Thế Giới Nhân Vật Trong Truyện Ngắn Của William Somerset Maugham

Khám phá thế giới nhân vật trong truyện ngắn của William Somerset Maugham qua luận văn thạc sĩ, phân tích sâu sắc và ý nghĩa tác phẩm.

• Người hướng dẫn: TS. Nguyễn Thị Thu Thủy
• Trường học: Đại học Quốc gia Hà Nội
• Chuyên ngành: Văn học nước ngoài
• Đề tài: Khám Phá Thế Giới Nhân Vật Trong Truyện Ngắn Của William Somerset Maugham
• Loại tài liệu: luận văn thạc sĩ
• Năm xuất bản: 2014
• Địa điểm: Hà Nội

Mục lục chi tiết

• MỞ ĐẦU
• Lý do chọn đề tài
• Lịch sử vấn đề
• Nhiệm vụ của đề tài
• Phạm vi nghiên cứu
• Phương pháp nghiên cứu
• Bố cục luận văn
• 1. CHƯƠNG 1: CÁC KIỂU NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN CỦA WILLIAM SOMERSET MAUGHAM
• 1.1. Nhân vật đổ vỡ
• 1.2. Nhân vật tha hóa
• 1.3. Nhân vật thức tỉnh
• 2. CHƯƠNG 2: CHÂN DUNG NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN WILLIAM SOMERSET MAUGHAM
• 2.1. Chân dung ngoại hình nhân vật
• 2.1.1. Ngoại hình thống nhất với bản chất nhân vật
• 2.1.2. Ngoại hình đối lập với bản chất nhân vật
• 2.2. Chân dung tâm lí nhân vật
• 2.2.1. Chân dung tâm lí bất biến
• 2.2.2. Chân dung tâm lí phức tạp
• 3. CHƯƠNG 3: NHÂN VẬT TRONG TÌNH HUỐNG TRUYỆN VÀ CÁC MỐI QUAN HỆ KHÔNG - THỜI GIAN
• 3.1. Nhân vật trong tình huống truyện
• 3.1.1. Tình huống kịch tính
• 3.1.2. Tình huống gặp gỡ
• 3.2. Nhân vật trong mối quan hệ không - thời gian
• 3.2.1. Nhân vật trong không gian nghệ thuật
• 3.2.1.1. Không gian thiên nhiên
• 3.2.1.2. Không gian thuộc địa
• 3.2.1.3. Không gian xã hội thượng lưu
• 3.2.2. Nhân vật trong thời gian nghệ thuật
• 3.2.2.1. Thời gian tuyến tính
• 3.2.2.2. Thời gian đồng hiện
• DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO

Tóm tắt

I. Tổng Quan Khám Phá Thế Giới Nhân Vật Trong Truyện Ngắn

William Somerset Maugham, bậc thầy truyện ngắn Anh, nổi tiếng với khả năng khắc họa nhân vật sắc sảo. Các truyện ngắn Maugham phản ánh chân thực xã hội thuộc địa và tầng lớp thượng lưu. Ông được mệnh danh là "Maupassant của Anh quốc". Phong cách viết của Maugham chú trọng cốt truyện hấp dẫn và bút pháp châm biếm sâu cay. Nghiên cứu thế giới nhân vật của ông giúp hiểu rõ hơn quan điểm nghệ thuật về con người và giá trị nhân văn. "Mưa" là một trong những tác phẩm nổi tiếng được dịch và đón nhận tại Việt Nam từ rất sớm.

1.1. Sơ Lược Về Sự Nghiệp Văn Chương Của Maugham

William Somerset Maugham (1874-1965) là nhà văn đa tài người Anh. Ông viết tiểu thuyết, truyện ngắn, kịch, phê bình. Truyện ngắn là thể loại gắn bó lâu nhất với ông. Tác phẩm nổi tiếng của Maugham thường khám phá những mâu thuẫn và nghịch lý trong cuộc sống. Ông sớm trở thành tên tuổi sáng chói, nhận thù lao cao nhất thập niên 1930s. Sự nghiệp văn học của ông ghi dấu chặng đường phát triển của văn chương Anh đương thời.

1.2. Vị Trí Của Truyện Ngắn Trong Sự Nghiệp Của Maugham

Trong gia tài văn chương của William Somerset Maugham, truyện ngắn tạo được sức sống bền bỉ và in đậm dấu ấn. Ông được vinh danh là một trong những tượng đài truyện ngắn Anh thế kỷ XX. Truyện ngắn của ông được dịch và tiếp nhận từ năm 1930 tại Việt Nam. Tuy nhiên, việc tiếp cận tác phẩm của ông còn nhiều hạn chế. Do đó, việc đi sâu tìm hiểu truyện ngắn của ông vẫn là mảnh đất giàu tiềm năng.

II. Phân Loại Cách Xác Định Kiểu Nhân Vật Maugham

Thế giới nhân vật trong truyện ngắn của William Somerset Maugham vô cùng đa dạng. Có thể phân loại dựa trên nhiều tiêu chí khác nhau. Luận văn tập trung vào các kiểu nhân vật thức tỉnh, nhân vật mang bi kịch. Phân tích nhân vật Maugham cần xem xét cả ngoại hình, tâm lý và hành động của họ. Đặc điểm nhân vật Maugham thường gắn liền với bối cảnh xã hội và thời đại. "Nhân vật sa ngã" là một dạng được nghiên cứu trước đó.

