mở đầu — kết thúc, có sự phát triển phong phú và sâu sắc. Tác phẩm nghệ thuật đó dé rơi vào tình trạng lân quân, loanh quanh, trong trạng thái một hiện thực tẻ nhạt. Trong những trường hợp như vậy đa phần các tác giả sẽ trực tiếp can thiệp vào băng cách này hay cách khác và điều đó đã ảnh hưởng trực tiếp tới tính chân thực của mâu thuẫn. Như chúng ta đã biết, nghệ thuật phản ánh hiện thực khách quan bao giờ cũng thông qua sự hư cấu, sáng tạo chủ quan của chủ thể nghệ sỹ, nghĩa là thông qua quá trình suy nghĩ, nghiền ngẫm, phân tích, đánh giá của người viết mới trở thành tác phẩm.
Chính vì vậy bat kỳ một tác phâm pham nghệ thuật nào dù lớn hay nhỏ, cũng đều mang theo dấu vết tư tưởng của tác giả. Đó là cách nhìn nhận, cách đánh giá là thái độ của tác giả đối với những hiện tượng mà họ phản ánh: Ủng hộ, phản đối, ca ngợi hay phê phán.Chính yếu tố chủ quan này có ý nghĩa hệt sức quan trọng với xung đột kịch tính vi nó là cơ sở của tư tưởng chủ dé của 23 tác phâm. Rõ ràng mâu thuẫn vẫn luôn tồn tại ngoài cuộc đời mà ai cũng có thể thấy được mâu thuẫn đó tuy nhiên không phải bất kỳ ai cũng thấy được ý nghĩa tư tưởng an đằng sau những mâu thuẫn đó. Không phải ai cũng có khả năng dem lại cho mâu thuẫn đó một ý nghĩa tư tưởng có giá trị sâu sắc và trở thành bài học chung cho mọi người.
Chỉ có thể dựa sự hiểu biết rộng lớn và sâu sắc về tư tưởng triết học, chính trị, về con người và cuộc đời mà tác giả mới có thể làm công việc sáng tạo đó được. Thực tế đã chứng minh có những trường hợp cùng phản ánh về một mâu thuẫn nhưng do tài năng, trình độ, nghiệp vụ và vốn sống mà đã tạo nên những tác phẩm có giá trị khác nhau. Chính vì vậy xung đột mâu thuẫn không chỉ là sự va chạm bên ngoài giữa các mặt đối lập mà nó còn là phương tiện bộc lộ và khăng định một tư tưởng nào đó mà tác giả muốn trình bày với khán giả thông qua tác phẩm nghệ thuật. Qua thực tiên sáng tác thì hình thức biêu hiện của xung đột kịch tính thường là những xung đột về tính cách có nghĩa là xung đột giữa những con người với nhau trong một vấn đề cụ thể nào đó.
Rõ ràng chúng ta đã biết xung đột là chỉ sự va chạm, đấu tranh giữa hai mặt đối lập của mâu thuẫn nhưng không phải tất cả va chạm đấu tranh nào cũng có thê trở thành xung đột kịch. Có những mâu thuẫn chỉ có tính chat vật lý như mâu thuẫn giữa sức hút va lực day, lại có những mâu thuẫn có tính chất trừu tượng như mâu thuẫn giữa sức sản xuất và quan hệ sản xuất. Trong những mâu thuẫn đó không phải là không có sự va chạm, đấu tranh nhưng chưa được coi là xung đột kịch bởi trong những mâu thuẫn đó không có con người cụ thé, không có những biéu hiện muôn màu muôn vẻ của con người. Nói đến nghệ thuật nói chung hay nói đến các loại hình nghệ thuật đơn lẻ di là âm nhạc, hội họa, văn chương hay sân khấu là nói đến những con người cu thé.
