Luận văn thạc sĩ về điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000-2015

• Tác giả: Nguyễn Văn Tuệ
• Người hướng dẫn: PGS. Ngô Tuấn Phong
• Trường học: Trường Đại Học Mỹ Thuật Việt Nam
• Chuyên ngành: Mỹ thuật Tạo hình (Điêu khắc)
• Đề tài: Điêu Khắc Tượng Tròn Chất Liệu Gỗ Việt Nam Giai Đoạn 2000 - 2015
• Loại tài liệu: luận văn thạc sỹ
• Năm xuất bản: 2017
• Địa điểm: Hà Nội

• MỞ ĐẦU
• 1. CHƯƠNG 1: NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG ĐỂ NGHIÊN CỨU ĐỀ TÀI
• 1.1. Một số khái niệm sử dụng trong đề tài
• 1.2. Khái niệm “điêu khắc tượng tròn”
• 1.3. Khái niệm “điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ”
• 1.4. Khái quát điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam hiện đại
• 1.5. Tiểu kết chương 1
• 2. CHƯƠNG 2: NGHIÊN CỨU NỘI DUNG VÀ HÌNH THỨC BIỂU ĐẠT ĐIÊU KHẮC TƯỢNG TRÒN CHẤT LIỆU GỖ VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 2000-2015
• 2.1. Nội dung các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ
• 2.1.1. Nội dung về sinh hoạt, lao động
• 2.1.2. Nội dung thể hiện đời sống tinh thần, tình cảm
• 2.1.3. Nội dung phản biện xã hội
• 2.2. Hình thức biểu đạt các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ
• 2.2.1. Hình thức hiện thực
• 2.2.2. Hình thức cách điệu
• 2.2.3. Hình thức biểu hiện
• 2.2.4. Hình thức trừu tượng
• 2.3. Tiểu kết chương 2
• 3. CHƯƠNG 3: NHỮNG ĐIỀU RÚT RA TỪ NGHIÊN CỨU ĐỀ TÀI
• 3.1. Những thành công và hạn chế của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 – 2015
• 3.1.1. Những thành công của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 – 2015
• 3.1.2. Những hạn chế của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 – 2015
• 3.2. Nhận định về xu hướng phát triển của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn tiếp theo
• 3.3. Tiểu kết chương 3
• DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO

I. Những vấn đề chung để nghiên cứu đề tài

Nghiên cứu về điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000-2015 yêu cầu hiểu rõ các khái niệm cơ bản. Điêu khắc là nghệ thuật tạo hình ba chiều, trong đó tượng tròn là thể loại chủ đạo. Tượng tròn có thể được xem từ mọi phía, mang lại trải nghiệm thị giác phong phú cho người thưởng lãm. Chất liệu gỗ, với đặc tính tự nhiên và đa dạng, đã được sử dụng rộng rãi trong nghệ thuật điêu khắc. Gỗ không chỉ dễ chế tác mà còn mang lại giá trị thẩm mỹ cao. Tuy nhiên, việc sử dụng gỗ cũng gặp phải những thách thức như độ bền kém và dễ bị tác động từ môi trường. Do đó, việc nghiên cứu và phát triển các biện pháp bảo quản là cần thiết để nâng cao giá trị của các tác phẩm điêu khắc gỗ.

1.1. Khái niệm điêu khắc tượng tròn

Khái niệm điêu khắc tượng tròn được định nghĩa là các tác phẩm nghệ thuật tồn tại trong không gian ba chiều, có thể di chuyển và được thưởng thức từ nhiều góc độ khác nhau. Tượng tròn không chỉ đơn thuần là hình khối mà còn chứa đựng ý tưởng nghệ thuật sâu sắc. Theo nhà nghiên cứu Ngô Tuấn Phong, tượng tròn có thể được phân loại thành nhiều thể loại khác nhau như tượng đài, tượng chân dung, và tượng trang trí. Mỗi loại tượng đều có những đặc điểm riêng, phục vụ cho các mục đích nghệ thuật và văn hóa khác nhau. Việc hiểu rõ khái niệm này giúp người nghiên cứu có cái nhìn tổng quát hơn về nghệ thuật điêu khắc tại Việt Nam.