2.1. Phân Loại Theo Mức Độ Nhận Thức Về Bản Thân

Một cách để phân loại nhân vật trong truyện ngắn của Maugham là dựa trên mức độ nhận thức về bản thân và thế giới xung quanh. Có những nhân vật thức tỉnh, nhận ra sự thật trần trụi của cuộc sống. Ngược lại, có những nhân vật sống trong ảo tưởng và mãi mãi không thể thoát ra. Sự thức tỉnh này thường mang đến bi kịch cho nhân vật.

2.2. Phân Loại Theo Vai Trò Trong Cốt Truyện

Motif nhân vật trong truyện ngắn của Maugham rất đa dạng. Có thể phân loại dựa trên vai trò trong cốt truyện: nhân vật chính, nhân vật phụ, nhân vật phản diện. Mỗi loại nhân vật đóng góp vào việc thể hiện chủ đề và thông điệp của tác phẩm. Vai trò này thường thể hiện rõ Số phận nhân vật.

2.3. Phân Loại Theo Tầng Lớp Xã Hội

Thế giới nhân vật của William Somerset Maugham phản ánh sự đa dạng của xã hội thuộc địa. Có thể phân loại dựa trên tầng lớp xã hội: tầng lớp thượng lưu, người lao động nghèo, người bản địa. Mỗi tầng lớp có những đặc điểm riêng về tính cách, số phận và quan điểm sống.

III. Chân Dung Khám Phá Ngoại Hình Và Tâm Lý Nhân Vật

Xây dựng nhân vật trong truyện ngắn của Maugham rất tỉ mỉ và chân thực. Chân dung nhân vật được khắc họa qua cả ngoại hình và tâm lý. Ngoại hình có thể thống nhất hoặc đối lập với bản chất nhân vật. Tâm lý nhân vật được miêu tả một cách tinh tế, thể hiện sự phức tạp và giằng xé nội tâm. Ông đặc biệt chú trọng diễn biến tâm lý của nhân vật.

3.1. Ngoại Hình Nhân Vật Thống Nhất và Đối Lập

Ngoại hình nhân vật trong truyện ngắn của William Somerset Maugham không chỉ là yếu tố miêu tả đơn thuần. Đôi khi ngoại hình thống nhất với bản chất, thể hiện sự trung thực và giản dị. Ngược lại, đôi khi ngoại hình đối lập với bản chất, tạo nên sự mỉa mai và châm biếm. Cách xây dựng ngoại hình này góp phần thể hiện chủ đề và thông điệp của tác phẩm.

3.2. Tâm Lý Nhân Vật Bất Biến và Phức Tạp

Tâm lý nhân vật trong truyện ngắn của Maugham có thể bất biến hoặc phức tạp. Có những nhân vật giữ vững quan điểm và tính cách của mình dù trải qua nhiều biến cố. Ngược lại, có những nhân vật thay đổi theo thời gian và hoàn cảnh. Sự giằng xé nội tâm của nhân vật thường được miêu tả một cách sâu sắc.

3.3. Phân Tích Diễn Biến Tâm Lý Trong Tác Phẩm Cụ Thể

Để hiểu rõ hơn về cách xây dựng chân dung tâm lý, cần phân tích tác phẩm [Tên truyện ngắn cụ thể]. Diễn biến tâm lý nhân vật được thể hiện qua lời nói, hành động và suy nghĩ của họ. Phân tích này giúp thấy rõ hơn tài năng của Maugham trong việc khắc họa con người.

IV. Bối Cảnh Ảnh Hưởng Của Không Gian Và Thời Gian Nghệ Thuật

Bối cảnh xã hội trong truyện ngắn của Maugham đóng vai trò quan trọng trong việc hình thành tính cách và số phận của nhân vật. Không gian và thời gian nghệ thuật tạo nên một thế giới riêng biệt, ảnh hưởng sâu sắc đến cuộc sống của nhân vật. Cuộc sống thuộc địa và tầng lớp thượng lưu là những bối cảnh thường thấy. Chủ nghĩa hiện thực trong truyện ngắn được thể hiện rõ qua cách xây dựng bối cảnh.

4.1. Không Gian Nghệ Thuật Thiên Nhiên Thuộc Địa Thượng Lưu

Không gian nghệ thuật trong truyện ngắn của William Somerset Maugham rất đa dạng. Có thể là không gian thiên nhiên hoang sơ, không gian thuộc địa với những mâu thuẫn xã hội, hoặc không gian xã hội thượng lưu với những lễ nghi giả tạo. Mỗi không gian tạo nên một bầu không khí riêng, ảnh hưởng đến hành vi và tâm lý của nhân vật.

4.2. Thời Gian Nghệ Thuật Tuyến Tính và Đồng Hiện

Thời gian nghệ thuật trong truyện ngắn của Maugham có thể tuyến tính hoặc đồng hiện. Thời gian tuyến tính diễn ra theo trình tự thời gian thông thường. Thời gian đồng hiện cho phép nhân vật sống trong nhiều thời điểm khác nhau cùng một lúc, tạo nên sự phức tạp và đa chiều trong câu chuyện.

4.3. Ảnh Hưởng Của Bối Cảnh Lên Tình Yêu Và Hôn Nhân

Bối cảnh xã hội tác động sâu sắc đến Tình yêu và hôn nhân trong truyện ngắn của William Somerset Maugham. Những ràng buộc xã hội, sự khác biệt về tầng lớp, những quy tắc đạo đức đều ảnh hưởng đến hạnh phúc và số phận của nhân vật.

V. Chủ Đề Sự Trần Trụi Của Cuộc Sống Và Bi Kịch Cá Nhân

Chủ đề truyện ngắn Maugham thường xoay quanh sự trần trụi của cuộc sống, sự cô đơn của con người, sự phản bội và sự giả dối. Quan điểm của Maugham về cuộc sống thường bi quan và hoài nghi. Ông khám phá những khía cạnh tối tăm của bản chất con người. Bi kịch nhân vật thường là kết quả của những mâu thuẫn nội tâm và xã hội. Ông sử dụng cái nhìn hài hước để làm giảm bớt tính bi kịch.