Xung đột kịch tính được cụ thê hóa thành xung đột của các 24 nhân vật. Đó là những con người với mọi biểu hiện phong phú về mặt tư tưởng, tình cảm, hành động.những con người với đầy đủ tính cách của họ. Vì vậy khi phản ánh hiện thực thông qua những mâu thuẫn xã hội cũng có nghĩa chúng ta đề cập tới những vấn đề của những con người cụ thể, có những tính cách khác nhau đại diện cho những mặt đối lập với mâu thuẫn sẽ va chạm, đấu tranh với nhau trong quá trình giải quyết xung đột. Một tác phẩm điện ảnh hay một tác phẩm sân khẩu không phải chỉ dé phản ánh những mâu thuẫn của đời sống giống như một tam gương mà sự phản ánh đó còn có chức năng thông điệp gửi gam của tác giả tới công chúng về một van dé nhất định nhăm góp phan cải tạo cuộc sống.
Điều quan trọng nhất trong mỗi tác phẩm là đem lại cho người xem một nhận thức mới, một quan niệm mới. Chính vì vậy mà mâu thuẫn không thé thiếu được trong tác phẩm nghệ thuật nhưng vẫn phải phục tùng sự chỉ đạo của tư tưởng chủ dé vì tư tưởng chủ dé là linh hồn của mỗi tác phẩm. Mối quan hệ giữa tư tưởng chủ đề và mâu thuẫn là mối quan hệ biện chứng tác động qua lại lẫn nhau nhưng tư tưởng chủ đề là cái gốc, cái chủ yếu, cái có tính chất quyết định. Tư tưởng chủ đề là cơ sở đề tác giả tổ chức xung đột kịch nhưng xung đột lại là hình thức biểu hiện của tư tưởng chủ đề dé người xem có thể thấy được giá trị tư tưởng tác giả muốn truyền đạt thông qua tác phẩm.
Tư tưởng chủ đề trong Xung đột Kịch Tư tưởng chủ đề của cấu tứ của tác giả tá phẩm mà người xem tiêp nhân Trong quá trình sáng tạo của người sáng tác sau khi đã nghiên cứu thu thập được đầy đủ chất liệu trong cuộc sống. Người sáng tác thường bắt đầu bằng 25 sự cấu tứ tư tưởng chủ đề sau đó căn cứ vào tài liệu thực tế để tổ chức xung đột nhằm gửi gắm những gì mà mình muốn nói đến với khán giả. Nhưng trong thực tiễn sáng tác có những hiện tượng cấu tứ tư tưởng chủ dé lúc ban đầu phải thay đổi hoặc mở rộng thêm hoặc thu hẹp lại một cách tự giác hoặc không tự giác. Trường hợp này xảy ra là do tác động ngược lại của xung đột đối với tư tưởng chủ đề.
Trong khi cấu tứ hay triển khai ý đồ nghệ thuật của mình, tác giả muốn nói một tư tưởng này nhưng khi xây dựng tác phẩm lại phụ thuộc vào trình độ tư tưởng cũng như tải năng nghệ thuật cao hay thấp, vốn sông của tác giả nhiều hay ít của tác giả sẽ ảnh hưởng đến việc thể hiện tư tưởng chủ đề hoặc có thé sâu sắc hoặc có thé nông cạn hơn so với ý tưởng ban đầu muốn thé hiện. Thậm chí có khi còn phải thay đối han cau tứ ban đầu, từ một tư tưởng này chuyền sang một tư tưởng khác và một khi tác giả đã thay đối cau tứ tư tưởng chủ dé thì tư tưởng chủ đề mới lại trở thành linh hồn và chi phối trở lại toàn bộ việc cấu tạo xung đột kịch tính Mỗi tác phâm điện ảnh hay nghệ thuật sân khẩu hai yếu tố hành động và xung đột bao giờ cũng gắn bó hữu cơ với nhau không thé tách rời nhau như khi chúng ta phân tích về mặt lý luận. Đó là mối quan hệ biện chứng giữa nội dung và hình thức mà xung đột là nội dung của hành động và hành động là hình thức của xung đột. Một tác phẩm điện ảnh hay sân khấu phản ánh hiện thực bằng hành động.
