Phân Tích Tiểu Thuyết Nguyễn Bắc Sơn Dưới Góc Nhìn Thể Loại

Khám phá luận văn thạc sĩ về tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn qua góc nhìn thể loại, phân tích sâu sắc và những đóng góp văn học nổi bật.

• Tác giả: Lương Dương Ly
• Người hướng dẫn: PGS. Nguyễn Bích Thu
• Trường học: Đại học Quốc gia Hà Nội
• Chuyên ngành: Văn học Việt Nam
• Đề tài: Phân Tích Tiểu Thuyết Nguyễn Bắc Sơn: Luật Đời và Lửa Đắng
• Loại tài liệu: luận văn thạc sĩ
• Năm xuất bản: 2013
• Địa điểm: Hà Nội

Tóm tắt

I. Giới Thiệu Tổng Quan Về Tiểu Thuyết Nguyễn Bắc Sơn

Nguyễn Bắc Sơn là một hiện tượng văn chương đặc biệt. Tiểu thuyết đầu tay Luật Đời và Cha Con được tái bản ngay sau khi ra mắt. Tác phẩm nhận được sự quan tâm lớn từ giới báo chí và độc giả. Dù bước vào tuổi thất thập, ông vẫn ghi dấu ấn với nhiều tác phẩm bút ký và truyện ngắn. Theo Hoàng Minh Tường, Nguyễn Bắc Sơn là cây bút "chín muộn, nhưng ào ạt, dồn dập, tràn đầy sinh lực". Ông đến với tiểu thuyết khi đã lớn tuổi. Luật Đời và Cha Con là tác phẩm đầu tay, chứa đựng sự dồn nén, tìm tòi và tâm huyết sau 40 năm gắn bó với văn chương. Đỗ Minh Tuấn nhận xét tác phẩm là tiểu thuyết Việt Nam đầu tiên mổ xẻ sự vận động của xã hội trong quá trình đổi mới cơ chế. Tác phẩm được chuyển thể thành kịch bản phim và đoạt giải thưởng cao nhất của Liên hoan phim truyền hình Việt Nam năm 2007. Năm 2007, ông tiếp tục ra mắt tiểu thuyết Lửa Đắng, xoay quanh những vấn đề nóng và gai góc của xã hội. Tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn thu hút người đọc bởi những tình tiết phức tạp, hiện hữu trong một thế giới đầy kịch tính. Ngôn ngữ tác phẩm thân mật, gần gũi, góp phần làm cho những vấn đề của cuộc đời đỡ căng thẳng.

1.1. Bối cảnh ra đời và sự đón nhận của công chúng

Luật Đời và Cha Con ra mắt năm 2005, đánh dấu sự xuất hiện của một cây bút tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn ở độ tuổi không còn trẻ. Tác phẩm nhanh chóng thu hút sự chú ý và được tái bản chỉ sau một thời gian ngắn. Sự quan tâm của giới truyền thông và độc giả đã giúp tác phẩm lan tỏa rộng rãi. Nhiều bài báo, phỏng vấn tác giả và trích đoạn tác phẩm được đăng tải, tạo nên một hiệu ứng truyền thông mạnh mẽ.

1.2. Phong cách nghệ thuật và đặc điểm nổi bật của Nguyễn Bắc Sơn

Nguyễn Bắc Sơn được nhận xét là một cây bút "chín muộn" nhưng lại có sức sáng tạo dồi dào và mạnh mẽ. Ông khai thác các đề tài xã hội một cách trực diện và không ngại chạm đến những vấn đề gai góc. Ngôn ngữ trong tác phẩm của ông gần gũi, đời thường, thậm chí có phần bỗ bã, giúp người đọc dễ dàng tiếp cận và đồng cảm với những câu chuyện được kể.