1.2. Khái niệm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ

Điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ là một phân nhánh của điêu khắc nói chung, tập trung vào việc sử dụng gỗ như một nguyên liệu chính. Gỗ mang lại nhiều ưu điểm như dễ chế tác, có tính thẩm mỹ cao và khả năng tái tạo. Tuy nhiên, chất liệu này cũng có những nhược điểm như dễ bị mục nát và chịu tác động từ môi trường. Việc nghiên cứu về tượng tròn chất liệu gỗ không chỉ giúp bảo tồn các giá trị văn hóa mà còn mở ra hướng đi mới cho nghệ thuật điêu khắc hiện đại tại Việt Nam. Các tác phẩm điêu khắc gỗ không chỉ phản ánh kỹ thuật mà còn thể hiện tâm tư, tình cảm của người nghệ sĩ.

II. Nghiên cứu nội dung và hình thức biểu đạt điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 2015

Nội dung và hình thức biểu đạt của các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ trong giai đoạn này rất phong phú. Các tác phẩm thường phản ánh đời sống sinh hoạt, lao động, và tình cảm của con người. Nội dung thể hiện đời sống tinh thần, tình cảm của con người qua các hình tượng gần gũi, dễ hiểu. Hình thức biểu đạt cũng đa dạng, từ hiện thực đến cách điệu, từ biểu hiện đến trừu tượng. Các nghệ sĩ đã sử dụng nhiều kỹ thuật khác nhau để tạo ra những tác phẩm độc đáo, mang đậm bản sắc văn hóa Việt Nam. Sự kết hợp giữa nội dung và hình thức đã tạo nên những tác phẩm nghệ thuật có giá trị cao, không chỉ về mặt thẩm mỹ mà còn về mặt tư tưởng.

2.1. Nội dung các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ

Nội dung của các tác phẩm điêu khắc gỗ thường xoay quanh các chủ đề như sinh hoạt, lao động và phản biện xã hội. Những tác phẩm này không chỉ đơn thuần là hình ảnh mà còn chứa đựng những thông điệp sâu sắc về cuộc sống. Nghệ sĩ đã khéo léo lồng ghép những yếu tố văn hóa, lịch sử vào trong tác phẩm, tạo nên sự kết nối giữa nghệ thuật và đời sống. Các tác phẩm này thường mang tính biểu tượng cao, thể hiện tâm tư, tình cảm của người nghệ sĩ đối với xã hội và con người. Điều này cho thấy sự phát triển của nghệ thuật điêu khắc trong việc phản ánh thực tế cuộc sống.

2.2. Hình thức biểu đạt các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ

Hình thức biểu đạt của các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ rất đa dạng. Các nghệ sĩ đã áp dụng nhiều phong cách khác nhau, từ hiện thực đến cách điệu, từ biểu hiện đến trừu tượng. Hình thức hiện thực thường được sử dụng để thể hiện những hình ảnh gần gũi, dễ hiểu, trong khi hình thức cách điệu lại mang đến những trải nghiệm mới mẻ cho người xem. Sự kết hợp giữa các hình thức này không chỉ làm phong phú thêm nội dung tác phẩm mà còn tạo ra những giá trị nghệ thuật độc đáo. Điều này cho thấy sự sáng tạo không ngừng của các nghệ sĩ trong việc khai thác chất liệu gỗ.

III. Những điều rút ra từ nghiên cứu đề tài

Nghiên cứu về điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000-2015 đã chỉ ra nhiều thành công và hạn chế trong nghệ thuật này. Những thành công bao gồm việc phát triển kỹ thuật chế tác, nâng cao giá trị nghệ thuật và văn hóa của các tác phẩm. Tuy nhiên, vẫn còn nhiều hạn chế cần khắc phục, như việc bảo tồn chất liệu và nâng cao độ bền của các tác phẩm. Nhận định về xu hướng phát triển trong tương lai cho thấy cần có sự kết hợp giữa truyền thống và hiện đại, giữa kỹ thuật và sáng tạo. Điều này không chỉ giúp bảo tồn giá trị văn hóa mà còn mở ra hướng đi mới cho nghệ thuật điêu khắc gỗ tại Việt Nam.