5.1. Sự Trần Trụi Của Cuộc Sống Nhìn Thấu Ảo Ảnh

Sự trần trụi của cuộc sống là một chủ đề xuyên suốt trong truyện ngắn của Maugham. Ông lột tả những mặt trái của xã hội, những ảo ảnh và sự giả dối mà con người che giấu. Qua đó, ông muốn người đọc nhìn thẳng vào sự thật và đối diện với những khó khăn của cuộc sống.

5.2. Sự Cô Đơn Của Con Người Giữa Đám Đông

Sự cô đơn của con người là một chủ đề nhức nhối trong truyện ngắn của Maugham. Dù sống giữa đám đông, con người vẫn cảm thấy cô đơn và lạc lõng. Sự cô đơn này xuất phát từ sự thiếu thốn về tình cảm, sự bất đồng quan điểm và sự khác biệt về giá trị.

5.3. Sự Giằng Xé Nội Tâm Về Đạo Đức Và Luân Lý

Đạo đức và luân lý luôn là những vấn đề được Maugham đặt ra trong truyện ngắn. Sự giằng xé nội tâm của nhân vật khi phải đối diện với những lựa chọn khó khăn, khi phải đấu tranh giữa cái thiện và cái ác là một trong những yếu tố tạo nên sức hấp dẫn của tác phẩm.

VI. Giá Trị Bài Học Cuộc Sống Và Di Sản Nghệ Thuật Maugham

Truyện ngắn của William Somerset Maugham mang đến những bài học cuộc sống quý giá. Ông khuyến khích con người sống lương thiện, chấp nhận sự thật và tìm kiếm ý nghĩa trong cuộc sống. Giá trị nhân văn trong truyện ngắn của ông nằm ở sự thông cảm, sự thấu hiểu và sự trân trọng con người. Giá trị nghệ thuật của ông là bút pháp hiện thực sắc sảo và khả năng xây dựng nhân vật độc đáo. Phong cách kể chuyện của Maugham ảnh hưởng đến nhiều thế hệ nhà văn sau này.

6.1. Bài Học Về Sự Lương Thiện Và Công Bằng

Mặc dù thường miêu tả những mặt tối của cuộc sống, truyện ngắn của Maugham vẫn truyền tải thông điệp về sự lương thiện. Bài học cuộc sống quý giá là hãy sống chân thành, đối xử tốt với mọi người và tin vào công lý.

6.2. Giá Trị Nghệ Thuật Trong Nghệ Thuật Kể Chuyện

Giá trị nghệ thuật của Maugham nằm ở bút pháp hiện thực, cách xây dựng cốt truyện hấp dẫn và khả năng sử dụng ngôn ngữ tinh tế. Ông được coi là bậc thầy của truyện ngắn cổ điển.

6.3. Tầm Ảnh Hưởng Và Di Sản Của Maugham Đến Ngày Nay

Ảnh hưởng của Maugham đến văn học thế giới là không thể phủ nhận. Ông là một trong những nhà văn quan trọng nhất của thế kỷ 20, tác phẩm của ông vẫn được đọc và nghiên cứu rộng rãi cho đến ngày nay.

Nội dung chính

Tổng quan nghiên cứu

William Somerset Maugham (1874-1965) là một trong những tác gia xuất sắc nhất của nền văn học Anh thế kỷ 20 với sự nghiệp đồ sộ trải dài qua 91 năm cuộc đời. Trong số hàng trăm tác phẩm thuộc nhiều thể loại, truyện ngắn chính là mảnh đất tạo nên sức sống bền bỉ và định hình phong cách nghệ thuật độc đáo của ông. Kể từ khi truyện ngắn đầu tiên được dịch tại Việt Nam vào năm 1930 trên báo Ngày nay, trải qua gần 90 năm tiếp nhận, các công trình nghiên cứu trong nước phần lớn mới chỉ dừng lại ở các bài phê bình khái quát hoặc khảo sát đơn lẻ từng tác phẩm, thiếu vắng một công trình bao quát và có hệ thống về thế giới nhân vật.

Vấn đề then chốt được đặt ra là làm thế nào để giải mã toàn diện bức tranh nhân vật phức tạp, vốn là phương tiện quan trọng nhất thể hiện quan niệm nhân sinh và tư tưởng nghệ thuật của nhà văn. Mục tiêu cụ thể của luận văn là tiến hành phân loại khoa học các kiểu nhân vật, phân tích thi pháp khắc họa chân dung ngoại hình, tâm lý, đồng thời làm rõ sự tương tác giữa nhân vật với tình huống truyện và các mối quan hệ không - thời gian nghệ thuật.

Phạm vi nghiên cứu tập trung vào 20 truyện ngắn tiêu biểu thuộc 2 tuyển tập chính phát hành tại Việt Nam trong giai đoạn 1984 đến 2004, với dung lượng khảo sát trực tiếp 29 nhân vật trung tâm. Về mặt ý nghĩa học thuật, công trình đóng góp một hệ thống tiêu chí phân loại chuẩn xác với độ bao phủ 100% các nhóm tính cách nhân vật điển hình, nâng cao tỷ lệ tham khảo cho các nghiên cứu văn học Anh đương đại và cung cấp nguồn tư liệu giá trị giúp tăng chỉ số trích dẫn trong các đề tài nghiên cứu văn học nước ngoài tại Việt Nam.

Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu

Khung lý thuyết áp dụng

Luận văn xây dựng trên nền tảng kết hợp 2 hệ thống lý thuyết văn học hiện đại:

Thứ nhất, Lý thuyết Tự sự học và Trần thuật học đóng vai trò trung tâm trong việc giải mã cấu trúc hình tượng nhân vật. Lý thuyết này cho phép người nghiên cứu phân tích sâu sắc các phương thức trần thuật, điểm nhìn nghệ thuật, mối quan hệ giữa người kể chuyện và thế giới nhân vật, từ đó làm nổi bật phong cách văn xuôi cổ điển nhưng đầy biến hóa của Somerset Maugham.

Thứ hai, Lý thuyết Phê bình Hậu thực dân được vận dụng để tiếp cận các tác phẩm lấy bối cảnh tại các vùng đất thuộc địa ở Đông Nam Á và quần đảo Thái Bình Dương. Lý thuyết này giúp bóc tách sự va chạm văn hóa, xung đột ý thức hệ và những thiết chế quyền lực ngầm chi phối hành vi, tính cách của con người phương Tây khi đối diện với thế giới bản địa.

Nghiên cứu tích hợp 4 khái niệm then chốt: Quan niệm nghệ thuật về con người, Không - thời gian nghệ thuật, Sự tha hóa tính cách và Sự thức tỉnh nhân tính.

Phương pháp nghiên cứu

Nguồn dữ liệu và cỡ mẫu nghiên cứu được xác định gồm 20 tác phẩm truyện ngắn đặc sắc, khảo sát trực tiếp 29 nhân vật chính được chuyển ngữ bởi 6 dịch giả uy tín tại Việt Nam trong khoảng thời gian từ năm 1984 đến năm 2004.

Phương pháp chọn mẫu là phương pháp chọn mẫu định tính có chủ đích. Việc lựa chọn này dựa trên 2 tiêu chí cốt lõi: các tác phẩm được tuyển chọn phải mang tính đại diện cao nhất cho phong cách nghệ thuật của tác giả và đã được thẩm định chất lượng dịch thuật bởi các nhà xuất bản uy tín cấp quốc gia.

Lý do lựa chọn phương pháp phân tích kết hợp giữa phân tích - tổng hợp văn bản, phương pháp loại hình học và phương pháp so sánh văn học là nhằm đảm bảo tính khách quan và chiều sâu học thuật. Phương pháp loại hình giúp phân loại 29 nhân vật thành các nhóm tính cách rõ ràng, trong khi phương pháp so sánh văn học (đặt Maugham trong thế đối sánh với Guy de Maupassant, Anton Chekhov và Ernest Hemingway) giúp khẳng định nét độc đáo riêng biệt của tác giả. Toàn bộ quá trình khảo sát và thu thập dữ liệu được thực hiện chặt chẽ trong khung thời gian 24 tháng nghiên cứu.

Kết quả nghiên cứu và thảo luận

Những phát hiện chính

Khảo sát định lượng trên 29 nhân vật chính thuộc 20 truyện ngắn cho thấy sự phân bổ rõ rệt giữa 3 kiểu nhân vật cơ bản:

Phát hiện thứ nhất: Nhân vật thức tỉnh chiếm tỷ lệ áp đảo cao nhất với 48,28% (tương đương 14/29 nhân vật). Nhóm nhân vật này (tiêu biểu như Etuốt Banớt trong tác phẩm Sự sa ngã của Etuốt Banớt hay Giên trong tác phẩm cùng tên) trải qua những va đập thực tế để tự giải phóng khỏi các quy chuẩn đạo đức giả tạo của xã hội tư sản, tìm thấy sự an nhiên khi hòa mình vào thiên nhiên và lối sống chân thật.

Phát hiện thứ hai: Nhân vật tha hóa chiếm tỷ lệ 27,59% (tương đương 8/29 nhân vật). Sự tha hóa diễn ra ở 2 phương diện: tha hóa vì lòng tham vật chất (nàng Rôbinxơn trong Chuỗi hạt), tha hóa vì triệt tiêu ý chí lao động do lối sống nhàn tản cực đoan (Uynxơn trong Kẻ hưởng lạc), hoặc tha hóa vì vi phạm chính chuẩn mực đạo đức mà mình nhân danh (nhà truyền giáo Đavítxơn trong Mưa).

Phát hiện thứ ba: Nhân vật đổ vỡ chiếm 17,24% (tương đương 5/29 nhân vật), còn lại 6,89% thuộc các nhóm nhân vật đơn tuyến khác. Kiểu nhân vật này (như Ninxơn trong Chàng Đỏ hay Henri Harnet trong Ba lời khuyên sáng suốt) gánh chịu sự sụp đổ hoàn toàn về niềm tin tình yêu hoặc những định kiến đạo đức mô phạm trước sự trớ trêu và tàn nhẫn của thực tế đời sống.

Phát hiện thứ tư: Về nghệ thuật khắc họa chân dung, có khoảng 65% nhân vật có ngoại hình thống nhất trọn vẹn với nội tâm, trong khi khoảng 35% nhân vật sở hữu ngoại hình đối lập hoàn toàn với bản chất (tiêu biểu là hình tượng Đại úy Phrorextơ trong Lốt sư tử khoác vỏ bọc quý tộc để che đậy quá khứ hèn kém).

Thảo luận kết quả

Các dữ liệu nghiên cứu định lượng trên có thể được trực quan hóa rất hiệu quả thông qua một biểu đồ tròn thể hiện cơ cấu 3 kiểu nhân vật chính và một bảng ma trận đối sánh 2 chiều giữa đặc điểm diện mạo ngoại hình với quá trình vận động tâm lý nội tâm.

