế nên chưa được đánh giá cao.

Bên cạnh thể nghiệm ở thể loại tiểu thuyết, Nguyễn Vỹ còn thử sức ở lĩnh vực truyện ngắn. Cũng trong năm 1936, ông trình làng tác phẩm truyện ngắn đầu tay viết bằng tiếng Pháp với nhan đề Grandeurs et Servitudes de Nguyễn Văn Nguyên. Tập truyện này do nhà Đông Tây xuất bản. Không dừng lại ở lĩnh vực truyện ngắn, Nguyễn Vỹ còn muốn thể nghiệm ở thể loại chính luận.

Trong hai năm 1937 và 1938, nhà văn cho xuất bản 03 tác phẩm luận đề chính trị: Kẻ thù là Nhật Bản (Nxb Thanh niên, H, 1937), Cái họa Nhật Bản (Nxb Thanh niên, H, 1938) và Đứng trước thảm kịch Việt Pháp - Devant le drame Franco Vietnamien (tác phẩm song ngữ Pháp – Việt do tác giả tự xuất bản). Sau các tác phẩm chính luận, Nguyễn Vỹ trở lại với thể loại tiểu thuyết. Năm 1938, ông cho in tác phẩm Thi sĩ Kì Phong. Đến năm 1941, ông xuất bản tác phẩm Chiếc bóng, tác phẩm này do nhà Cộng Lực ấn hành Nhìn lại chặng đường sáng tác trước 1945 của Nguyễn Vỹ, có thể thấy, ông là người có sức viết rất dồi dào.

Chỉ trong vòng 11 năm, ông xuất bản đến hơn 7 tác phẩm. Hơn nữa, ông còn luôn tìm tòi, thể nghiệm ở nhiều thể 13 loại khác nhau. Từ thơ, truyện ngắn, tiểu thuyết cho đến chính luận, ở thể loại nào Nguyễn Vỹ cũng xông xáo với những bước đi tiên phong, gây được chú ý trên văn đàn cũng như trong công chúng độc giả. Tuy Nguyễn Vỹ chưa đạt được nhiều thành tựu (ngoại trừ thơ) nhưng các sáng tác ở chặng đường này có ý nghĩa rất lớn đối với sự nghiệp văn học của Nguyễn Vỹ.

Chính nhờ những bước đi tìm tòi, thể nghiệm này mà sang chặng đường thứ hai, ông gặt hái được nhiều thành công. Chặng đường sau năm 1945 Đây là chặng đường sáng tác và công bố chủ yếu ở Sài Gòn, khi Nguyễn Vỹ vào Nam sinh sống và hoạt động văn chương, báo chí. Sau năm 1945 một thời gian, Nguyễn Vỹ gần như không sáng tác. Năm 1948, tại Đà Lạt, ông cho xuất bản cuốn luận đề về tôn giáo có nhan đề là Hào quang đức Phật.

Đây là tác phẩm bàn sâu về tôn giáo, ít để lại ấn tượng trên văn đàn. Sau Hào quang đức Phật (1948), Nguyễn Vỹ ngừng viết trong một thời gian khá dài. Mãi đến năm 1957, ông mới tiếp nối mạch văn chương với tiểu thuyết Chiếc áo cưới màu hồng do nhà Dân Ta xuất bản tại Sài Gòn. Và cũng bắt đầu từ đây, một thời kỳ mới trong hành trình văn chương của Nguyễn Vỹ mở ra với hàng loạt tác phẩm có giá trị ra đời, được nhiều ảnh hưởng trong đời sống văn học miền Nam trước 1975.

Sau sự thành công của Chiếc áo cưới màu hồng (1957), trong hai năm 1957 và 1958 ông cho ra mắt liên tục ba tác phẩm tiểu thuyết nữa: Dây bí rợ (nhà Dân Ta xuất bản, S, 1957), Hai thiêng liêng (2 tập, nhà Dân Ta xuất bản, S, 1957) và Người yêu của hoàng thượng (nhà Minh Phương xuất bản, S, 1958). Những tác phẩm này đều được nhiều tiếng vang trên văn đàn miền Nam lúc bấy giờ. Sau thành công của các bộ tiểu thuyết, Nguyễn Vỹ quay lại với thơ. 14 Năm 1962, ông xuất bản tập thơ có nhan đề Hoang vu do Nxb Phổ thông ấn hành.

Đến năm 1965, ông lại trở về với tiểu thuyết Mồ hôi nước mắt do nhà Sống mới xuất bản, được nhiều chú ý trong công chúng văn học miền Nam bấy giờ. Sau những thành công trên lĩnh vực tiểu thuyết, Nguyễn Vỹ tiếp tục đến với các thể loại biên khảo, hồi ký văn học. Trong năm 1970, ông xuất bản 03 tác phẩm quan trọng: Những đàn bà lừng danh trong lịch sử (biên khảo, nhà Sống mới xuất bản, S), Tuấn, chàng trai nước Việt (2 tập) (Nxb Triêu Dương, S) và Văn thi sĩ tiền chiến (hồi ký văn học, Nxb Khai trí, S).