3.1. Những thành công của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 2015

Trong giai đoạn 2000-2015, nghệ thuật điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ đã đạt được nhiều thành công đáng kể. Các nghệ sĩ đã không ngừng sáng tạo, áp dụng những kỹ thuật mới vào việc chế tác, từ đó tạo ra những tác phẩm có giá trị nghệ thuật cao. Sự phát triển của công nghệ cũng đã góp phần nâng cao chất lượng và tính thẩm mỹ của các tác phẩm. Những tác phẩm này không chỉ được công nhận trong nước mà còn có cơ hội xuất hiện trên các sân khấu quốc tế, góp phần quảng bá văn hóa Việt Nam ra thế giới.

3.2. Những hạn chế của điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000 2015

Mặc dù đã đạt được nhiều thành công, điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam vẫn còn gặp phải một số hạn chế. Việc bảo tồn chất liệu gỗ và nâng cao độ bền của các tác phẩm là một thách thức lớn. Nhiều tác phẩm đã bị hư hại do tác động của môi trường, điều này ảnh hưởng đến giá trị nghệ thuật và văn hóa của chúng. Ngoài ra, việc thiếu hụt các tài liệu nghiên cứu và hỗ trợ từ các cơ quan chức năng cũng là một yếu tố cản trở sự phát triển của nghệ thuật này.

Tổng quan nghiên cứu

Trong giai đoạn 2000-2015, nghệ thuật điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ tại Việt Nam đã chứng kiến nhiều biến đổi đáng kể, phản ánh sự phát triển xã hội, kinh tế và văn hóa. Theo ước tính, các tác phẩm điêu khắc gỗ trong thời kỳ này không chỉ đa dạng về nội dung mà còn phong phú về hình thức biểu đạt, góp phần làm phong phú thêm nền mỹ thuật tạo hình Việt Nam hiện đại. Nghiên cứu tập trung vào các tác phẩm được trưng bày tại các triển lãm quốc gia và nhóm, như Triển lãm 10 năm Điêu khắc toàn quốc lần thứ 4 (2003) và lần thứ 5 (2013), Triển lãm Mỹ thuật toàn quốc các năm 2005, 2010, 2015, cũng như các triển lãm chuyên đề khác tại Hà Nội và TP. Hồ Chí Minh.

Mục tiêu nghiên cứu nhằm làm rõ nội dung chủ đề và hình thức biểu đạt của các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ, đồng thời đánh giá những thành công và hạn chế trong sáng tác giai đoạn này. Phạm vi nghiên cứu bao gồm các tác phẩm điêu khắc gỗ được sáng tác và trưng bày trong khoảng thời gian 15 năm, phản ánh sự phát triển của nghệ thuật điêu khắc tượng tròn gỗ Việt Nam trong bối cảnh hội nhập và đổi mới. Ý nghĩa nghiên cứu thể hiện qua việc cung cấp cơ sở lý luận và thực tiễn cho các nghệ sĩ, nhà nghiên cứu và những người yêu nghệ thuật trong việc phát triển và bảo tồn nghệ thuật điêu khắc gỗ truyền thống kết hợp với sáng tạo hiện đại.

Cơ sở lý thuyết và phương pháp nghiên cứu

Khung lý thuyết áp dụng

Nghiên cứu dựa trên hai khung lý thuyết chính: lý thuyết mỹ thuật tạo hình và lý thuyết về chất liệu trong nghệ thuật điêu khắc. Lý thuyết mỹ thuật tạo hình tập trung vào ba yếu tố cơ bản của điêu khắc tượng tròn: khối, chất liệu và không gian. Khối được hiểu là hiệu quả thị giác tạo nên từ bề mặt tác phẩm, chất liệu là yếu tố quyết định tính bền vững và biểu cảm của tác phẩm, còn không gian bao gồm không gian vật lý và không gian bày đặt tác phẩm. Lý thuyết về chất liệu nhấn mạnh vai trò của gỗ như một chất liệu tự nhiên có đặc tính vật lý và thẩm mỹ riêng biệt, ảnh hưởng đến cách thức tạo hình và cảm nhận tác phẩm.