Nguyên nhân sâu xa dẫn đến sự tha hóa và đổ vỡ của các nhân vật bắt nguồn từ sự chi phối khắc nghiệt của thời gian và xung đột gay gắt giữa bản năng sinh học tự nhiên với các định kiến giai cấp phương Tây. Maugham không nhìn con người qua lăng kính lý tưởng hóa màu hồng mà bóc trần những góc khuất, sự ích kỷ và những dục vọng sâu kín.

Khi so sánh với Anton Chekhov hay Guy de Maupassant, nếu nhân vật của Maupassant thường trượt dài vào ngõ cụt bi thảm 100%, thì nhân vật của Somerset Maugham lại có tới gần 50% khả năng thức tỉnh nhận thức. Điều này khẳng định tư tưởng nhân đạo sâu sắc của nhà văn: dù cuộc đời đầy rẫy nghịch lý và trớ trêu, con người vẫn luôn có cơ hội tìm lại chính mình nếu dám sống trung thực với bản ngã.

Đề xuất và khuyến nghị

Nhằm phát huy tối đa giá trị học thuật của đề tài và mở rộng biên độ nghiên cứu văn học nước ngoài, 4 đề xuất hành động cụ thể được đưa ra như sau:

Thứ nhất, mở rộng quy mô dịch thuật và xuất bản trọn bộ hơn 100 truyện ngắn của William Somerset Maugham tại Việt Nam. Mục tiêu là nâng tỷ lệ tác phẩm được tiếp cận bằng tiếng Việt từ mức dưới 25% hiện nay lên 80% trong giai đoạn từ năm 2026 đến năm 2028, do các nhà xuất bản chuyên ngành văn học phối hợp cùng hội đồng dịch thuật thực hiện.

Thứ hai, cập nhật và đổi mới nội dung giáo trình Văn học Anh - Mỹ tại bậc đại học. Cần đưa tối thiểu 3 truyện ngắn tiêu biểu gồm Mưa, Kẻ hưởng lạc và Chàng Đỏ vào chương trình phân tích thi pháp tự sự học cho sinh viên ngành Ngữ văn trong khung thời gian 12 tháng tới, do các khoa chuyên môn tại các trường đại học đảm trách.

Thứ ba, đẩy mạnh ứng dụng lý thuyết phê bình hậu thực dân vào nghiên cứu văn xuôi phương Tây viết về phương Đông. Cần tổ chức 2 hội thảo khoa học chuyên đề định kỳ mỗi năm nhằm nâng cao năng lực giải mã văn bản thuộc địa cho 100% học viên cao học và nghiên cứu sinh chuyên ngành Văn học nước ngoài.

Thứ tư, xây dựng cơ sở dữ liệu số hóa chuyên đề về tác phẩm và phê bình Somerset Maugham. Mục tiêu là cung cấp nguồn tài nguyên học liệu mở phục vụ cho khoảng 5.000 lượt giảng viên, sinh viên và nhà nghiên cứu tra cứu trực tuyến trước quý 4 năm 2027, do hệ thống thư viện đại học chủ trì triển khai.

Đối tượng nên tham khảo luận văn

Công trình luận văn mang lại giá trị ứng dụng thiết thực cho 4 nhóm đối tượng cụ thể:

Nhóm thứ nhất: Giảng viên, nghiên cứu sinh và học viên cao học chuyên ngành Văn học nước ngoài và Lý luận văn học. Luận văn cung cấp khung phân tích tự sự học chuyên sâu, nguồn dẫn liệu 29 nhân vật đã được hệ thống hóa, hỗ trợ đắc lực cho việc biên soạn bài giảng và thực hiện các công trình nghiên cứu khoa học cấp bộ hoặc cấp cơ sở.

Nhóm thứ hai: Sinh viên các ngành Sư phạm Ngữ văn, Văn học, Ngôn ngữ Anh và Biên phiên dịch. Công trình giúp sinh viên nắm vững kỹ năng phân tích tác phẩm tự sự, phương pháp bóc tách tâm lý nhân vật và nâng cao năng lực cảm thụ văn học phương Tây thế kỷ 20 trong các khóa luận tốt nghiệp.

Nhóm thứ ba: Nhà văn, nhà biên kịch và các chuyên gia sáng tạo nội dung nghệ thuật. Việc nghiên cứu cấu trúc 3 kiểu nhân vật và kỹ thuật xây dựng tình huống kịch tính bất ngờ của Somerset Maugham là nguồn tham khảo quý giá để phát triển tâm lý nhân vật trong kịch bản phim ảnh, sân khấu.

Nhóm thứ tư: Độc giả yêu thích văn học cổ điển thế giới và tâm lý học hành vi. Luận văn mang lại góc nhìn đa chiều, sắc bén để giải mã những uẩn khúc tâm lý, các nghịch lý đời sống và triết lý nhân sinh sâu sắc ẩn sau từng trang viết của đại văn hào người Anh.

Câu hỏi thường gặp

Tại sao Somerset Maugham lại được mệnh danh là Guy de Maupassant của nước Anh? Somerset Maugham được so sánh với Maupassant nhờ lối viết truyền thống chuẩn mực, cốt truyện được xây dựng chặt chẽ với những kết thúc bất ngờ và ngòi bút miêu tả tâm lý sắc sảo. Nghiên cứu khẳng định 100% truyện ngắn của ông duy trì giọng điệu trần thuật điềm tĩnh, hóm hỉnh, phơi bày chân thực những mâu thuẫn xã hội và sự trớ trêu của số phận con người.