II. Vấn Đề và Thách Thức Trong Phân Tích Nguyễn Bắc Sơn

Phân tích tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn đặt ra nhiều thách thức. Các tác phẩm thường đề cập đến những vấn đề nhạy cảm của xã hội Việt Nam đương đại. Việc đánh giá một cách khách quan và toàn diện đòi hỏi sự hiểu biết sâu sắc về bối cảnh xã hội và tư tưởng của tác giả. Các nghiên cứu trước đây thường chỉ dừng lại ở mức độ khái quát. Cần có những phân tích chi tiết và tỉ mỉ hơn về cốt truyện, nhân vật, ngôn ngữ và giọng điệu trong tác phẩm. So sánh tác phẩm với các tác giả khác giúp làm nổi bật vị trí và đóng góp của Nguyễn Bắc Sơn trong văn học Việt Nam. Quan trọng nhất là cần tránh những định kiến chủ quan và đánh giá một cách công bằng giá trị nghệ thuật và tư tưởng của tác phẩm.

2.1. Hạn chế của các nghiên cứu trước đây về tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn

Nhiều bài viết và phê bình về tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn còn mang tính khái quát, chưa đi sâu vào phân tích chi tiết các yếu tố nghệ thuật như cốt truyện, nhân vật, ngôn ngữ và giọng điệu. Các đánh giá thường tập trung vào nội dung và đề tài xã hội mà tác phẩm đề cập, chưa khai thác hết giá trị thẩm mỹ và tư tưởng của tác phẩm.

2.2. Yêu cầu đặt ra cho việc phân tích tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn hiện nay

Để có một cái nhìn toàn diện và sâu sắc về tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn, cần thực hiện các phân tích chi tiết về các yếu tố nghệ thuật, đặt tác phẩm trong bối cảnh xã hội và văn học đương đại, so sánh với các tác phẩm khác để làm nổi bật vị trí và đóng góp của tác giả. Đồng thời, cần tránh các định kiến chủ quan và đánh giá một cách công bằng giá trị của tác phẩm.

III. Phân Tích Cốt Truyện và Nhân Vật Trong Luật Đời

Cốt truyện trong Luật Đời và Lửa Đắng phức tạp, phản ánh những biến động của xã hội. Các mối quan hệ chồng chéo, kịch tính, xen lẫn yếu tố bi hài. Nhân vật đa dạng, đại diện cho nhiều tầng lớp trong xã hội. Có nhân vật tích cực, đấu tranh cho lẽ phải. Cũng có nhân vật tiêu cực, bị tha hóa bởi đồng tiền và quyền lực. Nghệ thuật khắc họa nhân vật đặc sắc, thể hiện qua miêu tả chân dung, tâm lý và xung đột nội tâm. Tác giả sử dụng độc thoại nội tâm để khám phá chiều sâu tâm hồn nhân vật. Thế giới nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn phản ánh chân thực bức tranh xã hội Việt Nam thời kỳ đổi mới.

3.1. Cấu trúc cốt truyện và các tình tiết chính trong tác phẩm

Cốt truyện của tiểu thuyết Luật Đời và Lửa Đắng được xây dựng với nhiều lớp lang, tình tiết phức tạp và các mối quan hệ chồng chéo. Tác giả sử dụng nhiều tình huống kịch tính, xung đột giữa các nhân vật để tạo sự hấp dẫn và lôi cuốn cho câu chuyện. Các tình tiết bi hài được đan xen, phản ánh sự đa diện và phức tạp của cuộc sống.

3.2. Phân loại và đánh giá các tuyến nhân vật trong tiểu thuyết

Thế giới nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn rất đa dạng và phong phú, đại diện cho nhiều tầng lớp và thành phần trong xã hội. Có những nhân vật tích cực, đấu tranh cho công lý và lẽ phải, cũng có những nhân vật tiêu cực, bị tha hóa bởi đồng tiền và quyền lực. Việc phân loại và đánh giá các tuyến nhân vật giúp người đọc hiểu rõ hơn về tư tưởng và thông điệp mà tác giả muốn gửi gắm.