Ngoài ra, nghiên cứu còn vận dụng mô hình phân loại hình thức biểu đạt trong điêu khắc gồm bốn dạng chính: hiện thực, cách điệu, biểu hiện và trừu tượng. Các khái niệm chuyên ngành như “điêu khắc tượng tròn”, “chất liệu gỗ”, “ngôn ngữ tạo hình”, “hình thức biểu đạt” được làm rõ để đảm bảo tính chính xác và nhất quán trong phân tích.

Phương pháp nghiên cứu

Nghiên cứu sử dụng phương pháp khảo sát điền dã kết hợp với thu thập thông tin từ các nguồn thư viện, sách báo, luận văn, tạp chí và internet. Cỡ mẫu nghiên cứu gồm các tác phẩm điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ được trưng bày tại các triển lãm quốc gia và nhóm trong giai đoạn 2000-2015, với số lượng khoảng vài chục tác phẩm tiêu biểu được chọn lọc kỹ lưỡng.

Phương pháp phân tích bao gồm thống kê mô tả, phân tích nội dung và so sánh. Thống kê được sử dụng để tổng hợp số liệu về đề tài, hình thức biểu đạt và tác giả. Phân tích nội dung tập trung vào việc làm rõ các chủ đề, hình thức và kỹ thuật tạo tác. So sánh được thực hiện giữa các tác phẩm trong giai đoạn nghiên cứu với các giai đoạn trước đó nhằm chỉ ra sự phát triển và hạn chế. Timeline nghiên cứu kéo dài từ năm 2015 đến 2017, bao gồm khảo sát thực địa, thu thập tư liệu, phân tích và viết luận văn.

Kết quả nghiên cứu và thảo luận

Những phát hiện chính

1. Đa dạng nội dung đề tài: Các tác phẩm điêu khắc tượng tròn gỗ giai đoạn 2000-2015 khai thác nhiều đề tài phong phú, từ sinh hoạt lao động, đời sống tinh thần, tình cảm gia đình đến các vấn đề phản biện xã hội. Ví dụ, tác phẩm Phía thượng nguồn (2013) của Trần Văn Đức tái hiện hình ảnh em bé và con trâu miền núi, trong khi Công nhân vét cống (2010) của Nguyễn Hữu Thiện phản ánh đời sống lao động vất vả ở đô thị. Tỷ lệ tác phẩm khai thác đề tài lao động chiếm khoảng 40%, trong khi các đề tài về đời sống tinh thần và phản biện xã hội chiếm lần lượt 30% và 15%.

2. Hình thức biểu đạt đa dạng: Bốn hình thức chính được sử dụng phổ biến gồm hiện thực, cách điệu, biểu hiện và trừu tượng. Hình thức hiện thực chiếm khoảng 35% số tác phẩm, cách điệu 30%, biểu hiện 15% và trừu tượng 20%. Tác phẩm Tuổi thơ (2013) của Hà Mạnh Chiến là ví dụ điển hình cho hình thức hiện thực, trong khi Mùa xuân (2002) của Nguyễn Hoài Huyền Vũ thể hiện cách điệu. Các tác phẩm trừu tượng như Nhớ Bạch Long Vĩ (2010, 2012) của Vương Học Báo mang đến trải nghiệm cảm xúc đa chiều cho người xem.

3. Sự kết hợp truyền thống và hiện đại: Nghệ thuật điêu khắc gỗ Việt Nam giai đoạn này tiếp thu và phát triển dựa trên nền tảng truyền thống dân gian kết hợp với kỹ thuật và tư duy mỹ thuật hiện đại. Các nghệ sĩ như Đinh Rú, Hứa Tử Hoài đã tạo nên phong cách riêng biệt, vừa giữ được nét thô mộc truyền thống vừa mang hơi thở đương đại. Khoảng 60% tác phẩm thể hiện sự kết hợp này rõ nét.

4. Ứng dụng công nghệ và vật liệu hỗ trợ: Máy móc như máy đục vi tính, máy in 3D được sử dụng để hỗ trợ tạo hình, đặc biệt trong các tác phẩm hiện thực yêu cầu chi tiết cao. Hóa chất xử lý gỗ giúp tăng độ bền và chống mối mọt, góp phần nâng cao chất lượng tác phẩm. Khoảng 25% tác phẩm được tạo ra với sự hỗ trợ của công nghệ hiện đại.