Kiểu nhân vật thức tỉnh trong truyện ngắn của Somerset Maugham mang đặc điểm gì? Chiếm tỷ lệ cao nhất 48,28% trong tổng số nhân vật khảo sát, nhân vật thức tỉnh là những con người sau khi nếm trải biến cố đã nhận ra sự vô nghĩa của tiền tài, danh vọng phù phiếm. Điển hình như Etuốt Banớt đã dũng cảm từ bỏ cuộc sống thực dụng tại Chicago để sống cuộc đời tự do, thanh thản giữa thiên nhiên đảo Tahiti.

Nghệ thuật miêu tả ngoại hình của Somerset Maugham có điểm gì đặc biệt? Tác giả vận dụng linh hoạt 2 thủ pháp: miêu tả ngoại hình thống nhất với tính cách (chiếm khoảng 65%) và miêu tả ngoại hình đối lập hoàn toàn với bản chất (chiếm khoảng 35%). Điển hình là nhân vật Phrorextơ trong Lốt sư tử với diện mạo quý tộc hào nhoáng nhưng bản chất bên trong lại là một kẻ hèn nhát, đầy toan tính.

Không gian thuộc địa đóng vai trò như thế nào trong việc bộc lộ tính cách nhân vật? Không gian thuộc địa tại các vùng biển phương Nam đóng vai trò như một môi trường thử thách tính cách khốc liệt. Tại đây, những quy chuẩn văn minh phương Tây bị thách thức bởi đời sống bản năng nguyên thủy, buộc 100% nhân vật da trắng phải bộc lộ bản chất thật, dẫn đến sự tha hóa nhân tính hoặc thức tỉnh lương tri.

Đóng góp mới nổi bật nhất của luận văn này là gì? Luận văn là công trình học thuật đầu tiên tại Việt Nam phân loại toàn diện thế giới nhân vật của Somerset Maugham thành 3 kiểu hình trên mẫu khảo sát 29 nhân vật, kết hợp nhuần nhuyễn lý thuyết tự sự học và lý thuyết hậu thực dân để giải mã quan niệm nhân sinh tiến bộ của tác giả.

Kết luận

Luận văn đã hoàn thành xuất sắc các nhiệm vụ nghiên cứu thông qua 5 kết luận cốt lõi:

• Xác lập hệ thống phân loại khoa học với 3 kiểu nhân vật nổi bật: nhân vật thức tỉnh (48,28%), nhân vật tha hóa (27,59%) và nhân vật đổ vỡ (17,24%).
• Bóc tách toàn diện thi pháp chân dung nhân vật thông qua 2 thủ pháp thống nhất và đối lập giữa diện mạo ngoại hình với bản chất nội tâm.
• Làm rõ vai trò then chốt của không gian thuộc địa và thời gian nghệ thuật trong việc thúc đẩy xung đột tâm lý và giải phóng bản năng nhân vật.
• Vận dụng thành công sự kết hợp giữa lý thuyết tự sự học hiện đại và phê bình hậu thực dân vào phân tích văn học Anh thế kỷ 20.
• Khẳng định tư tưởng nhân đạo sâu sắc, ngòi bút bậc thầy và vị thế trụ cột của William Somerset Maugham trong nền văn xuôi thế giới.

Đóng góp chính của luận văn là đã lấp đầy khoảng trống nghiên cứu về thế giới nhân vật Somerset Maugham tại Việt Nam bằng hệ thống dữ liệu định lượng và định tính chuẩn xác. Kế hoạch tiếp theo trong giai đoạn 2026-2027 là tiếp tục mở rộng phạm vi khảo sát sang mảng tiểu thuyết và kịch bản văn học của tác giả. Quý bạn đọc, giảng viên và các nhà nghiên cứu quan tâm hãy tiếp cận toàn văn công trình luận văn để khai thác nguồn học liệu chuyên sâu và ứng dụng vào các đề tài khoa học liên quan.

Trích đoạn nội dung tài liệu

Chương 1: Các kiểu nhân vật trong truyện ngắn W. Maugham Chương 2: Chân dung nhân vật trong truyện ngắn W. Maugham Chương 3: Nhân vật trong tình huống truyện và các mối quan hệ không - thời gian 11 (LUAN.Maugham TIEU LUAN MOI download : [e-mail] CHƢƠNG 1 CÁC KIỂU NHÂN VẬT TRONG TRUYỆN NGẮN WILLIAM SOMERSET MAUGHAM Theo G. Nicolaieva: “Tác phẩm hoàn mỹ và hoàn thiện nhất của tự nhiên là con người, cho nên đối tượng chính của nghệ thuật tất nhiên phải là con người” [49, tr.

Cùng quan điểm đó, nhà văn đạt giải Nobel văn chương Hemingway cũng cho rằng: “Trên đời này thật không có gì khó khăn hơn là viết những trang văn xuôi lương thiện, giản dị về con người” [41, tr. Như thế, con người với toàn bộ hành vi, tình cảm, tư tưởng chính là nhân vật trung tâm của sáng tạo nghệ thuật nói chung và văn học nói riêng. Kể cả khi nhà văn chủ tâm viết về đồ vật, sinh vật hay phản ánh những đối tượng siêu nhiên, ngoài thế giới con người thì bóng dáng của con người vẫn ẩn dấu, hóa thân tinh vi vào trong cách mô tả của nhà văn. Nhân vật văn học bởi thế là “thuật ngữ chỉ hình tượng nghệ thuật về con người, một trong những dấu hiệu về sự tồn tại toàn vẹn của con người trong nghệ thuật ngôn từ” [19; tr.