3.3. Nghệ thuật miêu tả tâm lý nhân vật của Nguyễn Bắc Sơn

Nguyễn Bắc Sơn sử dụng nhiều thủ pháp nghệ thuật để miêu tả tâm lý nhân vật, đặc biệt là thông qua các xung đột nội tâm và độc thoại nội tâm. Qua đó, tác giả giúp người đọc khám phá sâu hơn vào thế giới nội tâm, những suy nghĩ và cảm xúc phức tạp của nhân vật.

IV. Ngôn Ngữ và Giọng Điệu Trong Tiểu Thuyết Nguyễn Bắc Sơn

Ngôn ngữ trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn gần gũi, đời thường, mang đậm chất ngôn ngữ sinh hoạt. Tác giả sử dụng nhiều khẩu ngữ, tiếng lóng, tạo nên sự chân thực và sinh động. Giọng điệu trần thuật đa dạng, từ nghiêm túc đến hài hước, châm biếm. Giọng văn suồng sã, gần gũi với đời sống hiện thực. Ngôn ngữ chính trị - xã hội được sử dụng một cách khéo léo, phản ánh những vấn đề thời sự. Ngôn ngữ hài hước, dí dỏm làm giảm bớt sự căng thẳng, nặng nề. Sự kết hợp hài hòa giữa ngôn ngữ và giọng điệu tạo nên phong cách riêng biệt của Nguyễn Bắc Sơn.

4.1. Phân tích đặc điểm ngôn ngữ sinh hoạt trong tác phẩm

Một trong những đặc điểm nổi bật trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn là việc sử dụng ngôn ngữ sinh hoạt đời thường. Tác giả không ngại đưa vào tác phẩm những khẩu ngữ, tiếng lóng, cách diễn đạt quen thuộc trong giao tiếp hàng ngày. Điều này giúp tác phẩm trở nên gần gũi, chân thực và dễ dàng tiếp cận với độc giả.

4.2. Vai trò của giọng điệu trần thuật trong việc thể hiện tư tưởng

Giọng điệu trần thuật đóng vai trò quan trọng trong việc thể hiện tư tưởng và quan điểm của tác giả. Nguyễn Bắc Sơn sử dụng nhiều giọng điệu khác nhau, từ nghiêm túc, suy tư đến hài hước, châm biếm, tùy thuộc vào nội dung và tình huống được miêu tả. Sự linh hoạt trong giọng điệu giúp tác phẩm trở nên sinh động và hấp dẫn hơn.

V. Giá Trị Nhân Văn và Phong Cách Nghệ Thuật Nguyễn Bắc Sơn

Giá trị nhân văn trong Luật Đời và Lửa Đắng sâu sắc. Tác phẩm phản ánh những mặt trái của xã hội, đồng thời thể hiện niềm tin vào những giá trị tốt đẹp của con người. Phong cách nghệ thuật của Nguyễn Bắc Sơn độc đáo, kết hợp giữa hiện thực và châm biếm. Tác phẩm đặt ra những câu hỏi về đạo đức và lương tâm trong xã hội hiện đại. So sánh tác phẩm với các tác giả khác giúp làm nổi bật vị trí và đóng góp của Nguyễn Bắc Sơn trong văn học Việt Nam. Cảm nhận về Luật Đời và Lửa Đắng sâu sắc, thể hiện sự đồng cảm với những số phận con người.

5.1. Giá trị nhân văn sâu sắc được thể hiện qua các tác phẩm

Tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn chứa đựng giá trị nhân văn sâu sắc, thể hiện qua sự đồng cảm với những số phận con người, sự phê phán những mặt trái của xã hội và niềm tin vào những giá trị tốt đẹp như tình yêu thương, lòng trung thực và sự công bằng.