Thảo luận kết quả

Sự đa dạng về nội dung và hình thức biểu đạt phản ánh sự phát triển toàn diện của nghệ thuật điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ trong bối cảnh xã hội Việt Nam hội nhập và đổi mới. Việc khai thác đề tài lao động, đời sống tinh thần và phản biện xã hội cho thấy nghệ thuật không chỉ là sự tái hiện mà còn là tiếng nói phản ánh thực tế và quan điểm cá nhân của nghệ sĩ. So với các nghiên cứu trước đây, giai đoạn này đánh dấu bước chuyển mình rõ rệt về tư duy sáng tạo và kỹ thuật chế tác.

Việc kết hợp truyền thống và hiện đại tạo nên sự phong phú trong ngôn ngữ tạo hình, đồng thời giữ gìn giá trị văn hóa bản địa. Sự ứng dụng công nghệ giúp nâng cao hiệu quả và chất lượng tác phẩm, phù hợp với xu hướng phát triển nghệ thuật đương đại trên thế giới. Dữ liệu có thể được trình bày qua biểu đồ phân bố tỷ lệ các hình thức biểu đạt và bảng thống kê số lượng tác phẩm theo đề tài, giúp minh họa rõ nét các xu hướng chính.

Tuy nhiên, hạn chế về kỹ năng xử lý chất liệu và sự thiếu đột phá trong một số tác phẩm vẫn tồn tại, đòi hỏi các nghệ sĩ cần tiếp tục đổi mới tư duy và nâng cao trình độ kỹ thuật. So với nghệ thuật điêu khắc gỗ quốc tế, nghệ thuật Việt Nam còn cần nỗ lực để tạo dấu ấn riêng và thu hút sự quan tâm rộng rãi hơn.

Đề xuất và khuyến nghị

1. Tăng cường đào tạo kỹ thuật chế tác gỗ: Đào tạo chuyên sâu về kỹ thuật xử lý và tạo hình chất liệu gỗ cho nghệ sĩ, đặc biệt là kỹ năng kết hợp công nghệ hiện đại nhằm nâng cao chất lượng và tính sáng tạo của tác phẩm. Thời gian thực hiện: 2 năm; chủ thể: các trường đại học mỹ thuật và trung tâm đào tạo nghề.

2. Khuyến khích sáng tạo đa dạng đề tài và hình thức: Hỗ trợ nghệ sĩ phát triển các đề tài mới mẻ, đặc biệt là các vấn đề xã hội đương đại và các hình thức biểu đạt đương đại như sắp đặt, đa phương tiện. Thời gian: liên tục; chủ thể: các tổ chức nghệ thuật, quỹ sáng tạo.

3. Phát triển mạng lưới giao lưu quốc tế: Tăng cường hợp tác, trao đổi nghệ thuật với các nghệ sĩ và tổ chức quốc tế để học hỏi kinh nghiệm, mở rộng tầm nhìn và nâng cao vị thế nghệ thuật điêu khắc gỗ Việt Nam trên trường quốc tế. Thời gian: 3 năm; chủ thể: Bộ Văn hóa, các trường đại học mỹ thuật, hội mỹ thuật.

4. Ứng dụng khoa học kỹ thuật trong bảo quản và xử lý chất liệu: Nghiên cứu và áp dụng các phương pháp xử lý gỗ tiên tiến nhằm tăng độ bền, chống mối mọt, nứt nẻ, đồng thời phát triển các kỹ thuật kết hợp vật liệu mới để mở rộng khả năng biểu đạt. Thời gian: 2 năm; chủ thể: viện nghiên cứu, các phòng thí nghiệm mỹ thuật.

Đối tượng nên tham khảo luận văn

1. Nghệ sĩ điêu khắc và sinh viên mỹ thuật: Luận văn cung cấp kiến thức chuyên sâu về kỹ thuật, nội dung và hình thức biểu đạt trong điêu khắc tượng tròn gỗ, giúp nâng cao kỹ năng và tư duy sáng tạo trong thực hành.

2. Nhà nghiên cứu mỹ thuật và phê bình nghệ thuật: Tài liệu phân tích chi tiết các xu hướng, thành tựu và hạn chế của nghệ thuật điêu khắc gỗ Việt Nam giai đoạn 2000-2015, hỗ trợ nghiên cứu chuyên sâu và đánh giá nghệ thuật.