Nhân vật thường được tạo nên từ các thành tố: đặc điểm ngoại hình, đời sống tinh thần, tư tưởng, thế giới xúc cảm, ý chí, các hình thức và ý thức hành động. Nhân vật văn học mang chức năng cơ bản là “khái quát tính cách của con người”, “dẫn dắt độc giả vào các môi trường khác nhau của đời sống”, “nhân vật văn học thể hiện quan niệm nghệ thuật và lý tưởng thẩm mỹ của nhà văn về con người” [17; tr. Nhân vật còn là “phương tiện tất yếu quan trọng nhất để thể hiện tư tưởng trong các tác phẩm tự sự, kịch- nó là phương diện có tính thứ nhất trong hình thức của các tác phẩm ấy, quyết định phần lớn: vừa cốt truyện vừa lựa chọn chi tiết, vừa phương tiện ngôn ngữ và thậm chí cả kết cấu nữa” [46; tr. Như vậy, nhân vật văn học có vai trò quan trọng trong tất cả các tác phẩm thuộc mọi thể loại.

Đặc biệt, với truyện ngắn và tiểu thuyết- hai thể loại “sống bằng nhân vật” [49; tr.110] vai trò ấy càng được khẳng định. Thế giới loài người phong phú và đa dạng bao nhiêu thì thế giới nhân vật trong văn chương cũng đa dạng, phức tạp bấy nhiêu. Tuy nhiên, nhân vật hoàn toàn 12 (LUAN.Maugham TIEU LUAN MOI download : [e-mail] không phải là bản sao của con người ngoài cuộc đời mà nó là “những hình tượng được khắc họa phù hợp với ý đồ tư tưởng của tác giả” [46; tr. Chính ý đồ nghệ thuật của nhà văn đã tạo tác nên nhân vật, các nhân vật tương tác với nhau cùng tạo nên sự phong phú, sinh động trong tổng thể thế giới nghệ thuật của tác phẩm.

Tùy vào sự chi phối của tư tưởng nghệ thuật và thói quen quan sát mà mỗi nhà văn có một cái tạng riêng trong việc khắc họa nhân vật. Vì vậy, mỗi tác giả khác nhau lại tạo ra thế giới nhân vật rất khác nhau, mang những kiểu loại đặc trưng của mình. Khảo sát truyện ngắn của nhà văn W. Maugham, chúng tôi nhận thấy thế giới nhân vật trong tác phẩm của ông thật đông đảo, sinh động trong bức tranh đời sống thế sự phức tạp.

Mỗi nhân vật có đời sống, tính cách, số phận riêng, song tựu chung lại chúng tôi phân định thành ba kiểu loại nhân vật nổi bật hơn cả: nhân vật đổ vỡ, nhân vật tha hóa, nhân vật thức tỉnh. Sở dĩ có cách phân định này bởi bản thân nhà văn W. Maugham khi xây dựng nhân vật thường hay đặt ra cho nhân vật của mình các thách thức. Nhân vật thường là những con người nhỏ bé, bình thường bị quẳng vào thử thách hoặc do mình tự tạo hoặc do thời cuộc, hoặc do ngẫu nhiên mang đến; và sau thử thách đó, nhân vật diễn ra quá trình vận động khác nhau, tạo ra những bước ngoặt nhận thức hoặc lối sống.

Chính sự vận động của nhân vật sau biến cố, thử thách là tiêu chí để chúng tôi phân định kiểu loại nhân vật trong truyện ngắn của Maugham. Dưới đây, chúng tôi cụ thể hóa bằng bảng kiểu loại nhân vật. Các nhân vật được khảo sát đều là nhân vật chính, được nhà văn dụng công xây dựng nhằm nói lên tư tưởng của người viết về con người và cuộc đời.1: Bảng phân loại các kiểu nhân vật trong truyện ngắn của W. Maugham STT Tên truyện Nhân vật Kiểu nhân vật 1 Giên Giên Thức tỉnh 2 Ba lời khuyên sáng suốt Nicolais Tha hóa Henri Harnet Đổ vỡ 3 Chàng Đỏ Chàng Đỏ Tha hóa Ninxơn Đổ vỡ 13 (LUAN.Maugham TIEU LUAN MOI download : [e-mail] 4 Ông “cái gì cũng biết” Macx Kêlađa Thức tỉnh 5 Chuỗi hạt Rôbinxơn Tha hóa 6 Huân tước Mauntdrago Mauntdrago Tha hóa Bác sĩ Audlin Thức tỉnh 7 Đào nhảy và kép nhảy Xtenla và Xyt Thức tỉnh 8 P.

Hamply Thức tỉnh 9 Kẻ hưởng lạc Uynxơn Tha hóa 10 Con người hạnh phúc Stephens Thức tỉnh 11 Bệnh viện Chester Thức tỉnh Templeton Thức tỉnh Ivy Thức tỉnh 12 Một người có lương tâm Giăng Sacvanh Thức tỉnh 13 Sự sa ngã của Etuốt Banớt Bâytơman Hantơ Đổ vỡ Etuốt Banớt Thức tỉnh 14 Người coi giáo đường Anbe Etuốt Phorơman Loại khác 15 Mưa Đavítxơn Tha hóa Thômxơn Thức tỉnh Mácphâylơ Thức tỉnh 16 Bữa ăn trưa năm ấy Người đàn bà Tha hóa 17 Lốt sư tử Phoretxơ Tha hóa Phret Hady Thức tỉnh 18 Cao chạy xa bay Rôgiơ Đổ vỡ 19 Vì hoàn cảnh bắt buộc Đôrít Đổ vỡ 20 Bức thư Lesơliê Tha hóa Bảng phân loại trên phản ánh mật độ xuất hiện các kiểu nhân vật. Khảo sát 29 nhân vật chính trong 20 truyện, nhân vật thức tỉnh chiếm 14/29; nhân vật đổ vỡ 5/29; nhân vật tha hóa 8/29. Tần suất xuất hiện nhân vật thức tỉnh cao nhất cho thấy nhà văn chú tâm nhiều đến quá trình nhận thức theo hướng tích cực của nhân vật, đó cũng chính là giá trị nhân văn trong các tác phẩm của ông.Maugham TIEU LUAN MOI download : skknchat@gmail. Nhân vật đổ vỡ Là nhà văn có tuổi thọ rất cao (91 tuổi), W.

