So sánh tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh với 'Phía tây không có gì lạ' và 'Khói lửa'

MỞ ĐẦU

1. CHƯƠNG 1: NHỮNG VẤN ĐỀ LÍ LUẬN VỀ THI PHÁP TIỂU THUYẾT VÀ CÁC TÁC PHẨM PHÍA TÂY KHÔNG CÓ GÌ LẠ (ERICH MARIA REMARQUE), KHÓI LỬA (HENRI BARBUSSE), NỖI BUỒN CHIẾN TRANH (BẢO NINH)

1.1. Tiểu thuyết - Đặc trưng thể loại tiểu thuyết

1.2. Thể loại tiểu thuyết

1.3. Một số vấn đề về thi pháp tiểu thuyết

1.4. Tác giả Maria Remarque và tiểu thuyết Phía Tây không có gì lạ

1.5. Tác giả Henri Barbusse và tiểu thuyết Khói Lửa

1.6. Bảo Ninh và tác phẩm Nỗi buồn chiến tranh

1.6.1. Bảo Ninh - con người và sự nghiệp văn chương

1.6.2. Tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh - đỉnh cao của văn học Việt Nam thời hậu chiến

1.6.3. Khái quát về những tương đồng và khác biệt của Nỗi buồn chiến tranh so với Phía Tây không có gì lạ và Khói Lửa

2. CHƯƠNG 2: HỆ THỐNG NHÂN VẬT VÀ KHÔNG - THỜI GIAN NGHỆ THUẬT

2.1. Quan niệm nghệ thuật về con người của Bảo Ninh trong Nỗi buồn chiến tranh

2.1.1. Con người bản ngã, bản năng

2.1.2. Con người tâm linh

2.1.3. Con người là nạn nhân của hoàn cảnh

2.2. Hệ thống nhân vật

2.2.1. Thế giới nhân vật

2.2.2. Các kiểu nhân vật đặc biệt

2.2.3. Thủ pháp xây dựng nhân vật

2.3. Không gian nghệ thuật

2.3.1. Không gian phố phường ảo giác

2.3.2. Không gian rừng núi huyền thoại

2.4. Thời gian nghệ thuật

2.4.1. Dòng thời gian đứt gãy, đồng hiện

2.4.2. Dòng thời gian quá khứ

3. CHƯƠNG 3: ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT TRẦN THUẬT

3.1. Sự di chuyển giữa các điểm nhìn trần thuật

3.2. Nhân vật trần thuật xưng “tôi” trong Nỗi buồn chiến tranh và Phía Tây không có gì lạ

3.3. Nhân vật trần thuật xuất hiện ở ngôi thứ ba

3.4. Nhân vật trần thuật là các nhân vật khác

3.5. Sự đan xen các điểm nhìn trần thuật

3.6. Nghệ thuật tổ chức cốt truyện

3.6.1. Nỗi buồn chiến tranh với cốt truyện theo dòng ý thức

3.6.2. Nỗi buồn chiến tranh dưới cốt truyện kiểu lồng ghép (tiểu thuyết “tiểu thuyết trong tiểu thuyết”, “truyện trong truyện”)

3.6.3. Sử dụng phương thức kết cấu mở

3.7. Ngôn ngữ trần thuật

3.7.1. Nỗi buồn chiến tranh với thủ pháp độc thoại nội tâm

3.7.2. Ngôn ngữ đối thoại

3.7.3. Ngôn ngữ tả thực

3.8. Sự đa dạng trong giọng điệu trần thuật

3.8.1. Giọng hồi tưởng, buồn thương

3.8.2. Giọng giễu nhại

3.8.3. Giọng triết lý, chiêm nghiệm

TÀI LIỆU THAM KHẢO

I. So sánh tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh của Bảo Ninh với Phía tây không có gì lạ và Khói lửa

Tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh là một tác phẩm đặc biệt trong văn học Việt Nam, được so sánh với hai tiểu thuyết nổi tiếng khác là 'Phía tây không có gì lạ' của Erich Maria Remarque và 'Khói lửa' của Henri Barbusse. Cả ba tác phẩm đều viết về đề tài chiến tranh, nhưng mỗi tác phẩm có cách nhìn và thể hiện riêng biệt.

1.1. Giới thiệu về ba tác phẩm

Tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh được xuất bản năm 1987, 'Phía tây không có gì lạ' của Erich Maria Remarque được xuất bản năm 1929 và 'Khói lửa' của Henri Barbusse được xuất bản năm 1916. Cả ba tác phẩm đều được đánh giá cao về nội dung và nghệ thuật.

1.2. So sánh về đề tài chiến tranh

Cả ba tác phẩm đều viết về đề tài chiến tranh, nhưng mỗi tác phẩm có cách nhìn và thể hiện riêng biệt. 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh tập trung vào thân phận con người trong chiến tranh, 'Phía tây không có gì lạ' của Erich Maria Remarque tập trung vào sự tàn khốc của chiến tranh và 'Khói lửa' của Henri Barbusse tập trung vào sự phản đối chiến tranh.

II. Thi pháp tiểu thuyết Nỗi buồn chiến tranh

Tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh được đánh giá cao về thi pháp, đặc biệt là về cách xây dựng nhân vật và không gian nghệ thuật.

2.1. Xây dựng nhân vật

Nhân vật chính của tiểu thuyết là Kiên, một người lính trẻ tuổi tham gia chiến tranh. Bảo Ninh đã xây dựng nhân vật Kiên một cách sâu sắc, thể hiện được tâm lý và cảm xúc của nhân vật trong chiến tranh.

2.2. Không gian nghệ thuật

Không gian nghệ thuật của tiểu thuyết là chiến tranh, nhưng Bảo Ninh đã xây dựng không gian này một cách sâu sắc và đa dạng, thể hiện được sự tàn khốc và đau thương của chiến tranh.

III. So sánh về nghệ thuật trần thuật

Cả ba tác phẩm đều có nghệ thuật trần thuật riêng biệt, nhưng đều tập trung vào việc thể hiện sự tàn khốc và đau thương của chiến tranh.

3.1. Điểm nhìn trần thuật

Điểm nhìn trần thuật của 'Nỗi buồn chiến tranh' là điểm nhìn của nhân vật Kiên, trong khi điểm nhìn trần thuật của 'Phía tây không có gì lạ' và 'Khói lửa' là điểm nhìn của người kể chuyện.

3.2. Ngôn ngữ trần thuật

Ngôn ngữ trần thuật của 'Nỗi buồn chiến tranh' là ngôn ngữ sâu sắc và đa dạng, trong khi ngôn ngữ trần thuật của 'Phía tây không có gì lạ' và 'Khói lửa' là ngôn ngữ đơn giản và trực tiếp.

IV. Kết luận

Tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh là một tác phẩm đặc biệt trong văn học Việt Nam, được đánh giá cao về nội dung và nghệ thuật. Tác phẩm này đã thể hiện được sự tàn khốc và đau thương của chiến tranh, và đã được so sánh với hai tiểu thuyết nổi tiếng khác là 'Phía tây không có gì lạ' của Erich Maria Remarque và 'Khói lửa' của Henri Barbusse.

Phân tích tiểu thuyết 'Nỗi buồn chiến tranh' của Bảo Ninh và sự tương đồng với 'Phía tây không có gì lạ' và 'Khói lửa'