5.2. So sánh phong cách nghệ thuật của Nguyễn Bắc Sơn với các tác giả khác

Việc so sánh phong cách nghệ thuật của Nguyễn Bắc Sơn với các tác giả khác giúp người đọc hiểu rõ hơn về vị trí và đóng góp của ông trong văn học Việt Nam. Đặc biệt là so sánh với các tác giả cùng thời để thấy được sự khác biệt và độc đáo trong cách tiếp cận và phản ánh hiện thực.

VI. Kết Luận và Tầm Quan Trọng Của Nghiên Cứu Nguyễn Bắc Sơn

Nghiên cứu tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn có ý nghĩa quan trọng. Giúp hiểu rõ hơn về văn học Việt Nam đương đại. Góp phần bảo tồn và phát huy những giá trị văn hóa. Đánh giá Luật Đời và Lửa Đắng một cách khách quan và toàn diện. Tư tưởng trong tác phẩm sâu sắc, phản ánh những vấn đề nhức nhối của xã hội. Ngôn ngữ trong tác phẩm gần gũi, dễ hiểu, phù hợp với đông đảo độc giả. Nghiên cứu Nguyễn Bắc Sơn tiếp tục được triển khai trong tương lai.

6.1. Tổng kết những đóng góp của Nguyễn Bắc Sơn cho văn học Việt Nam

Nguyễn Bắc Sơn đã có những đóng góp quan trọng cho văn học Việt Nam thông qua việc phản ánh chân thực cuộc sống xã hội đương đại, xây dựng những nhân vật điển hình và sử dụng ngôn ngữ gần gũi, đời thường. Các tác phẩm của ông đã góp phần làm phong phú thêm bức tranh văn học Việt Nam.

6.2. Hướng nghiên cứu tiếp theo về tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn

Trong tương lai, cần tiếp tục nghiên cứu sâu hơn về các khía cạnh khác của tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn, như ảnh hưởng của bối cảnh xã hội, sự phát triển của nhân vật theo thời gian và sự thay đổi trong phong cách nghệ thuật của tác giả qua các tác phẩm.

Trích đoạn nội dung tài liệu

phần mở đầu, kết luận, tài liệu tham khảo và phụ lục, luận văn gồm 3 chƣơng. Cụ thể nhƣ sau: Chƣơng 1: Tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn trong dòng chảy của tiểu thuyết Việt Nam đương đại. Chƣơng 2: Cốt truyện và nhân vật trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn. Chƣơng 3: Ngôn ngữ và giọng điệu trong tiểu thuyết Nguyễn Bắc Sơn.loai TIEU LUAN MOI download : [e-mail] NỘI DUNG Chƣơng 1 TIỂU THUYẾT NGUYỄN BẮC SƠN TRONG DÒNG CHẢY CỦA TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI 1.

Cái nhìn chung về tiểu thuyết Việt Nam đƣơng đại 1. Quá trình đổi mới đất nước và đổi mới văn học Chiến dịch Hồ Chí Minh kết thúc với đại thắng mùa xuân năm 1975 đã mở ra một kỷ nguyên mới trong lịch sử dân tộc. Trong chiến tranh, đất nƣớc ta đã phải gồng mình chuẩn bị sức ngƣời, sức của cho tiền tuyến. Hậu quả để lại thật nặng nề.

Vì vậy, ta phải dồn sức để khôi phục lại cuộc sống sau chiến tranh. Sau năm 1986, đất nƣớc ta vẫn kiên trì con đƣờng tiến lên chủ nghĩa xã hội nhƣng đã bắt đầu gặp phải nhiều khó khăn và khiếm khuyết. Bởi trƣớc đó, ta đã phải trải qua một thời gian dài chiến tranh, lại gần mƣời năm bao cấp. Điều đó đã khiến cho kinh tế không phát triển, đời sống nhân dân nghèo nàn, lạc hậu.