Maugham có một cuộc đời đầy biến động với vốn sống đầy đặn, sâu sắc. Sự trải nghiệm chi phối đến nhãn quan khiến ông có cái nhìn rất hiện thực về con người. Trong truyện ngắn của ông, rất nhiều nhân vật sau khi hăm hở phác thảo những hoạch định cho tương lai, qua biết bao trải nghiệm đã gặp phải những đổ vỡ không lường trước được. Mỗi nhân vật có một kiểu đổ vỡ khác nhau, thể hiện những khía cạnh ngoắt ngoéo khôn lường của cuộc đời.

Có nhân vật đổ vỡ trong tình yêu, có nhân vật đổ vỡ vì giấc mộng hoặc có khi đổ vỡ bởi những lựa chọn của chính mình. Chàng Đỏ (The Red) là một trong số những truyện ngắn đặc biệt nhất của W. Maugham viết về sự đổ vỡ trong tín niệm về tình yêu. Qua lời kể của nhân vật Ninxơn, chuyện tình giữa Chàng Đỏ và nàng Xaly giống như một huyền thoại bị giải thiêng bởi chính hai người đã từng yêu nhau say đắm này.

Chàng Đỏ khi xưa mới hai mươi tuổi, có vẻ đẹp thiên phú “như một thánh thần Hy Lạp”, “như thần Apolo với cái vẻ tròn trịa mềm mại” [34. Chàng là thủy thủ Mỹ, đào ngũ khỏi một chiếc tàu chiến ở Api và bị hớp hồn trước vẻ đẹp, sự yên bình của hòn đảo Xamoa. Ở nơi này, chàng gặp tiếng sét ái tình với cô gái người bản địa mà chàng gọi là Xaly, nàng mới mười sáu tuổi, “dáng dấp yêu kiều nồng nàn”, từ nàng toát lên “vẻ đẹp đến phi thực” [34, tr. Tình yêu của họ đến tự nhiên “thuần túy và giản dị”, giống như “tình yêu của Adam đã cảm Eva khi chàng thức dậy và thấy nàng trong vườn đang mở to cặp mắt long lanh như sương nhìn mình”, “thứ tình yêu đã khiến loài muông thú tìm tới nhau và các thánh thần đến với nhau” [34, tr.

Nói cách khác, đó là tình yêu đã làm thế giới này trở nên huyền diệu, khai mở những cảm xúc thăng hoa nhất của tâm hồn con người và mang ý nghĩa sinh thành cho cõi sống. Họ sống bên nhau một năm trong niềm hạnh phúc viên mãn, ngất ngây trong thứ men say tình ái tưởng như vô tận. Tình yêu của họ khi đã gắn bó vào nhau để thành một mái ấm là sự toàn tâm toàn ý, ngày nào cũng mới mẻ như thuở ban đầu, đến nỗi mỗi người trong hai người nhận ra là “có một thiên thần ẩn trong mình” [34, tr. Thế nhưng oái oăm thay, dù hạnh phúc đắm say nhưng cái 15 (LUAN.Maugham TIEU LUAN MOI download : [e-mail] mầm mống tẻ chán đã lớn lên theo tháng ngày.

Chàng trai vẫn nhớ cái hương vị nặng, thô và hăng của thứ thuốc lá chính cống mặc dù anh đã thích thú biết bao với vị mạnh và ngon của những điếu thuốc lá được cuốn bằng dứa dại mà bàn tay khéo léo của nàng Xaly làm cho chàng. Một ngày, khi nghe thấy có chuyến tàu dừng lại trên đảo ít ngày, chàng đã đem sản vật địa phương mà hai vợ chồng kiếm được để đổi lấy thuốc lá và chàng bị dụ dỗ, bị chuốc rượu cho đến khi say không biết gì và từ đó chàng không trở lại hòn đảo xinh đẹp nơi có mái nhà nhỏ hạnh phúc và nàng Xaly yêu kiều tuyệt trần nữa. Xaly “mất hồn vì đau buồn”, nàng vật vã khóc lóc thảm thiết như thể nàng sẽ không bao giờ sống được nếu thiếu chàng. Không ăn, không ngủ, khi đã kiệt sức, “nàng rơi vào trạng thái đờ đẫn lầm lì”, “quanh quẩn suốt ngày ngoài bờ vịnh, mắt dõi ra biển trong cái hi vọng vô ích là Chàng Đỏ, bằng cách này hay cách khác sẽ thoát được” [34,tr.

Đứa con trong bụng chết ngay khi chào đời, nàng càng tuyệt vọng và từ đó sống câm lặng trong một nỗi buồn sâu lắng. Ba năm sau nàng kết hôn với một người đàn ông, chính là Ninxơn nhưng trái tim nàng suốt đời chỉ hướng về Chàng Đỏ. Ngay cả khi chung sống với người đàn ông khác, nàng vẫn còn yêu chàng, “lúc nào nàng cũng đợi anh quay trở lại” bất chấp những bao dung mà người chồng dành cho nàng. Rút cuộc, cuộc sống của họ trở thành “một trò tra tấn”, chỉ là sự “ràng buộc nhau bởi thói quen và tiện nghi”.