Nhưng nếu trong tác phẩm đó chỉ có hành động không thôi cũng chưa thé làm cho tác phẩm đó trở thành một tác phẩm hoàn chỉnh. Bởi trong cuộc sống có rất nhiều hành động nhưng không phải bat kỳ hành động nào cũng có thé trở thành hành động kịch. Hành động kịch (dramatic process) được hiểu như một diễn trình vận động và kết nối của các biến cố do nhân vật tạo ra, được 26 khởi hành và phát triển từ giai đoạn khai mào đến thắt nút, mở nút và kết thúc cốt truyện. Nếu như hành động đó không phản ánh và không truyền tải một tư tưởng một vấn đề xã hội thì không thé trở thành chat liệu của tác phẩm được.
về phương diện cấu tao của một tác phẩm mà xét thì xung đột còn là một hình thức quy tụ, chọn lọc, tổ chức hành động kịch theo một chiều hướng nhất định do những yêu cầu của tư tưởng chủ đề đặt ra. Mọi hành động của các nhân vật trong tác phâm dù là nhân vật chính hay nhân vật phụ cũng đều phải bắt nguồn hoặc trực tiếp từ cuộc đấu tranh chủ yếu trong tác phẩm, phát triển và kết thúc theo xu hướng chung của sự giải quyết xung đột. Sự phát triển của xung đột luôn tác động đến hành động của nhân vật trong tác phẩm. Mức độ đấu tranh tăng hay giảm của xung đột cũng sẽ làm tăng hay giảm cường độ của hành động trong mối quan hệ tương xứng.
Một hành động quyết liệt chỉ có thé xuất hiện khi xung đột lên đên đỉnh cao của nó. Đối với tính cách nhân vật, xung đột cũng có tác dụng tương tự, xung đột đưa tính cách vào những hành động trọng tâm, giúp cho tính cách bộc lộ những mặt chủ yếu của nó trong cuộc đấu tranh. Không có xung đột, tính cách sẽ không có điều kiện bộc lộ và phát triển. Nếu như nhận vật trong tác phẩm đứng ngoài xung đột thì cũng không khác gì một vị khách qua đường thấy một đám đánh nhau nhưng chỉ dừng lại nhìn rồi tiếp tục bước đi.
Khán giả cũng chăng biết anh ta là ai và tính tình như thế nào. Nhưng khi nhân vật đó đã tham gia xung đột thì bắt buộc anh ta phải có tính cách rõ nét, thái độ rõ ràng. Trước hết là anh ta phải ủng hộ điều gì và phản đối điều gì, biểu hiện của anh ta đứng về phía nào của xung đột sau đó anh ta phải hành động. Nghĩa là nhân vật đó phải tích cực tham 27 gia vào cuộc đấu tranh đó và qua đó người xem sẽ dần hiểu được nhân vật là người như thế nào, yêu, ghét ra sao, anh ta vẫn sống và muốn sống như thế nảo.và những cuộc đấu tranh mà nhân vật tham gia không cho phép nhân vật dừng một chỗ.
Xung đột đó có thể sẽ khiến cho nhân vật từ tốt sẽ tốt hơn, từ tốt trở thành xấu, từ xấu trở thành tốt hoặc từ xấu nhận thức thấy mình xấu.Sự chuyển biến đó người ta gọi là quá trình phát triển của tính cách và sự biến chuyền này chỉ có được khi nhân vật tham gia vào cuộc đấu tranh, tham gia vào xung đột kịch. Như vậy xung đột có vai trò quan trọng trong một tác phẩm điện ảnh và sân khấu, nếu như không có mâu thuẫn thì không có tác pham tốt được nhưng chúng ta cần phải đề phòng một khuynh hướng lệch lạc là phải có mâu thuẫn mới hình thành chuyện phim hay xung đột kịch mà bịa ra những mâu thuẫn, xung đột không có thực trong cuộc sống.