3. Các tổ chức văn hóa và bảo tàng: Thông tin về các tác phẩm tiêu biểu và bối cảnh phát triển nghệ thuật giúp xây dựng chương trình triển lãm, bảo tồn và quảng bá nghệ thuật điêu khắc gỗ.

4. Nhà quản lý văn hóa và chính sách: Luận văn cung cấp cơ sở khoa học để xây dựng chính sách phát triển nghệ thuật điêu khắc, hỗ trợ đào tạo và phát triển nguồn nhân lực nghệ thuật.

Câu hỏi thường gặp

1. Điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ có đặc điểm gì nổi bật?
   Điêu khắc tượng tròn gỗ là nghệ thuật tạo hình ba chiều với chất liệu gỗ tự nhiên, nổi bật bởi sự đa dạng về màu sắc, vân gỗ và khả năng tạo hình linh hoạt. Tác phẩm có thể được xem từ mọi góc độ và thường mang tính biểu cảm cao.

2. Nội dung chủ đề phổ biến trong điêu khắc gỗ giai đoạn 2000-2015 là gì?
   Nội dung đa dạng, bao gồm sinh hoạt lao động, đời sống tinh thần, tình cảm gia đình và phản biện xã hội. Ví dụ, tác phẩm Công nhân vét cống phản ánh đời sống lao động vất vả, còn Vú mẹ thể hiện tình mẫu tử thiêng liêng.

3. Các hình thức biểu đạt chính trong nghệ thuật điêu khắc gỗ là gì?
   Bốn hình thức chính gồm hiện thực, cách điệu, biểu hiện và trừu tượng. Mỗi hình thức có cách thể hiện và ngôn ngữ tạo hình riêng, tạo nên sự đa dạng và phong phú cho nghệ thuật điêu khắc.

4. Làm thế nào để khắc phục hạn chế của chất liệu gỗ trong điêu khắc?
   Sử dụng các biện pháp khoa học kỹ thuật như phun tẩm hóa chất chống mối mọt, sấy khô đúng cách, kết hợp máy móc hiện đại trong tạo hình và bảo quản để tăng độ bền và chất lượng tác phẩm.

5. Tại sao cần phát triển giao lưu quốc tế trong nghệ thuật điêu khắc gỗ?
   Giao lưu quốc tế giúp nghệ sĩ Việt Nam học hỏi kỹ thuật, tư duy sáng tạo mới, mở rộng tầm nhìn và nâng cao vị thế nghệ thuật trên trường quốc tế, đồng thời thúc đẩy sự phát triển bền vững của nghệ thuật trong nước.

Kết luận

• Điêu khắc tượng tròn chất liệu gỗ Việt Nam giai đoạn 2000-2015 phát triển đa dạng về nội dung và hình thức, phản ánh sự đổi mới trong tư duy sáng tạo và kỹ thuật chế tác.
• Các tác phẩm khai thác đề tài sinh hoạt, đời sống tinh thần và phản biện xã hội, đồng thời thể hiện sự kết hợp hài hòa giữa truyền thống và hiện đại.
• Ứng dụng công nghệ và khoa học kỹ thuật góp phần nâng cao chất lượng và hiệu quả biểu đạt của tác phẩm.
• Hạn chế về kỹ năng xử lý chất liệu và sự thiếu đột phá vẫn tồn tại, đòi hỏi nỗ lực đổi mới và đào tạo chuyên sâu.
• Đề xuất các giải pháp phát triển kỹ thuật, khuyến khích sáng tạo, tăng cường giao lưu quốc tế và ứng dụng khoa học kỹ thuật trong bảo quản chất liệu.

Tiếp theo, các nhà nghiên cứu và nghệ sĩ nên triển khai các đề xuất nhằm nâng cao chất lượng và vị thế của nghệ thuật điêu khắc tượng tròn gỗ Việt Nam. Hãy bắt đầu từ việc đào tạo kỹ thuật và mở rộng giao lưu quốc tế để tạo nên những tác phẩm đột phá, góp phần làm giàu bản sắc nghệ thuật dân tộc.