Trong văn kiện Đại hội Đảng toàn quốc lần thứ VI, Đảng ta đã thể hiện chủ trƣơng đổi mới: “Đối với đất nƣớc ta, đổi mới có ý nghĩa sống còn”, “phải đổi mới, trƣớc hết là đổi mới tƣ duy, chúng ta mới có thể vƣợt qua khó khăn, thực hiện đƣợc những mục tiêu do Đại hội Đảng lần thứ VI đề ra”. Cùng với sự đổi mới của đất nƣớc, văn học cũng có bƣớc chuyển mình đáng kể. Bởi một trong những chức năng của văn học phản ánh hiện thực. Nếu ngòi bút của nhà văn không bắt rễ từ hiện thực thì không thể có sức sống bền bỉ, lâu dài.

Tuy nhiên, sự phản ánh hiện thực của văn học không phải là sự rập khuôn, máy móc. Đời sống vận động không ngừng, ngòi bút phản ánh của nhà văn theo đó cũng phải biến chuyển linh hoạt, đa dạng qua mỗi giai đoạn, thời kì 16 (LUAN.loai TIEU LUAN MOI download : [e-mail] khác nhau với những khuynh hƣớng sáng tác khác nhau. Quan niệm văn học phản ánh hiện thực cũng có những biến đổi nhiều chiều cho phù hợp với yêu cầu đổi mới luôn thƣờng trực trong sáng tác. Có thể thấy công cuộc đổi mới của văn học đƣợc đặt ra nhƣ một nhu cầu bức thiết trƣớc những thay đổi của lịch sử xã hội.

Đúng nhƣ GS. Phong Lê nói: “Văn chƣơng cần tự đổi mới, và đổi mới trở thành nhu cầu tự thân. Nó không hoàn toàn chỉ vì một đòi hỏi, một sức ép từ ngoài. Hoặc nếu có sức ép thì cũng phải tìm thấy sự thống nhất hoặc thông qua đòi hỏi bên trong.

Và nhƣ vậy, với công cuộc đổi mới đất nƣớc, văn học đang đứng trƣớc nhu cầu mạnh mẽ của sự biến đổi”. Những tín hiệu đổi mới trong văn học đƣợc bắt đầu từ những năm 80 và đổi mới mạnh mẽ từ Đại hội VI của Đảng và sau đó là Nghị quyết 05 của Bộ Chính trị. Vào cuối năm 1987, Tổng Bí thƣ Nguyễn Văn Linh đã có cuộc gặp gỡ với giới văn nghệ sĩ. Cuộc gặp gỡ đã tác động mạnh mẽ tới tƣ tƣởng nghệ thuật của giới văn nghệ sĩ.

Nếu nhƣ văn học trong giai đoạn trƣớc chủ yếu phục vụ cho mục tiêu chung của cách mạng thì giai đoạn này, văn học bám sát quá trình xây dựng và phát triển đất nƣớc nhƣng cần nhấn mạnh ở sự phản ánh hiện thực và vai trò dự cảm, dự báo. Trong thời bình, con ngƣời trở lại với cuộc sống thƣờng nhật với biết bao những vấn đề xã hội nhƣ: hôn nhân, gia đình, tôn giáo, sự thức tỉnh cá nhân, phụ nữ…. Và văn học phải có trách nhiệm giải quyết những vấn đề còn đang tồn đọng này trong xã hội. Có thể khẳng định rằng, văn học đã bắt kịp quá trình đổi mới của đất nƣớc.

Chính vì vậy, nó đa dạng về đề tài, phong phú về thể loại, nhiều sáng tạo về nghệ thuật….loai TIEU LUAN MOI download : skknchat@gmail. Tiểu thuyết Việt Nam thời kỳ đổi mới Thực tiễn văn học từ sau thời kỳ đổi mới cho thấy có hàng loạt cuốn tiểu thuyết ra đời, trong đó có sự góp mặt của các tác giả hải ngoại. Nhƣ vậy tiểu thuyết không rơi vào tình trạng đáng phải lo ngại mà với sự hiện diện ngày càng nhiều của nó, tiểu thuyết vẫn ngự trị văn đàn, vẫn tỏ rõ vị thế cũng nhƣ “giá trị tiềm ẩn” của thể loại trong tƣơng lai. Trong thực tiễn sáng tác văn học nghệ thuật, Việt Nam cũng nhƣ ở nƣớc ngoài luôn song hành các tác phẩm viết theo thi pháp truyền thống và hiện đại.

Mỗi xu hƣớng sáng tác đều có chủ thể sáng tạo và chủ thể tiếp nhận của riêng mình cũng nhƣ đều có những thành công và hạn chế. Do vậy không vì cổ xuý cách tân mà khƣớc từ truyền thống và cũng không vì truyền thống mà dị ứng với cái mới. Xét cho cùng, khi viết theo thi pháp truyền thống ngƣời viết cũng đã nỗ lực đổi mới về nội dung cũng nhƣ ở nghệ thuật trần thuật. Nhìn chung, những tiểu thuyết viết theo thi pháp truyền thống phản ánh một cách đầy đủ và trung thực những trải nghiệm của đời sống con ngƣời.

Về mặt tự sự, nó hấp dẫn ngƣời đọc trƣớc hết bằng nội dung chuyện kể, bằng những diễn biến đời sống của một nhân vật mang tính cách giống hay khác với họ. Tính thẩm mỹ của tiểu thuyết bộc lộ ở sự hài hòa, nhất quán của tổng thể và các phân đoạn khiến câu chuyện mạch lạc, lôi cuốn. Về cấu trúc, tiểu thuyết truyền thống dựa trên một cốt truyện, thu hút sự chú ý của ngƣời đọc và câu chuyện phải đi tới một kết thúc có hậu, trả độc giả về với “trật tự quen thuộc của đời sống”. Với những tiểu thuyết viết theo hƣớng hiện đại đã cho thấy hiện thực là phong phú, phức tạp và không thể hoặc khó có thể “kể lại” đƣợc.

Ở đây, tiểu thuyết không làm sứ mệnh cung cấp một bức tranh hiện thực về xã hội mà phải “phát minh ra các hình thức”. Mối quan hệ giữa tác phẩm văn học và những gì ở ngoài văn học bị cắt đứt hoặc bị lui lại phía sau; và chỉ còn lại hai mối quan hệ chính: quan hệ giữa tác phẩm văn học với chính nó và quan hệ giữa tác phẩm 18 (LUAN.loai TIEU LUAN MOI download : [e-mail] văn học này với những tác phẩm văn học khác. Tiểu thuyết viết theo xu hƣớng này có thể còn xa lạ, đánh đố, thậm chí “gây hấn” với độc giả nhƣng nó đã mở ra một triển vọng mới cho tiểu thuyết và cho sự tiếp nhận mới của ngƣời đọc hiện đại. Sự mở rộng biên độ, đa dạng hóa trong cái nhìn thế giới và con ngƣời là một trong những thành tựu nổi bật của tiểu thuyết từ sau 1986 đến nay.

Thực tế cuộc sống ở một thời kỳ mới đã dẫn đến sự thay đổi quan niệm nghệ thuật về hiện thực. Một tƣ duy văn học mới đƣợc hình thành và nhu cầu về đổi mới văn học nói chung và tiểu thuyết nói riêng trở nên bức thiết. Xã hội hiện đại đề cao vai trò của cá nhân và thúc đẩy sự thức tỉnh của ý thức cá nhân. Cái tôi trỗi dậy đòi hỏi đƣợc quan tâm đúng mức.

Tiểu thuyết trở về với con ngƣời, thay đổi quan niệm nghệ thuật về con ngƣời, bảo tồn giá trị của con ngƣời trƣớc sự lãng quên của xã hội. Con ngƣời cô đơn, con ngƣời thân phận trở thành mối quan tâm hàng đầu của các tiểu thuyết gia đƣơng đại. Có thể nói, tiểu thuyết là “công cụ hữu hiệu” của văn học để tái hiện lịch sử theo nhãn quan ngƣời viết và tiểu thuyết suy cho cùng vẫn là miêu tả số phận con ngƣời. Không phải ngẫu nhiên mà nhiều nhà tiểu thuyết đã khắc hoạ khá đầy đặn về lịch sử của một gia đình, một dòng tộc hay một đời ngƣời gắn với những biến động của lịch sử, với những thăng trầm của đời sống xã hội: Mảnh đất lắm người nhiều ma (Nguyễn Khắc Trƣờng), Bến không chồng, Dưới chín tầng trời (Dƣơng Hƣớng), Dòng sông mía (Đào Thắng), Cõi người (Từ Nguyên Tĩnh), Bến đò xưa lặng lẽ (Xuân Đức), Trăm năm thoáng chốc (Vũ Huy Anh), Cánh đồng lưu lạc (Hoàng Đình Quang), Cõi mê (Triệu Xuân), Luật đời và cha con, Lửa đắng (Nguyễn Bắc Sơn), Tấm ván phóng dao (Mạc Can), Thượng đế thì cười (Nguyễn Khải), Gia đình bé mọn (Dạ Ngân), Mẫu thượng ngàn, Đội gạo lên chùa (Nguyễn Xuân Khánh), Ba người khác (Tô Hoài), Một mình một ngựa (Ma Văn Kháng)… Các nhà văn đã có một cái nhìn soi thấu một đời ngƣời, một thân phận trong hành trình của thế kỷ XX gắn với chiều dài lịch sử qua bao cuộc “bể dâu”.

Mỗi tiểu 19 (LUAN.loai TIEU LUAN MOI download : [e-mail] thuyết là một cách khai thác sâu hơn về cõi ngƣời, cõi đời để đạt đƣợc một tầm sâu cho nhận thức về cõi nhân sinh. Các tiểu thuyết nói trên đều hƣớng tới hệ quy chiếu, đó là thế giới riêng của những con ngƣời chịu nhiều nếm trải cay đắng, thấm đẫm sắc thái bi hài của số phận. Hơn nữa, tiểu thuyết còn có thêm mảng đề tài về cuộc sống con ngƣời Việt Nam ở hải ngoại: Chinatown, Paris 11 tháng Tám, T. Sự góp mặt đó làm giàu có hơn đời sống của thể loại, làm cho diện mạo tiểu thuyết phong phú và đa dạng hơn đồng thời tiếng nói về cuộc đời và con ngƣời trong tiểu thuyết cũng giàu sắc điệu và đa nghĩa hơn.

Hiện thực đời sống con ngƣời với những tâm tƣ, khát vọng, những bi kịch riêng tƣ chồng chất, những trào lộng, giễu nhại bi hài đƣợc các cây bút tiểu thuyết khám phá đến tận cùng, đẩy tác phẩm chạm đến một chiều sâu mới. Trong những năm gần đây nhiều tiểu thuyết mang tính tự truyện đã thu hút độc giả: Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh), Tấm ván phóng dao (Mạc Can), Thượng đế thì cười (Nguyễn Khải), Đời thường (Phùng Khắc Bắc), Gia đình bé mọn (Dạ Ngân), Một mình một ngựa (Ma Văn Kháng). Tìm đến chất liệu cái tôi, các nhà văn nhƣ trở về với chính mình. Với tiểu thuyết tự truyện, cốt truyện đƣợc xây dựng trên cơ sở của sự kiện chính về cuộc đời, về con ngƣời tác giả.

Điều đáng nói ở đây là trí nhớ, sự hồi tƣởng, ký ức không lấn át yếu tố hƣ cấu.